М. Найт Шьямалан о том, что делает его «Постучать в хижину» идеальным кошмаром

На сегодняшний день фильмы М. Найта Шьямалана собрали в мировом прокате более 3.4 миллиарда долларов. Его последний, Стук в таксиn, который уже получил восторженные отзывы зрителей и критиков, похоже, собирается увеличить эту цифру.

Апокалиптический, психологический хоррор рассказывает о семье, отдыхающей в хижине посреди ниоткуда, которую берут в заложники четверо вооруженных незнакомцев, которые требуют, чтобы они пожертвовали одним из своих, чтобы предотвратить конец света.

Постучать по кабине может похвастаться актерским ансамблем под руководством Дэйва Батисты, включая Джонатана Гроффа и предыдущих сотрудников M. Night Руперта Гринта и Никки Амука-Берд.

Я встретился с Шьямаланом, который написал сценарий, продюсировал и снял фильм, чтобы обсудить, почему он предпочитает показывать свои фильмы раньше и считает, что ключевую роль может сыграть только один актер.

Саймон Томпсон: Вы видели ранние реакции на Постучать по кабине? Нечасто нам разрешают поделиться своими мыслями о ваших фильмах задолго до их выхода. Демонстрирует ли это реальную уверенность в этом?

М. Найт Шьямалан: Я никогда не менял эту модель с тех пор, как финансировал свои фильмы; я всегда думал: «Показывайте и показывайте зрителям как можно раньше». Это была моя философия, но иногда мы этого не делали по причинам, о которых, оглядываясь назад, я сожалею. Его всегда следует проверять заранее. Это для фанатов, все должны это увидеть, и мне все равно, где, как и что; просто экран это. Это мое чувство, потому что, когда я заканчиваю, у меня обычно возникает ощущение, что я не могу дождаться, чтобы поговорить с ними, а не иметь кого-то посередине, который что-то им говорит. Убери это, это только они и я, а потом фанаты расскажут вам, ребята. я сделал это с Визит, и мы пошли и просмотрели его; Я думаю, это было на Комик-Коне в июле, а затем мы выпустили его в сентябре. С Split, мы сделали это снова таким образом. Мы показали его в сентябре на Fantastic Fest, AFI Fest в ноябре, а затем мы провели показы в Аламо за несколько месяцев до январского релиза. С Постучать по кабине, я подумал: «Как только я закончу, начни смотреть». Мы закончили его, и мы начали показывать его для всех, и какой замечательный прием у нас был. Я так счастлив. Это ненормально, но я всегда хочу, чтобы это произошло. Поклонники так взволнованы, увидев его, и я хочу, чтобы он был у них.

Томпсон: Некоторые из ваших фильмов я физически ощущал во время просмотра, потому что они были такими увлекательными. С Постучать по кабине, я чувствовал, как мой желудок опускался несколько раз. Знаете ли вы, какой из ваших фильмов произведет такое впечатление на зрителей?

Шьямалан: Каждый из них имеет предполагаемую каденцию к нему. Я делаю их вместе с публикой в ​​какой-то степени. Показываю и смотрю вместе с ними. Вот почему у меня есть теория о показе фильма зрителям до того, как система вам что-то скажет. Убери это, и это ты и я. У меня очень специфический способ рассказать историю, и тогда зрители увидят ее, но это не совсем тот фильм, который я задумал. Например, возникает так много непреднамеренных эмоций, которые невидимы для меня. Я приведу вам пример, совершенно не относящийся к Постучать по кабине. Итак, если в конце сцены парень, а вы заканчиваете его крупным планом, то вы переходите к следующей сцене, и обнаженная женщина готовится в своем шкафу. Аудитория говорит: «Я всегда знала, что он жаждет ее», а я такой: «Почему ты так думаешь?» Они такие: «Я никогда не доверял ему, потому что он всегда вожделеет к ближнему», а я такой: «Когда я это делал?» Эти две сцены совмещены. Если я перейду от парней крупным планом к руке, подбирающей туфли, руке, подбирающей ремень, а затем часам, а затем перехожу к ней обнаженной, зрители говорят: «О, подождите минутку. Мы в другой истории. Это непреднамеренное, красивое разветвление художественной формы сопоставления. Расслабиться и быть в состоянии походить на доктора и спросить: «Где боль? Эй, боль в твоем колене, но на самом деле это не твое колено; это здесь.' Это так красиво. Форма искусства настолько загадочна в этом смысле. Это часть процесса, когда я пытаюсь сделать так, чтобы фильм, который смотрят зрители, и история, которую я пытаюсь рассказать в фильме, были одинаковыми. Иногда у меня заканчивается время, и я не могу этого понять, но когда я могу сделать так, чтобы все было по-прежнему, у меня возникает чувство умиротворения.

