Почему Universal подписала право первого выбора с платиновыми дюнами Майкла Бэя

The Hollywood Reporter, Сообщается, что Майкл Бэй возрождает «Платиновые дюны» Брэда Фуллера и подписывает контракт с Universal. Это происходит вслед за его хорошо рассмотренным, но коммерчески разочаровывающим скорая помощь, который заработал 51 миллион долларов по всему миру при бюджете в 40 миллионов долларов в переполненном апреле. Я предполагаю, что эта новость подразумевает, что Universal достаточно довольна тем, насколько хорошо (чертовски хорошо) драма Джейка Джилленхола / Яхьи Абдул-Матина II / Эйсы Гонсалес, показанная в PVOD и на Пикоке, остается в малобюджетном бизнесе залива. Может быть, это часть новой нормальности, когда студийные программисты с низким и средним бюджетом от именитых режиссеров и с чем-то, напоминающим знаменитый актерский состав (все трое этих исполнителей известны, но не бездельники) могут выжить театрально. благодаря осознанию того, что их театральное существование окупится посттеатральной и (особенно) потоковой аудиторией.

В течение двух лет я утверждаю, что театральные фильмы лучше воспроизводятся на потоковых платформах по сравнению с (большинством) фильмов, ориентированных на потоковое вещание. Мы видим доказательства этого каждый день, начиная с очарование захват большей аудитории Disney+, чем прямое потоковое вещание Становится красным (оба великих фильма, и да, первый — мюзикл с песнями «поиграй еще раз», возможно, тоже помогли) даже Дэвиду Заславу из Warner Bros. Discovery и Тому Ротману из Sony, признавшим, что огромные кассовые сборы за Бэтмен и Человек-паук: Дома нет пути не помешало этим фильмам публиковать (соответственно) огромные номера HBO Max и рекордно высокие продажи в электронном виде. Я не собираюсь спорить, что PVOD и Peacock означают, скажем, боевик Роберта Эггерса о викингах за 70 миллионов долларов. Северянин сейчас является хитом, но он, безусловно, играл лучше, потому что у него был маркетинг, реклама и общая осведомленность, связанные с театральным выпуском.

Зайдите на VOD-сайты (Vudu, iTunes и т. д.) и посмотрите, как мало самых продаваемых фильмов не являются театральными. Сэкономьте на несколько недель, если появится новый анимационный фильм DC или что-то вроде Криса Пайна. Подрядчик (предназначенный для широкого кинотеатрального релиза, который получил одновременный VOD / ограниченный театральный выпуск), в списках преобладают театральные хиты, театральные провалы и все театральное промежуточное. Предостережение заключается в том, могут ли быть оправданы затраты на маркетинг этого фильма для проката в кинотеатрах, если он провалится в прокате или потеряет деньги в кинотеатрах именно из-за затрат на маркетинг. Очень много людей смотрели фильм Кеннета Браны. Смерть на Ниле на HBO Max и Hulu, но я не могу себе представить, что этого было достаточно (будь то ощутимый доход от VOD/DVD или абстрактная стоимость потокового просмотра), чтобы компенсировать 90-миллионный фильм, заработавший 137 миллионов долларов по всему миру.

Platinum Dunes возникла в начале 2000-х годов как производственная компания, базирующаяся в заливе, которая давала молодым и голодным кинематографистам шанс на успех с помощью ремейков культовых фильмов ужасов. Несмотря на разное качество(Техасская резня бензопилой и Ужас Амитивилля >> Пятница 13th и Кошмар на улице Вязов), они также объединились с Blumhouse в 2010-х для Чистки и Планшетка для спиритических сеансов, первый из которых, по сути, поставил Blumhouse на карту как нечто большее, чем просто «студию, которая дала вам Паранормальная активность». Они сотрудничали с Paramount для (очень плохого) Черепашки-ниндзя (491 миллион долларов при бюджете в 120 миллионов долларов) и (очень хорошо) Teenage Mutant Ninja Turtles: Выйти из тени (235 миллионов долларов / 135 миллионов долларов). Они дали Paramount редкую победу во франшизе во время серии поражений 2016–2021 годов с Тихое место (341 миллионов долларов в 2018 году) и его продолжение (297 миллионов долларов в 2021 году).

Взятие на борт Platinum Dunes даст шанс, что следующий Тихое место окажется не в конкурирующей студии (Paramount), а в Universal прямо рядом с различными чиллерами Blumhouse. Помимо этого, Universal хочет видеть Майкла Бэя на своей скамейке запасных в качестве еще одного примера того, что студия, принадлежащая Comcast, является безопасным домом для известных режиссеров, таких как Кристофер Нолан (чей Оппенгеймер откроется следующим летом), Джон М. Чу (чей Злой будет разделен на два фильма) продюсера Уилла Пэкера и фильмов ужасов, таких как М. Найт Шьямалан и Джордан Пил. Это не игра с нулевой суммой, поскольку Том Ротман из Sony играет в аналогичную игру, а Чу по-прежнему будет руководить Warner Bros. Великое ограбление китайского искусства. Репутация WB, недружелюбная к кинематографистам, вполне справедлива. Ни проект «Попкорн», ни проблемы Снайдера и округа Колумбия вряд ли повторятся, они по-прежнему позволяют Вачовски потратить 190 миллионов долларов на Матрица воскрешения и позволил Мэтту Ривзу Бэтмен пробежать 175 минут.

Тем не менее, это все равно признак того, что такой фильм, как скорая помощь может потерять деньги в сыром театральном постановке и все же считаться относительным успехом благодаря посттеатральному исполнению. Я хотел бы знать количество просмотров Peacock и доход от PVOD, но в данном случае то, что студия делает дальше, является признаком успеха в прошедшем времени. Или, может быть, позвольте мне на мгновение показаться циничным, держать Бэя в конюшне — это способ создать ощущение успеха для скорая помощь и, таким образом, создать ощущение успеха этого 17-дневного театрального окна. Или, может быть, сделка первого взгляда между Бэй и Юниверсал, впервые сообщили три месяца назад одним из лучших скупщиков Голливуда Джеффом Снайдером, это вопрос скорая помощь быть относительным всеобщим успехом, и идея Platinum Dunes, создающая больше римейков ужасов, оригиналов ужасов и связанных студийных программистов с низким и средним бюджетом, работает на долгую игру.