Питер Косминский рассказывает о «необъявленной войне» и постоянной угрозе британским вещателям BBC и Channel 4

«Как рассказать историю? У вас есть хороший сценарий, и вы гарантируете, что получите несколько фантастических актеров, которые будут привлекать аудиторию и будут продолжать историю по мере ее развития и заботиться о персонажах», — с энтузиазмом сказал уважаемый британский режиссер и писатель Питер Косминский, когда мы обсуждали Необъявленная война. «Я фанатично тщательно отношусь к кастингу».

Действие тщательно проработанного шестисерийного кибертриллера, транслируемого на Peacock, происходит в 2024 году. В нем рассказывается о ведущей группе аналитиков британского ЦПС, которые лихорадочно работают над предотвращением онлайн-атаки на избирательную систему Великобритании. Актерский состав, возглавляемый Саймоном Пеггом и новичком Ханной Халик-Браун, также воссоединяет Космински с легендарным актером Марком Райлэнсом.

Я поговорил с Космински, чтобы обсудить актерский состав, нападки на британские вещательные компании Channel 4 и BBC и почему прослушивания так важны для легендарного творца.

Саймон Томпсон: Почему вы решили установить его тогда, когда сделали, а не сейчас или в будущем?

Петр Косминский: Это пять лет работы, и исследование, которое мы провели, относится к настоящему моменту, и по своей природе этот предмет, этот материал и актуальность проводимого вами исследования имеют относительно короткий период полураспада. Мир киберпространства и конфликты в киберпространстве развиваются довольно быстро. С одной стороны, откладывать его слишком далеко в будущее всегда было бы неразумно, потому что мы бы отодвинули его за пределы той точки, в которой наше исследование продолжает оставаться актуальным. Во-вторых, что, возможно, более важно, я хотел построить шоу на идее вмешательства России во всеобщие выборы в Великобритании. Очевидно, мы видели заявления о том, что русские якобы возятся с американскими выборами, и были некоторые предположения, что они возились с референдумом о Brexit в Великобритании. Я думал, что он сосредоточится на том, в каком смысле наша демократия и наши принципы нашей цивилизации подверглись нападению, и на моменте, когда власть мирно переходит из рук в руки.

Томпсон: Что-то вроде этого, которое требует стольких исследований и является сложной темой, как вы находите грань между сохранением аутентичности и реалистичности и тем, чтобы сделать его интересным?

Косминский: Ну, это отличный вопрос. Поначалу это легко, потому что у вас есть центральная идея. Обычно у меня их довольно много, и я работаю над ними, изучаю их вместе с другими; затем один выходит из стаи, и это просто. Когда дело доходит до того, почему вы хотите рассказать историю, у вас есть очень четкая цель. Затем вы переходите к гораздо более сложной стадии, на которую вы очень умно намекнули. Это интересный и важный момент. Публика может быть в этом заинтересована, но как довести это до такого состояния, когда они не просто скажут: «Это слишком серьезно, слишком мрачно, слишком страшно, слишком непроницаемо». Я полагаю, что боролся с этим на нескольких уровнях. Первый и самый очевидный — сделать процесс сидения за компьютерным терминалом, глядя на строки того, что для большинства из нас будет совершенно непонятным кодом, не только интересным, но даже понятным. Ханна Халик-Браун играет Саару Парвин, вундеркинда компьютерного кодирования и одну из тех людей, которые появляются один или два раза в поколении. Ее разум работает не только очень отлично от моего, но и от многих программистов. Она видит в боковых прыжках и прыжках, поэтому попытка найти ряд визуальных метафор, которые помогли бы аудитории, которая не думает так, понять, как работает ее разум, была первой большой проблемой. Второй был не менее важным. Сидите ли вы в Лос-Анджелесе, Лондоне, Париже, Киеве или Пекине, мы переживаем темные и страшные времена. Если мы серьезно займемся миром, в котором живем, то мы не захотим полностью отвести взгляд от таких серьезных тем, как эта. В то же время есть предел тому, сколько мрачности вы можете вынести, поэтому я хотел обойти это, углубившись в истории их персонажей, особенно Саары. Я хотел посмотреть, кто она такая, насколько сложна ее жизнь в тылу, и почему человеку ее пола и этнической принадлежности особенно трудно найти свой путь в довольно мужской, довольно белой среде, такой как GCHQ.

Томпсон: Значит, здесь был кастинг?

Косминский: Там это самое главное. На мой взгляд, у меня две работы. Я прежде всего режиссер или рассказчик. Девяносто процентов моей работы состоит в том, чтобы правильно написать сценарий и подобрать нужных людей. Это также касается того, чтобы вокруг вас была хорошая команда, и я работал с одними и теми же людьми в течение долгого времени. О режиссуре говорят много всякой ерунды. Есть гораздо лучшие и стильные режиссеры, чем я, но, в конце концов, мы рассказчики. Как вы рассказываете историю? У вас есть хороший сценарий, и вы гарантируете, что у вас будет несколько замечательных актеров, которые заинтересуют аудиторию и останутся с историей по мере ее развития и заботятся о персонажах. Я фанатично тщательно отношусь к кастингу. Я имею в виду, бедная старушка Ханна, эта необыкновенная молодая актриса, которую мы каким-то образом по счастливой случайности нашли и открыли для главной роли в этом спектакле. Она проходила прослушивание два года, прежде чем пробилась. Я не знаю, сколько у нее было прослушиваний. Для меня прослушивание — это бесплатная репетиция, и оно работает на нескольких уровнях, потому что я вижу, как актеры исполняют реплики, а это значит, что я также слышу, работают ли реплики. По всем этим причинам прослушивание является одной из наиболее важных частей процесса.