Томпсон: Давайте поговорим о времени, потому что вас цитируют Постучать по кабине самый быстрый сценарий, который вы когда-либо писали. Насколько это было быстро, и как это соотносится с другими вашими фильмами? Было ли это резко быстрее?

Шьямалан: Прошло, наверное, месяцев пять с того момента, как я начал. Это на месяц меньше, чем Признаки, который был самым быстрым до сих пор. Это было шесть месяцев. Все остальные где-то от полугода до года. Это процесс выяснения, кто такие персонажи, где находится сюжет и все такое прочее. Самое интересное о Постучать по кабине заключается в том, что временами это было и самым легким, и самым сложным фильмом для написания. Это было очень странно, и мне нужно было действительно проанализировать, почему это так. Процесс раскадровки был самым сложным. И каждый день проталкивания был просто гринд. Это было около четырех месяцев, то есть почти столько же времени на раскадровку, сколько и на сценарий. Я ничего не делал, кроме раскадровки весь день, тренировался, смотрел на рисунки и переходил к языку, и задавал вопросы вроде: «Что это за сцена? Что чувствует этот персонаж, и должен ли это чувствовать он? Как это меняется со сцены 37 на сцену 87? Когда вы видите фильмы, которые действительно продуманы, например, Parasite, который является шедевром, это очень вдохновляет, что режиссер не торопился. Для меня мы строим декорации под мои снимки. Я вижу ванную там, входную дверь здесь, и мы буквально построили ее для этого. Я думаю Parasite было так же. Вот кухонный стол, вот дверь в подвал и так далее, и как зритель, я думаю, они чувствуют весь этот выбор. Это требует времени.

Томпсон: Что касается выбора, иногда вы решаете использовать актеров в нескольких проектах. Вы сделали это с Брюсом Уиллисом, и здесь мы видим, что вы снова работаете с Рупертом Гринтом и Никки Амука-Берд. Откуда ты знаешь, кого ты возьмешь с собой из проекта в проект, и видишь ли ты в них муз?

Шьямалан: Это проект за проектом. Прямо сейчас, сидя с вами, здоровье людей, с которыми я работаю, важнее всего. Я бы сказал, что эмоциональное здоровье и психическое здоровье находятся на рекордно низком уровне для всех. Как кто-то, кто ведет несколько 100 человек в этом, а затем еще несколько 100 человек в телешоу. Я чувствую это. Мы все не в порядке прямо сейчас, поэтому иметь вокруг меня эти прекрасные души, которые каким-то образом обрели покой и они благодарны, очень важно. Мы делаем такие трудные вещи, и я давлю, давлю и давлю; Мне нужна уязвимость, и я не хочу неправильно справляться с ущербом. Руперт такая красивая душа, как и Дэйв Батиста. Я даже не уверен, что Джонатан Грофф — человек; он такой милый, как ангел, но то же самое относится ко всем им. Мне пришлось сниматься в фильме с семью людьми, с которыми мне посчастливилось находиться в одной комнате, как с человеческими существами. Это произвело из меня лучшую версию себя и вдохновляющую версию себя, в моей энергии и между всеми нами. Надеюсь, это отразится на фильме, когда зрители почувствуют, что все энергии находятся в нужном месте.

Томпсон: Ваш кастинг всегда интересен, но Постучать по кабине — один из ваших проектов, где правильный кастинг имеет решающее значение.

Шьямалан: Да, это было. Ты абсолютно прав. Когда я думаю о том, как дружелюбно относились ко мне боги кино в этом фильме, у меня было две роли, которые могли сыграть только два человека: одна — Дэйв, а другая — Кристен Куи, сыгравшая Вин. Второго выбора не было, и в этом сценарии они просто пришли ко мне в этот момент своей жизни и моей жизни. Ранее это уже случалось с Брайс Даллас Ховард, Хейли Джоэл Осмент и Джеймсом МакЭвоем. Насколько мне повезло, что я думаю о персонаже и человеке именно в тот момент их жизни, когда они делают шаг вперед? Это магия кино. У меня действительно нет другого объяснения этому.

Постучать по кабине приземляется в кинотеатрах в пятницу, 3 февраля 2023 г.