Мали Эльфман и Кэти Паркер из Next Exit болтают о призраках, травмах и многом другом [интервью]

Следующий выход, В новом полнометражном фильме сценариста и режиссера Мали Эльфман звезды Кэти Паркер и Рахул Кохли в роли Роуз и Тедди, соответственно, двух душ в мире, где призраки и загробная жизнь оказались правдой. У пары есть планы покончить с собой в конце путешествия по пересеченной местности, перейдя в следующий мир. В одном из интервью я поговорил с Мали и Кэти о существовании призраков, более глубоком значении фильма и более сюрреалистических элементах, а также затронул некоторые другие интересные темы (эпическое выступление Дэнни Эльфмана на фестивале Coachella или выступление Майка Фланагана). Падение дома Ашеров, кто-нибудь?)

Конечно, первый вопрос, который я должен вам задать, это верите ли вы в призраков.

Мали Эльфман: От всего сердца, и одна из причин, почему я написал фильм так, как я это сделал, заключается в том, что… я просто закончил разговор определенным образом, и поэтому я просто хотел создать мир, в котором не будет религии. . Это не о политике. Это не о каких-либо из этих вещей, они реальны. Они научно доказаны, сейчас как мы справляемся с этим? Это уже мой повседневный мир, поэтому я просто прошу всех присоединиться ко мне. Но я вырос в доме с привидениями, у меня было много… я называю это «чувствительным», и у меня было много переживаний. Так что я полностью верующий. Что за призрак is хотя вопрос.

Я люблю это. Кэти, а ты?

Кэти Паркер: Повторяя Мали, я… знаете, это что-то вроде того вопроса, когда люди говорят: «О, ты веришь в Бога?», верно? Я человек с достаточной научной подготовкой, признающий, что во Вселенной есть гораздо больше того, что мы не исследовали и, вероятно, никогда не будем исследовать, потому что мы люди, и наше понимание ограничено. Но у меня был опыт, когда я что-то чувствовал, или с интуицией, или с травмами, которые продолжают возникать, и в моей жизни проявляются закономерности…

Я считаю, что существует некий «призрак», который все еще находится в теле или в атмосфере, на который мы можем обращать внимание или нет. У нас есть термин «призрак», который мы используем для его понимания, и я думаю, что люди думают о нем как о сапоге или как о парне в белой простыне, который ходит вокруг. Это значит гораздо больше, чем то, что прекрасно показано в фильме Мали.

Я подумал, что этот фильм был действительно красивым и пронзительным фильмом, и он не угрюмый, но его тема тяжелая. Что вдохновило проект и его идею?

ME: Травма. Я начал писать это почти 10 лет назад, когда разводился. Это было то, над чем я работал, и затем почти каждый раз, когда в моей жизни случалась трагедия, кто-то проходил или что-то, что я не мог понять логически, я продолжал обнаруживать, что вернусь к сценарий. Сценарий стал моей надеждой и моим светом. Я думаю, что для меня было очень важно не уклоняться от серьезной природы той тьмы, этой травмы и того, через что я проходил. Но в то же время я думаю, что это отчасти мое естественное состояние — нуждаться и хотеть находить радость в мире.

Я думаю, что, когда начался COVID, у меня совсем ничего не получалось, я не был одним из тех людей, с которыми все в порядке. У меня опоясывающий лишай, я был в стрессе, у меня было чертовски тяжелое время из-за всего этого беспокойства. Я вернулся к этому сценарию, потому что там было что-то, что действительно резонировало… если в мире что-то меняется, как это влияет на нас? И поэтому я фактически вернулся на вершину COVID и в самый разгар всей этой тревоги. Мне нужен был этот фильм, чтобы дать мне надежду и дать мне выход, так что это то, что он предназначал, это то, что он был для меня. На что я надеюсь и что предназначено для зрителей, так это быть правдивым перед тьмой, но также и быть в состоянии найти этот свет, когда вы можете. Я думаю, это красиво.

Кэти, как ты попала в этот проект?

KP: Я встретил Мали, как давно, может быть, восемь или девять лет назад?

