Что нельзя использовать в своем фильме

Есть несколько категорий законов, которые налагают важные ограничения на то, что вы можете включить в фильм, и важно знать об этих категориях, различиях между ними и ограничениях для каждой из них. В этой статье представлен очень упрощенный обзор этих вопросов.

Украденные идеи. Слишком распространенный факт в киноиндустрии заключается в том, что г-жа Идея говорит г-ну Продюсеру отличную идею для фильма с расчетом на то, что ему заплатят, если эта идея будет использована, а г-н Продюсер убегает и использует эту идею. в фильме, не заплатив госпоже Идее Персона. В этих случаях г-жа Идея Персона, скорее всего, подаст в суд за нарушение подразумеваемого фактического контракта, и результат, вероятно, будет зависеть от того, ожидали ли обе стороны платежа, например, если г-н Продюсер потребовал от г-жи Идея Персона представить свои идеи. Напротив, незапрошенное раскрытие информации г-жой Идея Персона во время обеденного разговора не приведет к заключению подразумеваемого фактического контракта, но может привести к удовлетворению иска о незаконном присвоении перед сочувствующим присяжным. Короче говоря, будьте осторожны с использованием идей, предоставленных вам третьими лицами, поскольку, вопреки распространенному мнению, идеи не «бесплатны как воздух».

Авторские права. Закон об авторском праве запрещает использование всего или части ранее существовавшего произведения практически любого рода (например, книги, картины, фильма, изображения или записи, именуемые в настоящем документе «Предшествующее произведение») в новом произведении (« Новая работа») без разрешения владельца предыдущей работы, если только не истек срок действия авторских прав (что занимает много времени). Запрещенное использование включает в себя массовое копирование всей или части Предшествующей работы, а также косвенное использование, такое как копирование сюжетной линии Предшествующей работы для создания Новой работы (что делает Новую работу неавторизованным «производным произведением» Предшествующей работы). Работа).

Есть два общих способа защиты от иска о нарушении авторских прав, которые часто смешиваются вместе: (а) первый заключается в том, что Новая работа настолько отличается от предыдущей работы, что она не является ни копией, ни производной работой, и (б) второй что в любом случае Новая Работа защищена защитой «добросовестного использования». Несмотря на то, что по обеим сторонам защиты существует множество прецедентов, дела на самом деле сводятся к тому, что суд считает справедливым в своем сердце. Таким образом, вы не будете слишком далеки от истины, если спросите нескольких человек, считают ли они, что предложенное вами использование Предшествующей работы является справедливым, и получите последовательный положительный ответ. Если вы не получаете постоянного положительного ответа, самый безопасный вариант — «если сомневаетесь, пропустите это».

Товарный знак. В отличие от закона об авторском праве, цель закона о товарных знаках состоит в том, чтобы избежать путаницы у потребителей относительно источника продукта или услуги. Таким образом, закон о товарных знаках запрещает использование товарного знака одной компании в связи с продуктом или услугой другой компании (включая фильм) («Новый продукт/услуга») таким образом, который предполагает у разумного человека, что владельцем товарного знака является либо является источником или поддерживает Новый продукт/услугу. Таким образом, кинокомпании могут размещать товарные знаки третьих лиц в своих фильмах на видном месте, например, на вывесках магазинов или на продуктах или автомобилях, которые появляются в фильме, если не представляется, что владелец товарного знака одобрил фильм, а фильм не подразумевает ложных, неприятных вещей о товарном знаке, используемом по назначению (в этом случае владелец товарного знака может подать в суд за коммерческую клевету). К сожалению, многие службы очистки не различают авторское право и товарный знак и настаивают на удалении всех товарных знаков, что увеличивает ненужные расходы на съемку и монтаж.

