Тим Берджесс из The Charlatans о новом двойном альбоме «Typical Music»

Начиная с марта 2020 года, когда карантин в связи с ранней пандемией начал обретать форму, фронтмен Charlatans Тим Берджесс нашел способ объединять людей с помощью музыки даже в самые изолированные времена.

Вечеринка прослушивания Тима в Твиттере показал артиста, разбивающего альбом в ошеломляющих деталях, а поклонники и артисты вместе слушали запись, общаясь через комментарии в Твиттере в режиме реального времени.

В нем приняли участие самые разные артисты, от рэп-дуэта Run The Jewels до битла Пола Маккартни, и сериал стал воодушевляющей силой в период неопределенности.

Этот позитив выплеснулся на записи шестого сольного альбома Берджесса. Типичная музыка, определяемый ощутимым чувством оптимизма, несмотря на бурные времена, из которых он родился.

«Я думаю, что общее чувство вызывает оптимизм», — сказал Берджесс по телефону. «Я хотел построить герметичный космический корабль и просто превзойти все, что происходит в мире. Я построил это с минимальной командой. Мы будем делать эту фантастическую, красочную музыку, которая как бы все осветит».

В июле 1996 года британские альт-рокеры The Charlatans записывали свой пятый студийный альбом. Рассказывать истории в Rockfield Studios в Уэльсе, когда первый клавишник Роб Коллинз погиб в автокатастрофе у ворот студии. Берджесс вернулся в студию, чтобы работать над Типичная музыка, запись на студии впервые после трагического случая.

«Я люблю Rockfield Studios. И давно хотел вернуться. Там есть что-то удивительное», — сказал Берджесс по телефону. «Мы действительно не хотели возвращаться туда, потому что не могли смириться с реальностью того, что произошло на самом деле. Но, знаете, время идет… Это был 1996 год. Прошло много времени. Теперь я просто подхожу к воротам и вроде как просто думаю о нем. Он пригласил меня в The Charlatans, поэтому я многим ему обязан — он многому меня научил. И я чувствую, что он все еще где-то здесь, со мной, понимаете?

Я поговорил с Тимом Берджессом перед серией ноябрьских сольных концертов в Великобритании о вечеринках прослушивания Тима в Твиттере. Типичная музыка, способность музыки объединять людей и многое другое. Стенограмма нашего телефонного разговора, слегка отредактированная для увеличения длины и ясности, приводится ниже.

Вы сказали, что во время COVID вы снова влюбились в мир, и что эта идея как бы проинформировала Типичная музыка. Здесь у вас есть политически неспокойные времена как в США, так и в Великобритании, плюс глобальная пандемия. Как ты снова влюбился в мир?

Берджесс: Ну, я думаю, что мой мир определенно был группой слушателей. И я работал над этим по 10 часов в день, особенно первые три недели, пытаясь все организовать. И я просто думаю, что чем смелее я становился в своих вопросах и чем больше ответов я получал, это было просто фантастика.

Я помню, как мне приходилось останавливаться, когда я ехал по округе, — останавливался, чтобы организовать вечеринки для прослушивания Кайли Миноуг и Пола Маккартни. Буквально останавливаюсь на обочине дороги по дороге в студию. Все думали, что это хорошая идея, и хотели участвовать, и хотели помочь, и отдать свое время, и все такое. Так что в основном это было.

Кроме того, я действительно влюбился в кого-то в то время. Так что, я думаю, это заставило меня влюбиться в мир, потому что это может сделать это.

Мне нравится идея двойного альбома, но иногда у людей есть предвзятое отношение к этому – они думают об излишествах или об этих растянутых опусах. Но это конечно не то. Как вы отнеслись к этой идее, когда начали собирать двойной альбом?

Берджесс: Ну, мне очень понравился альбом под названием Поцелуй меня, поцелуй меня, поцелуй меня от Лекарства. Это было 16 треков. Я предложил Тигполсандре и Дэниелу О'Салливану, с которыми я работал, что, когда я доберусь до 16 лет, они должны дать мне сигнал. Потому что я подумал, что это хорошее место для начала. И они сказали: «Мы уже далеко позади. У нас есть намного больше». Мы посчитали их, и их было 22. И все они были примерно на трехминутной отметке — пара была немного выше этого. Но в основном поп-песни.

Мы подумали: «Ну, давайте раскрасим их всех и уделим им все внимание к деталям, которое мы можем уделить им, и просто закончим их и дадим им всем шанс». Тогда я просто не мог оставить ни одного.

Поэтому я подумал, что было бы здорово поставить все 22, и мы нашли способ сделать это.

Ваша книга называется Рассказываю истории. Есть альбом Charlatans Рассказывать истории. Конечно, есть сюжетная арка. Типичная музыка. Кто ваши любимые писатели или любимые рассказчики, будь то песня, книга или что-то еще?

Берджесс: Боже. Ну, у них у всех есть истории, не так ли? Мне нравится Кэрол Кинг. Она классика, очевидно же. И мне понравилось то, что она написала с Джерри Гоффином, то, что она сделала со своей группой The City, и, очевидно, то, что она написала для других людей — и гобелен вперед. Я действительно восхищаюсь ее письмом.

