По словам Дина Флейшер-Кэмпа, есть «вырезка из дома с привидениями» и второй фильм, достойный неиспользованных сцен для «Марселя-раковины в туфлях» [интервью]

Новейшая прогулка A24, Марсель Ракушка в туфлях идет в кинотеатрах по персонажу и короткометражным фильмам, созданным Дином Флейшер-Кэмпом и Дженни Слейт. Это милый фильм, который рассказывает о молодой разумной оболочке Марселя, который отправляется в приключение, чтобы найти свою семью, с документалистом (которого играет Дин Флейшер-Кэмп) на буксире.

Я говорил с Дином Флезичер-Кэмпом о фильме, о часах материала, который не попал в окончательный вариант, завивать волосы щипцами быть стелс-монстром и многое другое.

[Это интервью было слегка отредактировано для ясности]

РЕКЛАМА

Это было очень весело для меня, потому что я очень люблю короткометражки, снятые более десяти лет назад, и их сиквелы. Должен вам сказать, что я считаю его фильмом-монстром, для протокола.

Дин Флейшер-Кэмп: Знаешь, это забавно, когда мы снимали фильм, потому что мы сначала снимали наши живые действия, а потом монтировали все вместе, так что есть целая версия фильма, в которой не было Марселя и всего того, чем он манипулирует. Там просто открываются жалюзи, открываются двери, и я подумал: «Ну, это фильм о доме с привидениями без Марселя».

Расскажите мне о происхождении первоначальной идеи для Марселя, потому что вы не можете начать ни с чего, кроме как с этого.

DFC: Генезис Марселя, происхождение было в том, что он начался с голоса. Дженни озвучивала его, потому что мы делили номер в отеле с пятью друзьями на свадьбе, чтобы попытаться сэкономить деньги. Она начала издавать этот тоненький голосок, чтобы выразить, как ей тесно, и это рассмешило нас. Мы все болтаем об этом все выходные, а потом, когда я вернулся домой, я понял, что обещал снять видео для стендап-шоу моего друга и забыл до вчерашнего дня или двух дней до этого. Кто-то сказал: «О, Боже, это завтра», а я такой: «Дженни, можно я возьму у тебя интервью? Я собираюсь создать персонажа вокруг этого голоса, который ты делал».

РЕКЛАМА

Мы написали несколько шуток, она импровизировала на эти вопросы, а потом я побежала в магазин для рукоделия, купила гугли, нашла коробку с ракушками, этими раковинами улиток. Затем обувь, которую я нашел… вы знаете, [как] в винных погребах за прилавком стоят дрянные игрушки? Есть фальшивая Полли Покет, у которой куча аксессуаров, но это как одна пара туфель, на которых я остановился, а затем анимировал, отредактировал и показал зрителям в течение примерно 48 часов. Мне казалось, что даже в той комнате во время первого показа температура в комнате немного изменилась.

А потом, 12 лет спустя, вы сняли полнометражный фильм. Как это произошло?

DFC: В планах всегда было снять полнометражный фильм, но когда вышли первые короткометражки, я был очень молодым режиссером. Мы с Дженни только начинали свою карьеру, и было очень жарко, поэтому у нас были встречи со студиями, тур с бутылкой воды по Лос-Анджелесу, но было ясно, что они заинтересованы в том, чтобы привить Марселя к более привычному шесту. - тип фильма франшизы. Кто-то даже предложил, чтобы мы могли сотрудничать с ним с Джоном Синой, и они могли бы бороться с преступностью, что, знаете ли, я бы посмотрел на это в самолете.

Было просто совершенно ясно [что], о, я вижу, это не будет коротким путем к тому, чтобы снять фильм, который я действительно хотел сделать с персонажем, и который, я думаю, Дженни и я чувствовали бы [способный ] расширить свой мир таким образом, чтобы он был целостным по отношению к тому, что мы создали, и [с] персонажем, который был нам очень дорог. Мы сделали пару книжек с картинками и пару других короткометражек, но в остальном мы были просто такими: «Да, давайте просто оставим это при себе, и в конце концов мы найдем подходящих людей, с которыми можно это сделать, мы будем в состоянии сделать это», и потребовалось некоторое время. Нам повезло, и мы нашли для этого подходящих партнеров.

РЕКЛАМА

Как А24 попал на борт?

DFC: Итак, мы сделали фильм с компанией Centereach, которая почти полностью профинансировала его, но также оказала нам ключевую творческую поддержку. Это компания, которая финансирует инди-фильмы, и у них есть своего рода штатные продюсеры, с которыми мы работали, и которые сыграли решающую роль во всем этом и предоставили нам время, поддержку, поддержку и шанс сделать то, что в конечном итоге это, знаете ли, довольно необычный тип кино. А потом к нам присоединился A24 после того, как мы его показали, премьера состоялась в Теллуриде, и мы купили его для распространения в Северной Америке. Они также отлично справились со всем этим проектом, несмотря на то, что он занял так много времени, это был такой долгий путь. Нам посчастливилось встретить нужных людей в нужное время.

