«Где поют раки» обогнала «Морбиуса» по кассовым сборам

Получив еще 605,000 XNUMX долларов в среду, Sony Где поют Crawdads довел его внутренний объем до 74 миллионов долларов. Это более чем в три раза превышает его бюджет в 24 миллиона долларов, а это означает, что он уже в плюсе, даже если мы даже не учтем зарубежные сборы и возможные пост-театральные (PVOD, EST, DVD и т. д.) потоки доходов. О, и забавный факт, мелодрама Дэйзи Эдгар-Джонс, основанная на романе-бестселлере Делии Оуэнс, заработала в Северной Америке больше, чем Morbius. Он сидит рядом (условно говоря) Топ-пистолет: Maverick и Элвис как знак того, что кино старой школы не совсем мертво, несмотря на поп-культуру и поп-культурный медиа-пузырь, по-видимому, пристрастившийся к боевикам-фэнтези-франшизам. Это еще один пример того, что то, что, по мнению Голливуда, принесет деньги, не всегда совпадает с тем, что приносит деньги.

Где поют Crawdads, о молодой девушке, которая растет в одиночестве в болотистой местности Северной Каролины и оказывается втянутой в судебный процесс по делу об убийстве, является единственным большим фильмом, предлагаемым в этом летнем сезоне, который напрямую направлен на девочек и женщин. Это чертовски неловко, возвращая нас в старые недобрые дни лета 2013 года, когда Сандра Буллок и Мелисса Маккарти Тепло была чуть ли не единственной игрой в городе, потому что Голливуд думал RIPD or Одинокий рейнджер были более безопасными кассовыми сборами. Неважно, сколько фильмов нравится В ожидании выдоха, Час пик, Божественные секреты сестринства Я-Я, Мама Миа и Подружка невесты бросать вызов общепринятому мнению, Похмелье всегда будет вдохновлять больше подражателей. В то же время, Предложение списали бы на случайность.

Рассуждения этим летом были немного сложнее. Covid появился незадолго до того, как мы получили шквал потенциальных блокбастеров «не белый парень», список, который должен был прозвучать похоронным звоном для мышления «женщины и / или меньшинства = кассовый яд». Огромные хиты 2020 года должны были быть, навскидку и в произвольном порядке, F9, Плохие парни на всю жизнь, Тенет (самый дорогой оригинальный фильм, когда-либо игравший небелую роль), Чудо-женщина 1984 (Пэтти Дженкинс стала первой женщиной-режиссером, снимавшей на камеры IMAX), Мулан, Круиз по джунглям, В высотах, Вестсайдская история, Вечные, Черная вдова и Soul, вместе с (это не игра с нулевой суммой) Миньоны: Восстание Гру, Нет времени умирать, Ежик Соник и Топ-пистолет: Maverick.

Более того, довольно много фильмов, которые в конечном итоге были проданы или сданы в аренду стримерам, были студийными программами, которые не были звездными транспортными средствами «путешествия белого парня». Этот квази-тренд (корреляция не является причинно-следственной связью) сохранялся даже этим летом. Это и с точки зрения анимации (Митчелл против. Машины, Виво, Душа, Краснеет, и др.) и живого действия (The Влюбленные, Мулан, Человек из Торонто, Свадьба с дробовиком, Довоенный период, и т.д. и т.д.). Не вдаваясь в заговоры, отметим, что многие/большинство больших фильмов, которые привлекли внимание кинотеатров прошлым летом, представляли собой некую комбинацию фильмов, ориентированных на женщин и меньшинств (черные Вдова, Тихое место, часть II, F9, Змеиные глаза, Старый, Кэндимен, Вечная чистка, Отряд самоубийц, Космический джем: Новое наследие, Шанг-Чи, Спираль, Телохранитель жены киллера, и т.д.). Свободный парень был исключением из правил.

Следует также заметить, Веном: Будет Карнаж, Бэтмен, Дюна, Человек-паук: Нет пути домой, нет времени умирать и в конечном итоге Топ-пистолет: Maverick и сиквелы большого белого парня Marvel (Доктор Стрэндж в Мультивселенной Безумия и Тор: Любовь и Гром) ждал, пока театральные условия улучшатся. В результате, по умолчанию или намеренно, большие фильмы, предлагаемые этим летом, были в основном ориентированы на мужчин и белых парней (Мир юрского периода доминион представляет собой скорее ансамбль, чем предыдущие двуручники Брайса Далласа Ховарда и Криса Пратта). Где поют Crawdads стала единственной игрой в городе для тех, кто хотел снять «большой» летний фильм для/от/о женщинах. И, шокирующе/не шокирующе, он заработал больше внутри страны, чем разгромленный критиками фильм Джареда Лето Marvel.

Я не спорю со злым умыслом, поскольку Disney отправила эти фильмы Pixar на Disney+ именно потому, что они хотели, чтобы эти бренды A+ были на первоочередной потоковой платформе. Тем не менее, когда Дисней прислал Лука, краснеющий и Soul на Disney+ дал очарование и Рая и последний дракон сильно скомпрометированные театральные выпуски, а затем дали Лайтер полномасштабный глобальный театральный релиз только для того, чтобы фильм сыграл как Соло 2.0. То же самое с отвратительными обстоятельствами, которые привели к тому, что Джейсон Килар дал зеленый свет Batgirl для HBO Max только для Дэвида Заслова, чтобы расставить приоритеты для театральных релизов и выбросить частично законченный фильм за 80 миллионов долларов, потому что он не достоин кинотеатра. Это ужасный вид, несмотря на мрачную логику обращения с якобы посредственным фильмом, как с выброшенным телевизионным пилотом.

Относительный успех, примерно в четыре раза превышающий его бюджет, в конце концов, Где поют Crawdads является напоминанием о том, что фильмы, предназначенные для женщин, могут получить успех без особой мужской поддержки. Это был не тот урок, который, по-видимому, нужно было больше усвоить, не после «Сумерки. Сага», «Холодное сердце» и даже студийным программистам нравится Маленькая женщина и Потерянный город. Однако за последние два года мы увидели поток таких фильмов, как Черная вдова, Мулан и Wonder Woman 1984 превращены в виджеты потокового вещания или отправлены бороться в гораздо более сложной театральной среде, так что такие, как Лайтер, Лучший стрелок: Маверик и Бэтмен теоретически может процветать театрально. А теперь за театральную веру в такой фильм, как Где поют Crawdads, Sony выигрывает… деньги.