Рассказчики в других произведениях… Шэрон Хорган, которая, на мой взгляд, рассказывает величайшие истории.

Я думаю, пребывание в Rockfield Studios вызывает смешанные чувства. Каково было вернуться туда и снова записаться там?

Берджесс: Я люблю Rockfield Studios. И давно хотел вернуться. Там есть что-то удивительное. Вокальная будка очень проста. Я не хочу звучать слишком технично, но там есть блок реверберации, который похож на золотой ревербератор. Это просто делает голос фантастическим. Вам даже не нужно слишком стараться — это просто заставляет это звучать потусторонне.

Я хотел вернуться туда пару раз с шарлатанами. Я уверен, что большинство людей знают, но Роб Коллинз был [убит] в автокатастрофе в конце ворот. И нам очень не хотелось туда возвращаться – потому что мы не могли смириться с реальностью того, что произошло на самом деле. Но, знаете, время идет… Это был 1996 год. Прошло много времени. Теперь я просто подхожу к воротам и как бы просто думаю о нем.

Он пригласил меня в состав «Шарлатанов», поэтому я многим ему обязан — он многому меня научил. И я чувствую, что он все еще где-то здесь, со мной, понимаете?

Бывают случаи, когда социальные сети могут нести негативную коннотацию. Но для вас это действительно стало положительной силой в тот период ранней самоизоляции. Насколько важным было Вечеринки прослушивания Тима в Твиттере стали?

Берджесс: Очень важно. Важно для всех, в том числе и для меня.

Был день, когда я просто сидел здесь и разговаривал по телефону с Яном Эстбери [из The Cult], а затем с Гэри Кемпом из Spandau Ballet, и все они просто очень хотели устроить лучшую вечеринку для прослушивания, какую только могли. Так что им нужны были подробности — есть ли какой-нибудь ключ к этому. Так что это много значило как для художников, так и для людей. Удивительно, когда слушаешь пластинку и знаешь, что так много людей по всему миру тоже ее слушают.

Я пытался сравнить это с медитацией. Я медитирую и тренируюсь два раза в день в одиночку, но я делал это с 10 другими людьми и 100 другими людьми, и это намного сильнее, чем все, что я когда-либо испытывал. Просто сидеть там в тишине с мантрой. И в данном случае с Listening Party рассматриваемый альбом был мантрой. А учитель был тем человеком, который занимался записью. А мы, слушатели, будем медитировать.

Этим утром я просматривал очень обширный список артистов, которые участвовали. И это такой разнообразный состав – это так здорово. Есть ли какой-то момент или участник, который кажется вам удивительным в данный момент?

Берджесс: Так здорово, да. Стивен Моррис из New Order отлично справился с Власть, коррупция и ложь. И «Blue Monday» был синглом, но на самом деле его никогда не было на альбоме (может быть, в Америке он был, но здесь было всего восемь треков плюс «Blue Monday» на 12-дюймовом диске). Но я знал, что после этого он сыграет «Blue Monday», и это был просто обратный отсчет до того, как включится бас-барабан «Blue Monday». И это было похоже на эй-рейв! Это было просто потрясающе. Это было здорово.

Гэри Кемп говорит о «True» и альбоме, который он записал с Spandau Ballet — группой, с которой я никогда не был знаком и особо не интересовался (это была моя вина, а не их!). Но просто слушаю его рассказы о том, что ему 19, и его брату 21, и его маме, и всем остальным, живущим вместе в этом муниципальном доме в Лондоне. И у него были такие замечательные песни, как «True», «Gold» и «Communication». И единственными людьми, которые их слышали, были его мама и брат, и они были его поклонниками.

Это было просто «Вау!» Это истории, которые вы просто не понимаете.

Оглядываясь назад, через два с половиной года после их начала, в мире, который постоянно менялся в течение того времени, чему вы научились из такого опыта?

Берджесс: Это было блестяще. Первые три недели ими занимались в основном мои друзья. Болван из Oasis, The Chemical Brothers, Дэйв Раунтри из Blur, Алекс Капронос из Franz Ferdinand. Со временем мы хотели сделать его более масштабным и добавить новые группы. У нас есть We Are KING, Р. Стиви Мур, Софи Ройер, Run the Jewels. И вот тогда он действительно начал принимать ту форму, которую я хотел. И после этого я просто оставил его работать сам по себе. Потому что всех пригласили.

На самом деле не имело значения, был ли это Клуб Медленных Читателей сегодня вечером или Пол Маккартни на следующий. Неважно, насколько они были большими. Имело значение, насколько великолепную вечеринку прослушивания они могли устроить.

Маккартни сделал это потрясающе. Это было просто потрясающе. Ему не нужно было беспокоиться, понимаете? Но он сделал. И это было блестяще. Он проделал действительно большую работу.

Что-то, что действительно поразило меня в прошлом году или около того, когда концерты начали возвращаться, это то, как музыка может объединять людей — может соединять людей. Даже во время карантина вы нашли способ связать людей музыкой. Вообще говоря, насколько важную роль это играет для музыки?

Берджесс: Да, я думаю, что люди связываются через страх, понимаете? И музыка, как правило, как бы спасает людей, возбуждает и мотивирует их, и может таким прекрасным образом объединять людей. Это просто потрясающе.