ME: Почти немного дольше. Но да, некоторые из них были почти десять лет назад, и я думаю, что это была модель связи Майка Флэнагана… поправьте меня, если я ошибаюсь, вы, ребята, познакомились на кинофестивале. я видел Заочно и я был большим поклонником этого, и я встретил Майка и сказал: «Я хочу работать с тобой», и он сказал: «Я хочу работать с тобой», и так мы сделали проект. Но я также встретился с Кэти во время работы над другим проектом.

KP: Ага. Итак, в то время мы оба были связаны с проектом, который она продюсировала, а я в то время снимался, и мы встретились таким образом, а затем просто органично на протяжении многих лет стали друзьями, друзьями… дружелюбными друзьями, а затем лучшими друзьями. друзья. А потом Bestest друзей и делиться, писать друг другу то, что у нас на сердце, именно так развивается дружба, верно? А потом я помню, что гуляла со своей собакой, и мне позвонила она и сказала, что собирается сделать Следующий выход.

Она прислала мне сценарий, и я не решался его прочитать. Я не уверен, почему в то время, я думаю, я чувствовал, что она подберет другого друга, который был более крупным актером, чем я, просто кто-то с большим уличным доверием к их имени, чтобы быть в этом. Так что у меня возникло сопротивление ее чтению, и она сказала: «Я действительно хочу, чтобы ты просто посидел с этим». А потом она попросила меня сыграть Роуз, и я действительно не мог в это поверить.

У меня все еще было больше сопротивления этому, потому что я обнаружил, что это действительно сложный персонаж, в отличие от всего, что я действительно видел или читал ... Мне пришлось отменить свое программирование того, что значит быть главной женщиной в фильме, которая борется со своим дерьмом. и не похож на доброту, самого теплого или самого открытого человека. Мне пришлось как бы разобрать эти нарративы, которые заставили меня действительно заинтересоваться ее игрой, а затем просто поверить в Мали как артистку и ее видение, я думаю, это то, что я всегда ищу в работе с режиссерами, это как, я действительно верил, что она видел фильм.

Я также беру интервью у Рахула, и он и Кэти разделяют несколько действительно сложных сцен. Что, с вашей точки зрения, было труднее всего приземлиться?

ME: Честно говоря, самые сложные никогда не были очень тяжелыми. У меня было два актера, которые были очень взволнованы и готовы бросить вызов этим большим сценам. Вы могли почувствовать волнение, нарастающее в те дни, когда нам приходилось туда ходить. Процесс работы с каждым из них был совершенно противоположным и совершенно разным. И это имеет смысл, у нас с Кэти было 10 лет совместной жизни. Кэти также относится к тому типу людей, которые прошлись по всему сценарию, намерениям и значениям, и действительно должны были анализировать и создавать концовки. И я не думаю, что Роуз на самом деле очень похожа на Кэти, и я думаю, что я знал, что она могла это сделать, и я полностью верил в это, и она полностью убила это. Но на самом деле это я попросил ее встать на уступ, очень неудобный для всего этого уступа, и сказать: я буду держать тебя за голову всю дорогу, и с тобой все будет в порядке, так что это был такой акт доверия, и баланс между нами двумя.

А потом Рахула я поймал, когда он был в середине съемок «Полуночной мессы». Я поймал его прямо в конце. Я связался с Майком и сказал: «Я хочу Рахула», и это был мой первый выбор. Он был первым актером, к которому я обратился за этим, и я общался с ним в Zoom, и для меня было так очевидно, что он [Тедди], я не мог в это поверить… Я не думаю, что он получил Шанс реально поиграть этим персонажем раньше был и так готов, и так игра.

В тот день два их процесса были совершенно противоположными и совершенно разными, и мне было так весело прыгать между ними двумя, потому что они совершенно противоположны, эти два персонажа. И когда я увидел, что они такие разные. Я подумал… «Это так хорошо сработает, это именно то, что мне нужно от этих двух персонажей». Так что все в них было совершенно другим, и все же, когда пришло время работать и когда пришло время играть, они оба просто бросали друг друга по-своему. Я думаю, вот где вы получаете эту волшебную химию.

