Легендарный режиссер Уолтер Хилл говорит о возвращении в вестерны с фильмом «Умереть за доллар»

После шестилетнего перерыва легендарный режиссер Уолтер Хилл вернулся за камеру с триллером в стиле вестерн. Умереть за доллар.

Имея актерский состав, в который входят Кристоф Вальц и Рэйчел Броснахан, он также видит, как он воссоединяется с Улицы в огне выпускник Уиллем Дефо. Вальц играет знаменитого охотника за головами Маза Борлунда, которому поручено выследить Рэйчел Прайс из Броснахэна, пропавшую жену богатого бизнесмена. По пути Борлунд встречает своего заклятого врага, Джо Криббенса в исполнении Дефо.

Я встретился с Хиллом, чтобы поговорить о фильме, его голливудском перерыве, воссоединении с Дефо, проблемах фильма и праздновании 45-летия Воины.

Саймон Томпсон: Прошло шесть лет с тех пор, как вы сняли свой последний фильм, и это самый длинный перерыв в вашей карьере. Вы ждали появления подходящего проекта?

Уолтер Хилл: Я думаю, это из-за двух вещей. Потребовалось довольно много времени, чтобы начать работу, с момента, когда я подумал, что это жизнеспособный фильм, до получения финансирования и подбора актерского состава. Я думаю, что все это было значительно усложнено пандемией и неопределенностью, связанной с фильмами. Кроме того, из-за того, что это был вестерн, их становится все труднее снимать. Финансисты не верят в них в той же степени, что и в другие жанры.

Томпсон: Вы знакомы с этим жанром. Многие из ваших проектов имеют ту же ДНК, что и вестерны. Похоже, что этот жанр, как и ужасы, то популярен, то теряет популярность в Голливуде. Почему в киноиндустрии наблюдается такой прилив и отлив популярности вестернов, когда они так укоренились в ДНК кино?

Hill: Я думаю, что с 60-х и 70-х годов, с итальянскими вестернами, они теперь не просто часть американского кино, они часть мирового кино. Мифопоэтическое качество, как бы вы его ни называли, теперь является мировым достоянием. Люди жалуются, что мюзиклы пришли в упадок, сложные комедии пришли в упадок и т. д., но зрители постоянно меняются предпочтениями. Справедливо сказать, что в 50-х и 60-х годах с вестернами было переборщить, особенно на телевидении. Их было так много, и многие из них были довольно плохими, так что это не помогает. Я думаю, что современная аудитория совершенно потеряла связь с аграрным прошлым Америки и, вероятно, их семьями. Я думаю, это неизбежно. Я считаю, что вестерн из всех традиционных жанров, возможно, больше всего подвержен пародии, и это само по себе отдаляет людей. Одна вещь, которая затрудняет получение финансирования, — это предположение, что аудитория старше. Таких людей много, но они не относятся к той демографической группе, которую больше всего ценят рекламодатели, поэтому причин для снижения популярности много. Причина, по которой они постоянно возвращаются, связана с желанием режиссеров и актеров. Им нравится делать их, быть в них и сравнивать себя с вестернами прошлых спектаклей и этих классических спектаклей.

Томпсон: Говоря об актерах, Умереть за доллар воссоединяет вас с Уиллемом Дефо. Вы уже работали вместе над Streets of Fire, которая мне очень нравится. Улицы в огне имеет в своей основе ДНК вестерна и мюзикла, двух проблемных детей. Вы с Виллемом давно искали, над чем бы снова поработать вместе?

Hill: Да, так уж вышло, мы с Виллемом довольно дружны с тех пор Улицы в огне. Мы неплохо поладили, когда сделали это, и я думаю, что он показал потрясающее выступление. Как вы хорошо знаете, он сделал потрясающую карьеру, и мы поддерживаем связь. Мы всегда выражали большое желание снова собраться вместе и что-то сделать. Время, обстоятельства, доступность и возможности всегда сложны в кинобизнесе, но это был первый шанс, который у нас появился для действительно жизнеспособного проекта. Я на самом деле написал эту часть для него. Я знал, что Кристоф решил сыграть Макса Борлунда, и мне нужен был подходящий антагонист. Я хотел кого-то совершенно противоположного, очень американского и местного, кто мог бы это сыграть. Я хотел такого же противника и антагониста, поэтому мне не нужен был ужасно молодой парень. Я хотел кого-то из того же поколения, потому что думал, что это сделает его более интересным. Фильм работает. Истории идут параллельно, а потом то тут, то там пересекаются.

Томпсон: Виллем и Кристоф снимают вместе только три сцены. Они были на съемочной площадке одновременно?

Hill: На самом деле, Уиллему нужно было пойти в другой фильм, поэтому он начал первым. Когда он заканчивался, я думаю, его сняли примерно через две недели, а когда он заканчивал, Кристоф начинал, что вынуждало меня делать то, что я больше всего не люблю, а именно снимать концовку в середине фильма. Выбора не было, и вроде все обошлось. Это гораздо более серьезное испытание для ваших технических навыков и вашего мастерства в кинопроизводстве, так как вы действительно должны снимать конец фильма в конце. Это также помогает, если финансисты угрожают отключить вас. Они с меньшей вероятностью сделают это, если у вас нет концовки.

Томпсон: Я подозреваю, что каждый фильм, который вы сняли на протяжении десятилетий, бросал вам вызов. Было ли это одной из самых больших проблем для вас с этим?

Hill: Я думаю так. Как вы сказали, прошло шесть лет с момента моего последнего фильма, и два из этих лет были из-за пандемии, но также это случается, если вы один из тех режиссеров, которые не являются частью потоковой игры, которой я не являюсь. .

