Стюарт Коупленд присоединился к полному оркестру во время полицейской остановки

«Я знаю, что вас интересует», — размышлял Стюарт Коупленд на сцене недалеко от Чикаго в начале этого месяца. «Почему этот панк-рок-барабанщик играет с оркестром?» — игриво спросил он у толпы, представляя радикально переработанный вариант классической полицейской песни 1978 года «Роксанна».

Коупленд привез свою постановку «Полицейские невменяемые» в театр Дженеси 19 мая, примерно в часе езды от Чикаго, в северном пригороде Уокиган, штат Иллинойс.

Это всего лишь третье выступление в США в этом году, перед июльским туром по Италии и концертами в Омахе, Небраске и Денвере, штат Колорадо, которые должны состояться этой осенью. «Police Deranged» находит Коупленда при поддержке потрясающей группы из шести человек и полного оркестр во время каждого концерта.

После своего заслуженного пребывания в Зале славы рок-н-ролла в качестве барабанщика легендарного пост-панк-трио новой волны The Police Коупленд начал новую карьеру, озвучивая фильмы. Его вклад в драму Фрэнсиса Форда Копполы 1983 года Бойцовая рыбка оказался особенно влиятельным, опыт, который вынудил барабанщика работать за пределами своей зоны комфорта, включая струнные.

Но тур «Deranged» на самом деле был вдохновлен его работой над документальным фильмом 2006 года. Все смотрят: Полиция наизнанку. Коупленд снял этот фильм, собрав кадры, которые он лично снял на камеру Super-8. При записи барабанщик использовал потерянные моменты из студийных мультитреков, а также живых записей, чтобы впервые переосмыслить музыку The Police.

Продолжая захватывать уникальные композиции, Коупленд собирается выпустить диск под управлением Эдвина Аутвотера. Полицейские безумны для оркестра Альбом выйдет 23 июня, теперь доступен для предзаказа на CD и виниле до физического и потокового релиза.

На сцене вокалистки Эшли Тамар, Эми Киз и Кармел Хелен мастерски переделывают вокал Стинга, а Коупленд вместе с басистом Армандом Сабаль-Лекко (Питер Гэбриел, Пол Саймон) задают ритм шоу.

Как это обычно бывает с такими постановками, оркестр, сопровождающий выступления «Police Deranged», уникален для каждого местного рынка. В Вокегане Коупленда поддержали члены Чикагской федерации музыкантов.

Барабанщик ухмыльнулся и пожал плечами, явно впечатленный тем, что он близился к концу примерно двухчасового саундчека, во время которого он впервые участвовал в шоу с музыкантами из Чикаго.

«Уже лучше!» — сказал он группе, довольный, работая над «Message in a Bottle» во второй раз, так как саундчек завершился досрочно, и в конечном итоге предпринял третью попытку. "Вы парни!" — взволнованно сказал Коупленд. «На 45 минут раньше! Большое спасибо. Мы раскачаем дом сегодня вечером.

«Demolition Man» заиграл на сцене в Уокегане, сияя валторнами, а к ним присоединялись флейты и кларнет.

Тамар взяла на себя раннюю ведущую вокальную партию, когда Коупленд и компания начали «King Of Pain», Коупленд в начале исполнял деликатные расцветки, а во втором куплете забивал еще сильнее. Обжигающая гитарная мелодия прервала тихий момент, когда группа перешла к «Roxanne».

«Мы играем — убиваем — песни некоего Гордона Самнера», — со смешком объяснил Коупленд на сцене. «У нас были свои разногласия. Преувеличенный. Но теперь, после всех этих лет чтения этих песен, я понимаю, что этот человек чертовски поэт», — сказал он, делая комплимент Стингу. «Но еще одна часть головоломки — Эндрю Саммерс. Эта следующая песня написана Энди», — сказал Коупленд, имея в виду гитариста Police. «Он придумал это за ужином в Монтсеррате. Джазовые аккорды. Конечно, Стинг любит джазовые аккорды. Ну, я только начал играть. И это рекорд!» — сказал он, преуменьшая «Убийство по номерам».

Классная партия саксофона положила начало безумному выступлению группы. Синхронность глубокое сокращение, прорезание струн перед красивым ранним вокалом Хелен. Коупленд сделал паузу, захваченный моментом, когда он дирижировал левой рукой из-за ударной установки, струны стали доминировать в более поздних моментах песни.

Sabal-Lecco — это то, на что стоит посмотреть в живом пространстве, и его неистовая игра на клавишах предоставила ошеломляющую открытость для группы в «Духах в материальном мире», вскоре заиграла труба.

Барабаны и перкуссия в сочетании с вокалом Keys создают «One World (Not Three)». Коупленд указал правой рукой на следующего басиста, драм-н-бейс-поединок во время «Walking on the Moon», который оказался одним из первых ярких моментов.

«Посмотрим, как я могу все испортить!» — сказал Коупленд со смехом, устремив оркестровый взгляд на барабанщика, когда тот направился к центру сцены, чтобы дирижировать ансамблем во время редкого исполнения своей сольной композиции 1988 года «The Equalizer Busy Equalizing».

Затем последовала «Every Breath You Take», возможно, лучшее использование всего оркестра в шоу, струны натянуты раньше, когда флейта и кларнет уступили место духовым и валторнам, великолепное вступление к самому большому хиту группы, Синхронность, единственный альбом группы № 1 в Америке с мультиплатиновыми продажами в количестве более 8 миллионов копий.

Коупленд надел гитару для «The Bed's Too Big Without You», а затем вернулся к барабанам для «Message in a Bottle», аккомпанируя самой фанковой басовой партии шоу Sabal-Lecco во время выдающегося исполнения трека.

«Can't Stand Losing You» оказалась кипящим котлом, который в конечном итоге выкипел, секция валторны стояла, когда бас довел песню до конца в один из самых роковых моментов ночи.

Коупленд держал руки над головой, широко улыбаясь, пока Киз протягивал финальный вокал к «Every Little Thing She Does is Magic», посылая воздушные поцелуи трио певцов, присоединяясь к ансамблю, собравшемуся для поклона в центре сцены.

«Это шикарный зал и шикарный оркестр», — заметил Коупленд на сцене ранее в Вокигане. «Но сегодня мы будем качаться».