Сложность всей этой съемки для меня заключалась в том, что я боялся, что кто-нибудь заразится COVID. Мы снимали это в начале 2021 года… вакцин еще не было. Мы были настолько малы, что если бы мы получили положительный результат, нас бы закрыли. Мы были в дороге, мы были только в определенных местах в течение дня, буквально проезжая через всю страну, так что это сняло все мое беспокойство. Каждый божий день, когда у всех был отрицательный результат, и мы были на съемочной площадке, я говорил: «Сегодня я выигрываю, а завтра может не получиться, так что давайте сделаем сегодняшний день потрясающим».

Честно говоря, я знаю, что это было тяжело. Это было утомительно, все остальное, но когда я оглядываюсь назад, я был самым спокойным и счастливым, когда я был на той съемочной площадке. Оба этих актера появились для меня таким образом, они были там, чтобы играть, они были подавлены, и они действительно выкладывались по полной.

Кэти, твой персонаж преследует этот темный призрак с тех пор, как она сделала судьбоносный выбор. Давайте поговорим об этом.

КП: Я думаю, что призраки Роуз накапливались долгое время с тех пор, как она была маленьким человеком. Я думаю, что она, вероятно, была очень чувствительным ребенком, действительно настроенным на энергию людей… и я думаю, что вместо того, чтобы принять это, она несла в себе много стыда и гнева. Я помню, как думал о ней физически, и о том, какая она, и как ей неудобно в своем теле, желая, чтобы ее тело было закрыто.

Я думаю, что люди по своей сути являются творческими существами, и когда это подавляется, это порождает много гнева. Вместо расширения, есть это сжатие, и я хотел, чтобы она чувствовала себя действительно сжатой, и ее голос казался каким-то сжатым и тихим. Она говорит очень короткими предложениями; она не дает много [прочь]. Именно такой я хотел изобразить ее, затравленную. Я думаю, что выбор, который она делает со своим шурином, почти как выбор причинить себе вред, понимаете? Это все, что она знает, потому что ее система убеждений такова: «Я плохой». Я недостоин. Я не могу выбраться из этой ловушки, так что, черт возьми… Я собираюсь сделать это, потому что я такой непривлекательный». Это подтвердило, что она застряла, и подтвердило ее собственную историю.

Мне нравится, как ей приходится противостоять своим буквальным демонам в этой темной Пустоте. Я хотел спросить у вас обоих, каково это было.

ME: Я был так взволнован, потому что эта Пустота долгое время была у меня в голове. Конечно, было около 10 других приколов, которые я хотел сделать, и, знаете, инди-кинопроизводство… Я должен был действительно отточить это. Но я думаю, для меня самым захватывающим было то, что мы были в дороге. Было много мест, которые мы никогда не исследовали, но которые мы заперли и получили, и у меня была идея шорт-листа, но я должен был быть ловким. Я должен был думать на ходу, я должен был чувствовать, как выглядит сцена сейчас в этих новых местах, но Пустота, я должен был знать, с чем имею дело… Я должен был контролировать, я добрался до раскадровки, и я должен был показать другую сторону своего набора навыков.

Я был так взволнован, чтобы заняться этим и действительно иметь возможность показать некоторые другие вещи, с которыми я действительно хотел поиграть и действительно хотел вникнуть. Это также дало нам время двигаться немного медленнее, чтобы не торопиться с движением, чтобы быть очень конкретным, где Кэти… [к Кэти] Я не знаю, чувствовали ли вы это, но много раз я думал: «Как ты чувствуешь? Двигайся свободно. И с этим [...] это позволило мне быть очень точным, так как я не мог снимать остальную часть фильма [например], поэтому я был так взволнован, когда мы попали в Пустоту. У меня было лучшее время.