Право на гласность. Самый простой способ думать о праве на публичное использование — это предположить, что, отложив в сторону средства защиты (обсуждаемые ниже), существует обоснованное требование. каждый раз, когда кто-либо публично использует чье-либо имя, образ или голос (или их имитацию). Истцом может стать кто угодно, не только знаменитости. Также право распространяется на любое публичное использование, а не только в рекламе. Он даже не требует использования настоящего имени, внешности или голоса истца; ответственность может быть основана на использовании прозвища истца или «двойника» или имитации голоса. С учетом этого, вот список общих защит:

Случайное использование: Претензия недействительна, если человек находится на заднем плане, например, в толпе, или появляется ненадолго и случайно.

Случайное использование: Нет обоснованного заявления, если персонаж в фильме случайно носит то же имя, что и реальный человек.

Вопросы, представляющие общественный интерес: Первая поправка обеспечивает абсолютную защиту притязаний на право публикации публикаций (включая фильмы) по вопросам, представляющим общественный интерес. Определение «общественный интерес» охватывает любую публикацию, в которой обсуждаются общественные деятели и знаменитости, а также публикации о частных лицах, которые становятся связанными с общественной проблемой. Таким образом, вам не нужно чье-либо согласие на создание фильма об общественном интересе, о котором вы прочитали в книге или статье, если вы держитесь подальше от других ограничений, обсуждаемых в этой статье.

Пародии: Суды обычно считают, что пародии защищены от претензий о праве на гласность Первой поправкой, даже если пародия не связана с вопросом, представляющим общественный интерес.

Выразительные работы: Некоторые штаты считают, что Первая поправка защищает любую форму развлечения, искусства или другого выразительного произведения от права на рекламу, в то время как другие суды ограничивают эту защиту произведениями, которые являются «преобразующими» (очень нечеткое понятие). Когда применяется этот подход, не имеет значения, затрагивает ли работа вопрос, представляющий общественный интерес.

Подразумеваемое согласие: Другая защита заключается в том, что истец дал подразумеваемое согласие. Например, следует считать, что актеры в фильме косвенно соглашаются на использование своих изображений в рекламе фильма, точно так же, как те, кто позирует для изображения, должны косвенно соглашаться на предполагаемое использование изображения, о котором они знали. в это время. Некоторые суды (но не все) постановили, что простое публичное действие подразумевает согласие на его публикацию. Например, женщина, которая показала свою грудь на публике и оказалась на видном месте в одном из печально известных Girls Gone Wild видео было сочтено неявным согласием на это.

диффамация. Клевета имеет место, когда есть письменное или устное заявление, в котором утверждается ложная информация, которая разумному человеку может показаться оскорбительной в отношении живого человека. Но оскорбление одного человека является комплиментом для другого: например, солдат, изображенный вольно изображенным в «The Hurt Locker», подал в суд, потому что он был оскорблен некоторыми неточностями в фильме, но Девятый окружной суд постановил, что в целом изображение было героическим, поэтому его дело было прекращено. .

Если истцом является частное лицо, истцу необходимо только доказать, что ответчик сделал заявление либо зная о его ложности, либо по небрежности, например, не приложив разумных усилий для проверки информации третьих лиц. Если истец является публичной фигурой (или становится таковым в связи с событием, заслуживающим освещения в печати), то истец должен ясными и убедительными доказательствами показать, что ответчик сделал заявление либо зная о его ложности, либо с безрассудным пренебрежением к его точности - простая небрежность. недостаточно. Этот более высокий стандарт является так называемым стандартом «фактического злого умысла», требуемым Первой поправкой.

Вы можете избежать обоснованного иска о диффамации, устранив один или несколько элементов основания для иска, например, либо (а) не включая оскорбительную информацию, (б) убедившись, что утверждения фактически точны, либо (в) четко заявив, что фильм беллетризован (желательно в начале фильма, хотя в некоторых случаях допускается и в конце).

Заключение. Подать в суд — значит проиграть, поэтому соблюдение описанных выше правил сведет к минимуму риск вовлечения в судебный процесс, предоставляя при этом максимальную свободу творчества для создания фильма, который вы хотите.