Обзор фильма: Постучаться в хижину

Новый фильм сценариста-режиссера М. Найта Шьямалана — мощное жанровое повествование

Сценарист и режиссер М. Найт Шьямалан на протяжении многих лет подвергался критике со стороны критиков. Если его работа упоминается вежливо, она помечается как «попал или промахнулся» или «неравномерно». Это не несправедливая характеристика, но она также применима к подавляющему большинству кинематографистов, которым удалось выжить в Голливуде в течение тридцати лет.

Так почему же Шьямалан был таким магнитом для откровенного купороса со стороны фанатов и критиков? Возможно это из-за хитов(Шестое чувство, Unbreakable и Признаки) такие хорошие, а промахи такие плохие(Девушка из воды, Явление После Земли). Хоумран или аут. Пир или голод. Это постоянное проклятие огромных кассовых сборов и успеха у критиков до 30 лет. Если вы способны на величие, то это ожидается каждый раз, когда вы выходите за ворота. Ты вундеркинд, от которого многого ждут.

Последняя работа Шьямалана, Постучать по кабине, это сильный жанровый фильм, если вам нравятся фильмы о возможном наступлении апокалипсиса. Несмотря на ужасающий сюжет, это не фильм ужасов. Это настораживает, даже беспокоит, но цель его не в том, чтобы вас напугать. Постучать по кабине берет большие экзистенциальные вопросы о бедственном положении человечества и природе жертвоприношения во все более эгоистичном, скептическом мире и оборачивает их в хорошо сделанный триллер.

В начале фильма Вэнь (Кристен Куи) проводит время в причудливой хижине в лесу со своими двумя отцами, Эриком (Джонатан Грофф) и Эндрю (Бен Олдридж). Пока Вен ловит кузнечиков в банке, она встречает Леонарда (Дэйв Батиста), большого татуированного мужчину, который должен напугать Вен, но вместо этого ему удается наладить с ней отношения. Вен сообщает Леонарду, что ей нельзя разговаривать с незнакомцами. Он признает, что это хорошая политика, прежде чем приступить к обсуждению правильных методов пополнения ее коллекции кузнечиков.

Когда трое товарищей Леонарда выходят из леса с чем-то вроде оружия, у Вэнь срабатывают инстинкты выживания. Она мчится обратно в хижину, чтобы предупредить двух своих отцов, которые столкнулись с вполне реальной возможностью защититься от вторжения в дом посреди пустыни. нигде. Их телефоны не работают, а семейный пистолет надежно спрятан в месте, где от него мало пользы.

После того, как пыль уляжется, четверо злоумышленников дают понять, что не причинят вреда Вэнь и ее родителям. Видения, преследующие их годами, сбываются, и они должны предъявить семье из трех человек ультиматум. Конец света близок, и единственный способ спасти все человечество для Эрика, Эндрю и Вэна — принести кровавую жертву. Один из троих должен убить другого члена их маленькой семьи. Это не может быть самоубийство. Это должно быть жертвоприношением одного ради другого. Если жертва не будет принесена, мир, каким мы его знаем, перестанет существовать.

Белый шум и замешательство, созданные этой, казалось бы, случайной угрозой, оглушают двух мужчин. Они поддерживают идею, что их преследуют, потому что они однополая пара. Они ошибаются, но годы фанатичных комментариев, осуждающих взглядов и откровенного насилия оправдывают их подозрительность. В нашем современном мире массовых расстрелов и психических заболеваний мысль о культе Судного дня с убийственными намерениями не кажется надуманной, но злоумышленники поклялись не причинять им вреда. На самом деле Эрика и Эндрю вежливо просят выбрать, кем они сами хотят пожертвовать ради «большего блага».

На одном уровне Постучать по кабине — это хитрый триллер о кошках-мышках, в котором трое заложников, которые слишком ценны, чтобы их могли убить их похитители, пытаются сбежать из смертельно опасной ситуации. На метафорическом уровне фильм исследует природу веры, пределы сомнений и нашу веру или неверие в жизнь за пределами нашего физического существования здесь, на Земле. То, что получается из этой повествовательной скороварки, является портретом семьи, которая нежно любит друг друга, придавая фильму эмоциональные ставки, необходимые для того, чтобы зрители искренне инвестировали в его результат. Я не ходил на фильм М. Найта Шьямалана, ожидая увидеть трогательную историю любви, и все же это именно то, что я нашел.

Весь актерский состав солидный и серьезно обосновывает потенциально глупую историю. Если вы думаете, что Дэйв Батиста может служить Драксу только физическими действиями в Стражи Галактики фильмы, вы ошибаетесь. Его короткая, но превосходная работа в книге Дени Вильнёва Blade Runner 2049 хорошее тональное сравнение с его работой здесь. Его тихая искренняя игра в роли Леонарда, лидера провидцев конца света, имеет важное значение для успеха фильма. Надвигающийся конец света — это не угроза со стороны Леонарда. Это уверенность. Это просто is. Только Эрик, Эндрю и Вен могут предотвратить катастрофу для всего человечества. Леонард не угроза; он просто посланник.

Шьямалан всегда был мастером визуального стиля. Стучать происходит почти полностью внутри титульного салона. Несмотря на эти предполагаемые ограничения кинематографии, режиссер без усилий использует перетягивание фокуса, экстремальные крупные планы и диоптрийные сдвиги, что придает фильму сюрреалистический визуальный словарь, который подчеркивает потустороннюю историю, разворачивающуюся на экране. (Если вы не видели служитель, блестящий телесериал Шьямалана на Apple TV+, вы пропустили мастер-класс по созданию привлекательных визуальных эффектов в тесном пространстве.)

Постучать по кабине это не хоумран и не страйк-аут. Это может быть не безудержный удар, но это ни в коем случае не промах. Это солидный жанровый фильм, который находится где-то между этими крайностями. Интернет любит свои списки: лучшее это или худшее то. Что случилось с чем-то просто «хорошим» или «плохим»? В хорошем нет ничего плохого. И нет ничего плохого в том, чтобы потратить сто минут на просмотр Постучать по кабине.