Джо Кой рассказывает о «Пасхальном воскресении» и о том, почему в Голливуде он до сих пор чешет затылок в 2022 году

Комик Джо Кой сменил сцену на большой экран, поскольку он озаглавил новый комедийный фильм. Пасхальное воскресенье, и это давно назревший переход.

Вдохновленный и основанный на его жизни, а также на его выступлениях, фильм рассказывает о филиппинской семье, которая собирается отпраздновать пасхальное воскресенье. Конечно, это не было бы семейным собранием без властных, но доброжелательных старейшин, неловких моментов, паршивых овец, соперничества и неверных решений.

Я встретился с Коем, чье настоящее имя Джозеф Гленн Герберт-старший, чтобы обсудить фильм, косвенный расизм и его недовольство тем, как Голливуд обращается с азиатами и азиатской культурой, и какое место занимают Стивен Спилберг и Джодечи. Пасхальное воскресенье.

Саймон Томпсон: Я искренне удивлен, что для вас потребовалось так много времени для создания художественного фильма. Такого рода вещи никогда не приходили раньше, или они были, но это была неправильная идея?

Джо Кой: Это никогда не приходило в голову. Никогда, ни разу, ни разу, и это так раздражало. Работать в Голливуде — это борьба. Там никогда не было персонажа филиппинского происхождения, поэтому даже поиск персонажей был очень скудным выбором, потому что они не знали, куда меня поставить. Я просто подумал: «Ну, дайте мне что-нибудь». Почему он должен быть азиатским? Я могу сыграть полицейского. Есть такие вещи, как полицейские, которые являются азиатами. Почему я не могу это сыграть? Это было то, где было это дрянное оправдание: «Ну, мы не знаем, где вас использовать». Ты можешь использовать меня во всем. Слава Богу за Стивена Спилберга, потому что он смотрел мой специальный выпуск Netflix под названием В горячем и буквально сказал: «Я хочу снять с тобой фильм». Вот так все и пошло.

Томпсон: Как вы узнали, что Стивен это видел?

Кой: Мне прямо сказали. Первое, что они сказали, это то, что Стивен посмотрел это и ему не терпится сделать что-нибудь со мной. Каждый человек в Амблине говорил: «Стивен твой самый большой фанат, и он хочет снять с тобой фильм прямо сейчас». Я предложил эту идею для Пасхальное воскресенье, и они купили его в комнате. Примерно через полгода мы готовились к съемкам фильма.

Томпсон: Шесть месяцев в Голливуде подобны мгновению ока. На эти вещи могут уйти годы, а иногда даже тогда они никогда не будут сделаны.

Кой: Именно так, и иногда их делают, но никогда не выпускают. Этот парень движется так быстро. Нам также пришлось столкнуться с пандемией, поэтому пандемия задержала релиз проекта примерно на год. С той минуты, как он сказал, что мы это сделаем, прошло шесть месяцев, и у нас был готов сценарий, вот и все. С ума сойти, как быстро он двигался.

Томпсон: Ранее вы говорили о том, что Стивен сделал для представления филиппинцев в киноиндустрии. Вы приводите в пример Данте Баско в крюк и интересно, понимает ли он, насколько это было важно. Ты сказал ему?

Кой: Нет, я не видел. Что забавно, так это то, что я дружу с Данте, и он сказал, что буквально сделал только одно прослушивание, и Стивен влюбился в него. То, что его наняли, не имело ничего общего с его этнической принадлежностью или чем-то еще. Он просто сказал, что Данте раздавил его в комнате и нанял его. Так что нет, я думаю, что у Стивена такой глаз, и поэтому Стивен — это Стивен. Он видит в людях великих актеров, актрис или чем-то еще, и их этническая принадлежность не имеет значения. Это о том, можете ли вы доставить. В этой возможности для меня он увидел историю, в которую он влюбился и связан с ней. Это история между моей мамой и мной на сцене, моим сыном и мной, и он такой: «Это должен быть фильм». Невероятно, что наконец понадобился кто-то вроде Стивена, чтобы увидеть это.

Томпсон: Мы видели такие фильмы, снятые Голливудом и другими организациями с еврейскими семьями, греческими семьями, итальянскими семьями, черными семьями и так далее, но, насколько я помню, никогда такого уровня, с филиппинской семьей. Поскольку в центре пасхального воскресенья была филиппинская семья, почему это считалось таким особенным?