Вы и Дженни сотрудничали во многих аспектах фильма, формируя историю и повествование. Расскажите мне, как вы пришли к написанию этого, на что был похож этот процесс и как вы нашли эту конкретную историю.

DFC: Так что я думаю, что этот процесс прослушивания студии и все эти способы раздуть персонажа разочаровывали в то время [но] в конечном итоге прояснили, потому что заставили нас сказать, ну, какова версия эта расширенная вселенная имела бы смысл, и какую историю мы хотим рассказать? Я думаю, это заставило меня почувствовать, что ответ на этот вопрос, изучив «ты заблудился в Париже» или любую другую версию, заключался в том, чтобы смотреть вблизи, а не вдаль, и искать внутри себя и сохранять его таким же маленьким и самодостаточным, как возможный.

РЕКЛАМА

Марсель уже крошечный в этом внешнем мире, вы на самом деле что-то теряете, увеличивая рамки фильма, потому что он живет в доме, но для него это страна. Вам не нужно везти его в Париж. Итак, все сводилось к тому, что значит этот персонаж для меня и Дженни? И что мы узнали о себе, об Интернете и о нашем собственном сообществе за последние 10 лет… завивать волосы щипцами и в нем есть такой удивительный вирусный момент, но также, вы знаете, другие, более личные и более глубокие темы о горе и потере, и о том, как пройти через это.

Я особенно чувствовал себя очень связанным с идеей о том, что смерть как бы неотъемлема от всего нового роста в жизни, так что именно об этом мы и начали писать. Процесс написания был действительно необычным… Есть опасность, что с большим бюджетом вы можете полностью отшлифовать то, что делало его особенным, и поэтому я был очень заинтересован: «Ну, как нам сохранить этот очень свободный, веселый, аутентичный, аудио и производственная модель, звучащая в формате документа, которые мы использовали в короткометражках, а также рассказывая эту более длинную историю.

Мы придумали план Ника Пейли, который написал сценарий фильма вместе со мной и Дженни, и я писал два-три месяца, а потом мы два дня занимались аудиозаписью, а потом еще два-три дня. -три месяца. Мы с Ником оба занимаемся монтажом, так что первая часть второго двух-трехмесячного периода всегда включала в себя весь звук, и мы всегда прокручиваем эти два-три дня, просматривая все это и вытаскивание драгоценных камней. Мы записали сцены, но потом мы также сказали: «Эта линия не работает». Дженни могла придумать шутку, которая всех нас взбесила, и мы повторяли ее снова и снова в течение двух с половиной лет. К концу у нас был этот сценарий, который привел к тому, что вы услышали, что, я думаю, является действительно замечательной смесью спонтанных вещей и динамики, а также удивительно структурировано.

РЕКЛАМА

Вдобавок ко всему, вы снимаетесь в роли самого себя. Добавляет ли это вам каких-либо дополнительных элементов или трудностей?

ДФК: Я не считаю себя актером, поэтому я думаю, что это добавляло нервозности лично мне, просто потому, что я был как… я не контролирую инструмент, как настоящие актеры, и я не хочу напортачить. взять или заставить нас идти снова. Это, безусловно, познакомило меня с тем, как тяжело быть актером. Но да, я всегда предполагал, что буду голосом за камерой, и что у моего персонажа будет своя маленькая мини-арка, но я никогда не ожидал, что буду перед камерой. Просто стало ясно, что это то, чего требует история.

Мне также очень понравились машины Руба Голдберга, которые использовал Марсель. На что был похож процесс их задумки и создания?

ДФК: Это было так весело. Большая часть вещей возникла в процессе, ближе к концу записи звука и написания сценария. Ближе к концу этого процесса Кирстен Лапорт, режиссер анимации, и я сели и раскадровали весь фильм, каждый кадр. Этот процесс требует, чтобы вы поставили себя на место Марселя, потому что вы думаете: «У нас есть эта великолепная сцена в гостиной, а затем у нас есть эта великолепная сцена снаружи, но как еще вы собираетесь туда попасть?» Вы загнаны в угол, вы должны понять: «О, хорошо, может быть, он наступит на мед, а затем сможет идти сюда», так что это был действительно забавный процесс. Я помню, как у нас с Ником Пейли была постоянная переписка, в которой были только изобретения Марселя. Мы целую неделю обсуждали: «Хорошо, а какое идеальное надгробие для Наны?» Похороны? и все эти мелочи.

Какая ваша любимая идея, которую вы не смогли использовать?

ДФК: О, Боже мой, это отличный вопрос. Вот, Джефф, вроде… Я хочу сказать, что пять часов невероятных шуток и сцен, для которых мы записали звук, потрясающие, и Дженни потрясающая, и которых нет в фильме. Я думаю, что благодаря этому квази-документальному процессу написания-записи вы в конечном итоге выращиваете этот огромный фруктовый сад только для того, чтобы сделать из него небольшую чашку яблочного сока. Сад простирается на мили. Это мой любимый.