Томпсон: Несколько человек в Необъявленная война появились через BBC и Channel 4. Было ли что-то родственное в том факте, что и те, и другие подвергаются все большему нападению?

Косминский: Думаю, это самый важный вопрос, который вы мне зададите в этом году, и я ценю, что вы предоставили мне возможность поговорить об этом. Давайте будем честными, в Великобритании огромный и глубокий кладезь творческих талантов. Есть много причин, по которым американские стримеры, вещатели и голливудские студии приезжают сюда, чтобы делать шоу. Это не только потому, что это дешевле; это потому, что здесь много талантливых людей, которые будут продолжать работать. Вопрос в том, смогут ли они продолжать работать над такими вещами? Когда я говорю такие вещи, я не имею в виду какое-то дерьмо от Космински, я имею в виду то, что касается Британии. Это не значит, что у него нет международной жизни, потому что потоковая служба NBC открывает шоу в Америке. Необъявленная война По сути, это британская история о GCHQ с британскими персонажами, но абсолютно в мировой среде и киберугрозах для Великобритании. Эта угроза ничем не отличается от киберугрозы для США или любых других стран «Пяти глаз». Тем не менее, есть и другие шоу, которые имеют еще более специфический британский характер и которые традиционно делали BBC и Channel Four, потому что они творчески считают это важным, но отчасти потому, что у них есть нормативные обязательства делать это. Я думаю, что стримеры делают фантастическое телевидение, и я провел довольно много своей жизни за его просмотром, знаете ли, но это другое. У них нет нормативных обязательств. На рынке есть место для этого, а также место для общественного вещания. Существует нормативное обязательство иметь децентрализацию и не выезжать всех из Лондона, иметь этническое и гендерное разнообразие как перед камерой, так и за ее пределами, и иметь дело с темами, которые имеют определенное значение, силу и отношение к государственной политике в Великобритании. и как мы живем. Я не говорю, что каждое шоу должно быть таким или даже 25 процентов, но должно быть измеримое меньшинство подобного материала; иначе что мы делаем? Мы становимся служебным домом для гораздо более богатых компаний, базирующихся в основном в Лос-Анджелесе. Так что я за множественность. Я за разнообразие и стремление в производстве. Что меня беспокоит, так это то, как в настоящее время оформляется часть законодательства, и некоторые мысли DCMS в Уайтхолле касаются закрытия выбора и разнообразия. Основное внимание уделяется одному типу программирования, который уже невероятно хорошо обслуживается.

Томпсон: Приятно видеть, что вы воссоединились с Марком Райлансом. Вы работали с ним несколько раз, считаете ли вы его музой? Насколько ваши отношения и его опыт влияют на вашу работу?

Косминский: Я не считаю его музой. Честно говоря, я бы не был таким высокомерным, потому что он достояние всего мира. Я работал со многими замечательными актерами, но считаю его лучшим актером, с которым мне когда-либо доводилось работать. Для кого-то с репутацией актерского режиссера это будет драгоценно. До сих пор мы с Марком работали вместе над тремя необычайно разными ролями. В Правительство Инспектора, он играл реального человека, доктора Дэвида Келли, человека, состоявшего на государственной службе и участвовавшего в поиске так называемого оружия массового уничтожения в Ираке, который закончил очень трагично и, как мне кажется, предотвратимым, покончив с собой в Оксфордширское дерево. Марк получил BAFTAFTA
для этого. Потом мы вместе работали над Волчий зал, где он сыграл Томаса Кромвеля в адаптации первых двух из трех Волчий зал романы, написанные экстраординарной Хилари Мэнтел. Это захватывающее, чрезвычайно сложное и тонкое исполнение, за которое он также получил премию BAFTA. Теперь он был настолько любезен, что пришел и сыграл относительно небольшую, но решающую роль в Необъявленная война. Он играет эту отброшенную фигуру, воина холодной войны, чей опыт не особо оценивается GCHQ, но который формирует тесную дружбу и сотрудничество с Саарой. Вы спрашивали о том, как мы работаем вместе, и это интересно, потому что все актеры разные. Моя главная задача как режиссера — ничего не говорить, когда говорить нечего. Это самый трудный урок, и я делаю это уже 40 лет. Заткнись, если не можешь сказать ничего полезного. Не говорите ничего, чтобы доказать, что вы директор. Сумма ущерба, которую я нанес в начале своей карьеры, не осознавая этого, была значительной. Вам не нужно много говорить с кем-то вроде Марка. У нас было много разговоров о роли заранее. Мы обсуждаем сценарий, вносим изменения там, где строки ему неудобны, а когда Марк хочет изменить строку, на это есть веская причина, и было бы глупо не воспринимать это всерьез. Я думаю, что причина, по которой мы с Марком хорошо работаем вместе, двояка. Я знаю, как важно для него создать атмосферу на съемочной площадке и вокруг шоу, в которой он чувствует себя способным сделать свою лучшую работу, где он не чувствует, что его торопят, что хвост виляет собакой на шоу. , и что там вдумчивая рабочая атмосфера. Он знает, что ему предстоит путешествие, но я отправлюсь в это путешествие вместе с ним. Если взять в качестве примера доктора Дэвида Келли, ему пришлось погрузиться в темное место для этой роли. Доктор Келли был парнем, который стал склонен к суициду, и лучшие актеры идут туда. Они не просто читают строки. Моя работа заключалась в том, чтобы отправиться с ним в это путешествие. Это то, что я всегда стараюсь делать с актерами и то, что я пытаюсь делать с Марком.

Необъявленная война сейчас транслируется на Peacock.