Кой: Я не знаю, что это было. Меня поражает, что на дворе 2022 год, а мы все еще ведем себя так, как будто не знаем, кто такие азиаты. Надеюсь, я говорю правильно, но вы идете на работу, у вас есть азиатские друзья и коллеги, вы говорите об игре, куда они ходили поесть накануне вечером, и все это связано. Почему-то, когда дело доходит до конкретного рассказа об азиатских семьях, он становится слишком конкретным, и они его не понимают. Мы те же самые люди, с которыми вы работаете весь день, так почему бы нам не пойти с ними домой в кино и не посмотреть, какова их жизнь? Они просто домашняя семья, которая случайно оказалась азиаткой. Люди будут такие: «Хорошо, я понял. Это азиатская мама, но знаете что? Моя мама делает то же самое, что и мама, и, вау, они тоже забавные». Я не понимаю, почему потребовалось так много времени, чтобы наконец получить эту возможность показать всем, что мы все одинаковы и что семья есть семья, мама есть мама, а сын есть сын. Это просто сбивает с толку.

Томпсон: Были такие люди, как вы, которые в основном известны своим стендапом, как и вы, которые затем перешли от спецвыпусков к съемкам в кино. Кевин Харт — отличный недавний пример этого. Говорили ли вы с кем-нибудь об их опыте перехода?

Кой: На самом деле я говорил с Джимми О. Янгом о его опыте. Просто видеть его на съемочной площадке и разговаривать с ним было так весело. То же самое было и с Юджином Кордеро. Пасхальное воскресенье было моим первым художественным фильмом, но эти ребята уже были ветеранами в этом бизнесе. У Джимми за плечами крупные фильмы, а Юджин снялся во множестве ситкомов, так что они очень хорошо знают этот мир. Имея их рядом со мной и бегая по дорожкам с этими ветеранами, я больше не нервничал. Больше всего мне понравились сцены с шестью или семью из нас вместе, как в сцене в гостиной. Там был наш директор Джей Чандрасекар, вы знаете его по Суперпользователи, он снял так много ситкомов, и он индиец. Когда он сказал вырезать в одной из сцен, он подошел к камере, посмотрел на всех нас и сказал: «Ребята, это фильм Dreamworks, фильм Universal Pictures и фильм Amblin, и мы». все азиатские. Я не могу поверить своим глазам прямо сейчас. Он не мог поверить в то, что видел, и это казалось таким особенным. Вот парень, который снял так много фильмов, и это первый раз, когда он смотрит на полностью азиатский актерский состав. И он направляет его. Наконец до него дошло. Было так необычно, что все эти люди, а также Тиа Каррере и Лу Даймонд Филлипс были частью этого и фильма.

Томпсон: Я собирался спросить вас о Лу. Как он вмешался? У вас были отношения до этого?

Кой: Первое, о чем я попросил, когда получил контракт на фильм, это чтобы в нем были Лу Даймонд Филлипс и Тиа Каррере. Я буквально умолял нас обратиться к этим двоим, потому что именно они открыли для меня дверь ногой, и именно им пришлось столкнуться с серьезным косвенным расизмом, когда они появились в индустрии. Описания, за которыми они собирались, были ужасны. Тиа сказала мне: «Знаешь, как часто мне приходилось выходить на роль, описанная как «азиатская девушка с сильным акцентом»?» Я подумал: «Ты серьезно?» Так оно и было, и она входила и говорила с азиатским акцентом. Им было все равно, кто это был, и они говорили: «Хорошо, да, мы возьмем это», но она чувствовала, что должна это сделать, потому что тогда она получала такие роли. То же самое было и с Лу Даймондом Филлипсом. Он получит роль, как Ричи Валенс в La Bamba, и он прибьет его и выбьет из парка, но тогда ему придется иметь дело с ненавистью в сообществах. Латиноамериканское сообщество было настолько безумно, что филиппинец играл латиноамериканскую легенду, а затем филиппинцы были в бешенстве, потому что они говорили: «Эй, вы не латиноамериканцы. Почему ты играешь этого персонажа? Это дает возможность, но косвенно является расистским и ставит людей в положение, когда мы беремся за работу, потому что хотим есть, но это пиздец, что мы должны это делать. Отстойно, что филиппинцу приходится изображать из себя латиноамериканца. Это не круто, но что нам еще делать?

