Тони Стоун стала первой женщиной-игроком в профессиональном бейсболе

ЧИКАГО – Есть о чем сказать Тони Стоун, сценарий Лидии Р. Даймонд, который в настоящее время показывается в чикагском театре Гудмана, но, как и в случае с повествованием Тони на сцене, было бы трудно сказать все это прямо. Это потому, что эта работа показывает увлекательную часть американской истории, но в двусмысленном смысле. Тони Стоун — первая женщина, профессионально играющая в бейсбол, она мечтала об этом с детства. Но попасть туда и остаться там пересекается с реалиями сексизма и расизма в Америке 1950-х годов. История отражает радость и значимость влияния Тони на игру – и бизнес – и в то же время демонстрирует афроамериканский опыт, углубленный вниманием к маске, которую большинство чернокожих людей носят, чтобы справиться с трудностями – и в случае с командой Тони: выжить – в античерной Америке.

Но прежде чем мы углубимся во все это, как могла бы сказать Тони, давайте вернемся к началу. Тони Стоун невысокого роста, энергичная и влюблена в бейсбол. Она ловко ловит и бросает несколько мячей на сцену и объясняет, как стала первой женщиной любой расы, играющей в профессиональный бейсбол. Она играла за «Клоунов Индианаполиса» в Негритянской лиге, команде, которая была домом для легендарного Хэнка Аарона, а также домом для тех вынужденных менестрелей, которые могли заставить тебя плакать, когда ты понимал, почему ты не смеешься.

В этой чикагской версии (режиссер Рон О.Дж. Парсон) Трейси Н. Боннер изображает Стоуна, миниатюрного «сорванца», который выдает статистику игроков так же, как все остальные читают азбуку. Эта статистика — ее любимцы, способ сосредоточиться, когда возникают трудности, связанные с пребыванием в двойном меньшинстве на работе. Боннер в роли Тони выглядела и двигалась как игрок в мяч. Она также была известна как женщина в сфере, где доминируют мужчины. Когда она говорила? Я ей поверил.

Она рассказала свою собственную историю, и временами ситуация казалась почти невозможной. Черным командам пришлось бросать игры белым. Тот случай, когда они решили сыграть по-настоящему и победить? Им пришлось бежать к автобусу, чтобы избежать линчевания. Для этих суперзвезд бейсбола не было отелей, и каждый из актеров высказал свое мнение о том, как они справляются с угнетением мира. Все они обратились к бейсболу и сказали себе, что это лучше, чем альтернатива – даже несмотря на то, что некоторым пришлось следовать инструкциям членов Клана и вести себя как шуты во время 6-го иннинга, чтобы устроить белым посетителям «шоу».

Вся пьеса замечательна, но некоторые вещи выделяются.

Во-первых, реалистичный бейсбольный стадион и трибуны, установленные Тоддом Розенталем, превратились в клуб, автобус, спальню и мечту. Во-вторых, эти актеры каким-то образом намекали на настоящие бейсбольные матчи на сцене. Меня поразила сама телесность всего этого, а также направление движений и хореография, созданные Кристин Кэрол, бывшей балериной. Это было кинетично. Они отбивали мячи, ловили мячи, скользили на первую базу, совершали хоумраны и бежали домой, ловили приземлившихся и размахивали битами так, словно собирались отправить мяч через заднюю стену театра. Они также ловко перешли от движений с мячом к танцевальным движениям, демонстрируя хореографические номера, которые иллюстрировали менестрелей, но также показывали напряженные и напряженные выражения лица, которые сопровождали вас, когда вам приходилось «клоунствовать» ради зарплаты, хотя игра с мячом была вашей страстью.

В-третьих, взаимодействие между профессиональным и личным характером Тони было превосходным, а кавалер Тони был вишенкой на этом сложном торте.

Джон Хадсон Одом исполнил роль мадам Милли, проститутки, которая подружилась с Тони, когда команда устроилась в борделе, потому что чернокожим людям не разрешалось пользоваться гостиницами. Милли тоже носила маску, и ее короткие, но интимные моменты с Тони принесли домой радости и горести женской работы, когда ее работа - мужчины.

Реакция аудитории — это то, на что я всегда обращаю внимание, когда смотрю пьесу о чернокожих людях, но представленную в смешанной компании. Первоначальный менестрель был очевиден для чернокожих посетителей, но не так очевиден для других. Они смеялись. Сначала. Но когда этого менестреля одолели африканские ритмы и крики ужаса, они поняли это. Мне было трудно наблюдать за кухонькой, потому что она вызывает боль, поэтому я был рад видеть, что персонажи признают это как устно, так и физически. А затем двигайтесь дальше.

Хорошая вещь Музей бейсбола негритянских лиг Президент Боб Кендрик был там, потому что у меня были вопросы. Он видел спектакль в Нью-Йорке, Атланте и Чикаго и предложил более глубокое понимание значения клоунов.

«Интерпретация сценария, то, как [каждый режиссер] его видит, всегда разная», — объяснил Кендрик. «Я наслаждался каждым выступлением до этого момента, так что это не было исключением. Что касается воронения, то это то, что Клоуны привнесли в игру. Многие игроки негритянской лиги не одобряли это. Но это сработало для Клоунов. Это вызвало споры, потому что командой владел белый человек, [который также] владел командой Harlem Globe Trotters. [Клоуны] были очень серьезными игроками в бейсбол – Хэнк Аарон был клоуном – но они также и развлекали. На протяжении всей истории это немного неправильно истолковывалось, но «Клоуны» — значительная часть истории черного бейсбола».

Быть женщиной в «мужском мире» или в «мужской индустрии» очень многогранно. Есть так много слоев осознания того, что вы умнее или лучше, и необходимости принижать себя, чтобы не обидеть своего начальника, коллег или клиента. Кроме того, есть чистая радость от всего, что происходит с нарушением статус-кво, от любви к себе, своей жизни и тому, что вы приносите на стол. Тони Стоун запечатлела все это.

Тони Стоун находится в Театре Гудмана в Чикаго.