Томпсон: Это по выбору?

Hill: Абсолютно по выбору. Ну, я говорю по собственному выбору, но я не могу сказать, что телефон звонит как вкопанный, чтобы попытаться убедить меня сделать эти вещи. В то же время я нахожусь в такой точке своей жизни, когда хотел бы сняться еще в паре фильмов и иметь разумное время между ними. Именно так обстоят дела, когда вы пытаетесь получить их финансирование в эти дни.

Томпсон: Как долго вы снимали это?

Hill: По сути, мы сняли фильм за 25 рабочих дней, что является коротким сроком для полнометражного фильма, особенно по сравнению со старыми временами. Мы также потеряли два или три дня из-за COVID и у нас были проблемы с погодой, все то, что вы получаете во время съемок фильмов. Я думаю, это Джон Форд сказал, что почти все удачи, которые случаются, когда вы снимаете фильм, — это неудачи, и оказалось, что он был совершенно прав, но мы выстояли. Мне достался не только первоклассный актерский состав, но и вполне профессиональный; они были на высоте, знали шутки и попадали в цель. Они были очень профессиональны. Я был в долгу перед их качеством. Я не мог быть счастливее с ними.

Томпсон: Что касается качества, вы должны показать это на Венецианском кинофестивале. Времена меняются, но для вас по-прежнему важно взять один из ваших фильмов на что-то подобное?

Hill: Для нашего фильма было очень важно поехать в Венецию, потому что мы крошечный независимый фильм. Это дало нам позиционирование, особенно среди европейской и мировой аудитории. Венеция не особо помогает тебе в твоей домашней ситуации, но очень сильно позиционирует тебя в мировом кинематографе за пределами Северной Америки, так что это было важно. У него был хороший показ, и фестивальная публика может быть очень сложной. Они платят хорошие деньги и любят кино, но они не для того, чтобы быть вашими поклонниками. Я счастлив сказать, что фильм был хорошо принят.

Томпсон: Я коснулся вашего воссоединения с Виллемом и говорил с ним об этом несколько лет назад. Произошел всплеск популярности и вновь обретенное признание Улицы в огне За последние несколько лет. Осознаете ли вы это, и как это ощущается?

Hill: Я знаю об этом, и меня спрашивают об этом гораздо чаще, чем раньше. Были годы, когда мне об этом даже не говорили. Для меня это было особенное место. Это было настолько близко, насколько я когда-либо мог сделать мюзикл, который я хотел сделать. Я всегда видел его более музыкальным, чем что-либо еще, и мне было интересно, смогу ли я смешать музыкальные элементы с некоторыми элементами боевика. Это очень по-гомеровски. Нравиться Умереть за доллар, кто-то из власти нанимает профессионального наемника, чтобы тот отправился за побегом, предположительно похищенным, но оказывается, у нее были свои причины. Это было очень то, что Улицы в огне есть.

Томпсон: удивлен, что никто не адаптировался Улицы в огне как бродвейский мюзикл. Это когда-нибудь всплывало за эти годы?

Hill: Мне это никогда не приходило в голову. Никто никогда ничего не говорил, но они говорили о создании Воины в мюзикл. Я несколько скептически отнесся к этому. Это не моя игра. Если вы говорите о создании мюзикла, музыка, которую вы собираетесь написать, это все.

Томпсон: Если бы кто-то обратился к вам по этому поводу, вы бы отказались обсуждать это или участвовать?

Hill: Ну, я не владею им. Он принадлежит студии, так что у меня больше нет к нему никакого отношения, кроме серого кардинала, как вы могли бы сказать. Я был бы рад обсудить это с кем-нибудь, если бы они захотели.

Томпсон: Наконец-то вашему фильму исполнилось 30 лет. Посягательство в этом году 40-летие 48 часов, а нам осталось два года до 45-летия Воины. Вы вообще празднуете эти первые два в этом году? У вас есть что-то большое запланировано на Воинывехой?

Hill: Я был в Болонье в начале лета. У них был фестиваль, и они пригласили меня на специальный показ Воины на площади Маджоре. Они установили один из этих гигантских экранов и в тот вечер собрали около 7,000 или 8,000 человек, чтобы посмотреть фильм. Я немного поговорил с аудиторией, а потом сел. Я помню, как подумал: «Я не видел этого уже 40 лет». Это было давно. Интересно, как, черт возьми, он держится? Это может быть смущением. Мне было интересно, смогу ли я ускользнуть, но на самом деле игра была очень хорошей, и я не мог поверить размеру этой толпы. Он был огромным. Так что каким-то образом мысль о том, что вы можете привлечь такую ​​аудиторию на показ того, что вы сделали 40 лет назад, заставляет вас улыбаться и чувствовать себя немного лучше.

Томпсон: Не могу поверить, что ты не смотрел его 40 лет. Это шедевр.

Hill: Я обычно не смотрю свои вещи после того, как закончу их. Я ничего не могу изменить и всегда вижу что-то, что хотелось бы улучшить. Когда вы делаете эти вещи, все они, в той или иной степени, не соответствуют мечте. Вы должны быть действительно одержимым перфекционистом, чтобы быть кинорежиссером или, по крайней мере, тем, кто околачивается какое-то время, так что вы никогда не будете полностью довольны тем, что вы сделали. Кроме того, я думаю, наверное, нехорошо зацикливаться на прошлом и испытывать торжество по поводу чего-то. Гораздо лучше смотреть в будущее и оставаться продуктивным.

Умереть за доллар Сейчас в кинотеатрах.