РЕКЛАМА

Я имею в виду, там был пудель, сделанный из тампона, который не прошел разрез… там так много всего. Их так много. Есть часть, где Марсель пристрастился к добавкам витамина D… есть момент, когда он похож на маленького сумасшедшего кокаина. Есть сцена, где я пытаюсь убедить его чаще выходить из дома. Была сцена, где я сделал для него седло, чтобы он ездил на псе Артуре. Там много всего, мы, вероятно, могли бы собрать воедино еще одну функцию.

Я действительно хочу увидеть этот более длинный вариант! Как вы нашли Изабеллу Росселлини? Она легенда!

ДФК: Мне так повезло, что мы работаем с ней, и что она была так щедра со своим временем и своим творчеством. Но я думаю, что нам действительно повезло, я имею в виду… мы обратились к директору по кастингу и по соответствующим каналам, вы знаете, и связались с ней, отправили ей краткое описание персонажа и то, что мы хотели сделать с историей… и я думаю, что нам повезло. Она настоящая художница в том смысле, что просто хочет по-новому сделать работы, которые она никогда раньше не делала, и она постоянно получает предложения, от которых отказывается, потому что это «обычный фильм» или что бы ни. Так уж получилось, что она сама художник. Она очень интеллектуально любознательный человек. Я думаю, она просто подумала: «Что это за странный процесс, когда мы собираемся записываться в настоящем доме? Чем занимаются эти сумасшедшие дети?

Она была так прекрасна в роли.

ДФК: Я почти уверен, что она сказала мне, что никто никогда раньше не просил ее импровизировать, что безумие. Я думаю, что это что-то вроде поколения, когда, если вы актер, который сейчас ищет роли, предполагается, что вам, возможно, придется импровизировать. Но да, многие роли, которые она играет, а) они обычно драматичны, и б) они своего рода презентационные, и мне это нравится… эта роль, я чувствую, что она, вероятно, наиболее близка к тому, кто она есть. как человек, и мне нравится, что мы сняли ее в комедии, которая охватывает то, кто она есть, и дает этому пространство для процветания.

РЕКЛАМА

Я люблю ее в этом, такое теплое вокальное исполнение. Я хотел кратко продолжить то, что я сказал ранее… поэтому я считаю завивать волосы щипцами фильм монстр...

ДФК: Ага-ага! Подожди, расскажи мне еще.

ну это типа твое Nightbreed в некотором смысле, потому что он о разумном объекте, который должен найти свою семью из других… вещей, которые не должны быть разумными и живыми, но таковыми являются.

ДФК: Боже мой, это так… Мне это нравится.

В некотором смысле это действительно о семье существ, и одно из них должно найти дорогу домой!

РЕКЛАМА

ДФК: Черт, чувак, это сильная теория. Это хорошо!

Я объявляю это для Интернета.

ДФК: Мы первый фильм о монстрах о горе? … Наверное, не совсем так. *смеется*

И последний вопрос… первая короткометражка взорвалась и была так хорошо оценена, и это, очевидно, входит в этот фильм, и у него есть некоторые комментарии по этому поводу. Давайте поговорим об этом еще немного.

ДФК: Что ж, Интернет так сильно изменился с тех пор, как мы сняли тот первый короткометражный фильм, что почти сложно представить, как выглядел бы Марсель, если бы мы сняли его сейчас. Мы всегда хотели исходить из личного места и рассказать личную историю с этим персонажем, и включение в нее вирусной славы казалось хорошим способом прокомментировать это, но также, вы знаете, продвинуть его историю и его предысторию.

РЕКЛАМА

Это привело к вещам, которые, знаете ли, меня очень интересуют и с которыми нам всем сейчас приходится считаться, что-то вроде «насколько вы хотите относиться к своей онлайн-аудитории как к сообществу?» потому что, если вы относитесь к этому как к реальной замене настоящего сообщества, я думаю, вы гонитесь за синяками. Мы все решаем это в той или иной степени на протяжении всей нашей жизни. […] Я думаю, что это также затрагивает суть того, что мы с Дженни явно нуждались в защите, когда начали разговаривать со студиями и думать о расширении этого.

То, что вы видите на поверхности, [или] когда руководитель или кто-то, кто плохо знаком с персонажем, смотрит на Марселя в первый раз, на самом деле не то, что интересует меня, или то, что на самом деле интересует Дженни, или что сделать его особенным. Он выглядит так, будто может быть персонажем Pixar или кем-то вроде того, но на самом деле его делает особенным не то, что он крошечный, не то, что он забавный или милый. Дело в том, что у него есть этот неукротимый дух, и у него очень интроспективный, вдумчивый взгляд на мир, даже когда он открывает для себя новые вещи. Казалось, что если бы мы просто пошли по пути студии, это было бы первым, что нужно было бы сделать. И это также последнее, что люди как бы комментируют в Интернете, потому что Интернет — это все о поверхностях и немедленных реакциях. Я думаю, что это длинный, бессвязный ответ, но это было то, к чему мы страстно относились.

Марсель Ракушка в обуви Премьера в кинотеатрах 24 июня 2022 года.