Телекомпании инвестируют в дрэг-культуру

Вы можете проследить историю перетаскивания еще в 1800-х годах.

Уильям Дорси Суонн, родившийся в рабстве, был освобожден, когда в 1863 году вступила в силу Прокламация об освобождении.

Самопровозглашенная «Королева дрэга» организовывала балы и представления с 1880-х годов. История Суонна — один из первых моментов, когда мы можем указать на то, что культура дрэгов является одним из самых важных корней в современной борьбе за права ЛГБТК.

Перенесемся чуть более чем на полвека вперед к восстанию Стоунволла, и мне нужно только произнести имя, Марша. ЛГБТК-сообщество едино, что самопровозглашенная трансвестит Марша П. Джонсон — одна из самых важных исторических личностей за последние 100 лет.

Перейти вперед к настоящему. И в первую очередь из-за огромного успеха Drag Race РуПола культура дрэг-культуры распространена повсюду. И это дает платформу для всех видов ЛГБТ-историй.

Один из самых ярких недавних примеров исходит из Великобритании. У небинарных жизней был один из лучших моментов на телевидении, когда Джинни Лемон и Бимини Бон Булаш рассказали о своей небинарности на Drag Race UK.

Этот колоссальный момент вышел за рамки шоу. Это было в заголовках везде. Это яркий пример того, как популярная культура имеет невероятную возможность стать одновременно и фантастическим телеспектаклем, и тем, что помогает жить ЛГБТК.

Причина, по которой это сделали оба? Бимини и Джинни рассказали свою собственную историю на своих условиях в шоу, созданном ЛГБТ-людьми и для них. 

Почему телекомпании инвестируют в дрэг-культуру и что это означает для прав ЛГБТК?

Ненасытная жажда нашего сообщества к Drag Race означает, что спрос сейчас очень высок. Настолько, что он может чувствовать, что он редко выходит из эфира.

Телекомпании по всему миру прислушиваются к американскому формату и переносят его в англоязычные и неанглоязычные страны. Издания Drag Race теперь доступны по всему миру, от Испании до Чили. Телекомпании теперь инвестируют во всевозможные дрэг-шоу, извлекая выгоду из этого успеха.

Возьмем, к примеру, недавний хит «Drag Me Out» в постановке «Мастиф Дания», в котором трансвеститы «превращают знаменитостей в гендерных революционеров».

Он использует популярные форматы YouTube, такие как квир-аутлет Them, вибрации «трансформации» Queer Eye и похожее шоу в Великобритании, Drag SOS на Channel 4. Все эти шоу создали импульс и аппетит к дрэг-шоу.

Но есть и более широкие моменты, которые стали решающими ступеньками в этом стремлении.

Они сидят с растущим признанием того, что контент о жизни ЛГБТК является мощным, трогательным и не таким спорным, как раньше.

«В Дании мы делаем «Танцы со звездами» или «Танцы со звездами» уже более 15 лет, — говорит мне Мадс Ульрик Хомструп, директор продюсерской компании Mastiff Denmark.

«В 2019 году у нас была первая танцевальная пара мужчина/мужчина, и они выиграли шоу с выдающимися результатами. Мы могли почувствовать огромное положительное влияние пары на шоу на все ЛГБТ-сообщество.

«После этого опыта мы хотели создать шоу, которое могло бы развлекать и привлекать аналогичную широкую аудиторию, но в то же время продвигать мнение о разнообразии и инклюзивности в целом и, в частности, для ЛГБТ-сообщества».

Подобный момент, наконец, произошел и на британском телевидении в этом году. Джон Уэйт и Йоханнес Радебе завоевали сердца многих, а публика выбрала их в финал конкурса «Танцы со звездами».

«Развлечения и популярная культура остаются чрезвычайно сильной платформой, чтобы показать широкой аудитории, что все люди могут жить по-настоящему и быть принятыми», — добавляет Хомструп.

Популярная культура меняет нарратив о жизни ЛГБТК, но не грозит ли дрэг-культура быть присвоенной?

Массовое шоу Pose стало своевременным напоминанием о том, что субкультура может быть очень популярной, но при этом легко присваиваемой.

Шоу о бальной культуре в Нью-Йорке охватило кайф сцены, когда Мадонна выпустила «Vogue». Это также показало боль этого сообщества, когда «причуда» прошла. Это тоже произойдет с перетаскиванием?

«Сейчас существует огромная популярность перетаскивания и ожидания, когда «тренд» исчезнет», — говорит мне победительница Drag Me Out Ди Ди Канселла.  Я твердо верю, что драг- и квир-культура просто будет развиваться и формироваться на другой сцене, как это было последние 300 лет».

«Хотя драг сейчас у всех на устах, нам нужно быть осторожными и не продаваться.

«СМИ не могут освещать перетаскивание только потому, что оно сейчас в тренде, нам нужно перетаскивание, чтобы быть частью истории и истории, создавая веселые, новаторские и трогательные развлечения».

Для Ди Ди речь идет о том, чтобы совместить намерение создавать шоу о нашей жизни с тем влиянием, которое они оказывают.

«Продюсеры и СМИ должны спросить себя, почему им нужен дрэг-артист или трансгендер в конкретном шоу?»

«Чтобы сделать шоу веселее, рассказать историю? В любом случае намерение должно исходить из сердца. Это огромная ответственность — найти подходящих людей для шоу».

Как сделать телепередачи о жизни ЛГБТК аутентичными?

Говоря с Banijay, глобальным производственным гигантом, стоящим за Drag Me Out и Mastiff Denmark, стало ясно, что этот вопрос у них на уме.

В конце концов, Drag Me Out был разработан, чтобы попытаться объединить ЛГБТ-сообщество и общество в целом.

«Подлинность не может быть скомпрометирована при разработке шоу с призывом к совместному просмотру», — говорит мне Джеймс Таунли, глобальный руководитель отдела разработки контента, Banijay. «Было бы огромной ошибкой оттолкнуть первоначальную аудиторию».

А для Drag Me Out, судите по Меган Мур, — чтобы понять это правильно — речь идет о том, чтобы дать контроль тем, у кого есть жизненный опыт.

«Чтобы правильно выступать на телевидении, ЛГБТК-люди должны рассказывать свои собственные истории. Мы можем сделать это, демонстрируя разнообразие талантов в сообществе. Сопротивление постоянно меняется, и нет предела тому, чего можно достичь и кто может выполнить.  

«Также очень важно признать и уважать тот факт, что большая часть культуры ЛГБТК, которую мы потребляем сегодня, уходит корнями как в культуру бальных танцев, так и в культуру черных».

Одна из важных причин, по которой Drag Race РуПола имела такой феноменальный успех, заключается в том, что ее делает трансвестит. Единственный способ проникнуть в глубину нашей богатой истории, заложенной в основу телешоу, — это присоединиться к нам в команде.

Редко бывает серебряная пуля в обеспечении разнообразия, справедливости и правильного включения. Но в средствах массовой информации есть одно, которое имеет значение снова и снова.

Нанимайте, представляйте, а затем найдите время, чтобы понять ЛГБТ-людей при создании СМИ о нашей жизни. В этом секрет успеха хороших ЛГБТ-СМИ.

Соглашаться? Подпишитесь на QueerAF, бесплатный еженедельный информационный бюллетень, который подводит итоги мира LGBTQIA+ и поддерживает квир-креативщиков, которые начинают свою карьеру. Получи это сейчас.