KP: Да, Void для меня… Я вырос, танцуя, и это было похоже на перформанс, это было очень хореографически и плавно. Это было похоже на встречу со своим внутренним ребенком. Я чувствовал, что Роуз на протяжении всего фильма похожа на призрак… она просто мертва внутри. Только когда она сталкивается с Пустотой, где для нее происходит это перерождение, где она встречает то, кем она является на самом деле… способный, любящий, чудесный дух, который находится в ней, который только что был так похоронен ее травмой. Играть с этим движением было действительно увлекательно творчески, и играть с операторами камеры. И опять же, видение Молли было очень конкретным, и это было очень полезно, когда мы все ставили. Это такая крутая часть фильма.

ME: Я думаю, что это также относится к тому, что вы сказали, тот призрак был еще одной большой метафорой, которую я пытался воплотить с этой идеей… вещи, которые пугают нас больше всего, часто являются вещами, которые нам нужно преодолеть, что бы это ни было. . Чтобы преодолеть стыд или ненависть, ненависть к себе или любые другие вещи, быть в состоянии признать, что есть эти вещи, которые мешают нам. Часто я думаю, что это наше восприятие вещей. Итак, когда вы видите призрака и боитесь его, почему бы не посмотреть на него с другой точки зрения? И это своего рода общий смысл того, что я был очень взволнован, пытаясь найти физические способы проявления на экране.

Это так хорошо видно в фильме. Кэти, я должен спросить тебя... ты можешь мне что-нибудь рассказать? Падение Дома Ашеров?

KP: Это как правопреемство отвечает Американская история ужасов. Это очень, очень интересное произведение, которого, я думаю, люди не ожидают от Майка Флэнагана… это будет шоу, которое будет отличаться от всего, что он когда-либо делал.

Я так жду этого! И Мали, я должен спросить... есть какие-нибудь истории о твоем отце Дэнни Эльфмане?

ME: Когда я был моложе, я помню, как снял свой первый фильм. Я так боялся людей, которые устанавливают эти связи [между ней и ее отцом]. И теперь я думаю, потому что у меня было время, я был рядом, я знаю, кем я являюсь в своей карьере… У меня больше нет этой фишки на плече из-за разговоров о моем отце. Я не знаю точно, что сказать… Я скажу, что был так вдохновлен его выступлением на Коачелле… Я так нервничал прямо перед этим, потому что я никогда раньше не был на Коачелле, я не знаю, как работает Коачелла.

[На обычном концерте] люди не бегают от одной сцены к другой. Очевидно, вы идете на концерт, приходят люди, вы смотрите концерт… [на Коачелле] за 10 минут до того, как я выйду, никого нет, не так много людей, и я начала плакать, потому что я подумала: «Боже мой, если у моего отца никого не будет на его шоу, я буду очень расстроен». Затем заиграла музыка, и люди побежали к ней, и я подумал: «Хорошо, теперь это страшно по-другому… это как будто что-то новое».

Он сказал что-то: «Тогда я впервые за 27 лет выступаю в роли самого себя». Вы знаете, что он работает на столь многих режиссеров, он работает во многих других направлениях… для того, чтобы он мог поделиться своим голосом, полностью им… Мне нравится, что он так назвал это. Большой беспорядок потому что это повсюду. Он так легко мог просто дать людям то, что они хотели, но он также хотел убедиться, что выражает то, кем он был. Во время COVID, по его словам, он не чувствовал себя послушным, он не хотел создавать спокойную музыку. Он был зол, он был расстроен, и это музыка, которая исходила из него.

Быть на таком уровне и при этом продолжать удивлять людей, удивлять самого себя, доводить дело до конца и выходить на сцену… Я был просто невероятно вдохновлен. А также знать, потому что я видел его прямо перед этим, он нервничал. Он не знал, что должно было случиться… чтобы понять, что мы никогда не справимся с этим. Страх, который у меня был перед Племенемплемя2
ca — это тот же страх, что и у него, если вы настоящие художники, и если вы постоянно бросаете себе вызов и выпускаете новые вещи, вы никогда не преодолеете это. Это на самом деле заставило меня чувствовать себя намного комфортнее и в большей безопасности от того, насколько напуган и напуган я сейчас с фильмом, потому что, да, это то, где вы должны быть.

Следующий выход Премьера состоялась на кинофестивале Tribeca.