Томпсон: Это то, что затронуто в фильме. Люди до сих пор просят вас сделать акцент на прослушивании? Вы делаете это в своем выступлении, когда изображаете свою мать, но это единственный раз.

Кой: Да, и весь смысл этой сцены в фильме в том, что она меня расстраивает, потому что я иду на прослушивание как я, но они хотят, чтобы я говорила с акцентом, как моя мама, а это не я. Мне не нужно делать акцент. Я собираюсь пройти прослушивание на роль этого персонажа, так почему бы мне не пройти прослушивание в роли себя? Акцент у моей мамы, и я часто слышал его в Голливуде. Почему-то есть это клеймо. Я делаю этого персонажа, это персонаж моей мамы, и я делаю это, потому что у меня это хорошо получается. Я буквально звучу как моя мама, и я становлюсь ею на сцене. По какой-то причине это воспринимается как «О, у тебя такой акцент». Это как: «Нет, я играю свою маму. Моя мама забавная. Акцент не имеет ничего общего с тем, что моя мама забавная. Моя мама чертовски смешная, и это то, что я делаю на сцене». Я не понимаю разницы между Джеффом Фоксворти, изображающим свою маму, и мной, изображающим мою маму. У обоих акцент. Меня сводит с ума, что мы все еще живем во времена, когда мы имеем дело именно с этим. Я просто не понимаю.

Томпсон: Вы упомянули Тию ранее, и, вероятно, я впервые вижу ее в музыкальном номере в кино с тех пор, как Мир Уэйна? Караоке Black Eyed Peas, все увлеклись этим. Это было частью процесса прослушивания?

Кой: Ну, никогда не ставьте микрофон перед кучей филиппинцев, потому что мы всегда будем петь. Это одна вещь, которую сказал Джей. Он такой: «Ребята, вам нравится петь?» Неважно, в какой сцене мы играли, всякий раз, когда был перерыв, мы просто начинали петь, и весь этот состав мог петь. Эта караоке-сцена представляет собой большую часть нашей культуры, и, конечно же, нам пришлось использовать Black Eyed Peas, потому что apl.de.ap, один из рэперов группы, филиппинец. Он одна из наших легенд, которых мы высоко ценим, поэтому нам пришлось выкрикивать их в фильме. Это было так здорово, и я так рада, что вы упомянули об этом, потому что Тиа сказала мне, что одна вещь, которая ей нравилась в этом фильме, это то, что она сыграла ее. Она работает в этом бизнесе уже более 30 лет и сказала мне, что впервые снимается в фильме, в котором описание персонажа на самом деле принадлежит ей. Она никогда не играла ее настолько, чтобы быть филиппинкой, и она начала плакать. Это было так круто, что ей наконец удалось сыграть ее и представить свой народ в кино.

Томпсон: Вы делаете большие шоу на стадионе, у вас есть специальные передачи Netflix, и теперь у вас есть этот художественный фильм. Вы недавно давали серию небольших концертов в таких местах, как The Improv on Melrose здесь, в Лос-Анджелесе. Вы хотите продолжать делать эти небольшие шоу? Там вы тестировали материал и концепции для этого?

Кой: Я тестирую свой материал на сцене, где бы я ни был. Я буду тестировать шутки на концертах и ​​практиковаться там, но я люблю импровизацию и открытый микрофон. Я хожу в бары, где устраивают открытые микрофоны, даже в кофейнях. Я появлюсь где угодно. Вы можете спросить любого в городе: «Был ли здесь Джо Кой?» и они скажут да. Я люблю стендап и суровость того, чтобы быть в самой сложной ситуации, чтобы увидеть, смогу ли я рассмешить вас, ребята. Я сделаю любую комнату в любое время. Вы увидите, как я часто появляюсь, особенно сейчас, когда мой новый час вот-вот упадет. Мне нужно заниматься часами, поэтому в последнее время я много поднимаюсь.

Томпсон: И последнее, потому что многое в этом фильме основано на личном опыте, и есть одна строчка, мне любопытно узнать, входит ли она в их число. Вы когда-нибудь были подтанцовкой у Jodeci?

Кой: (Смеется) Это так забавно. Это мой лучший друг Ваня Моррис. Он солист группы Boyz II Men. Я включил его в фильм, и первое, что мы хотели сделать, это воздать должное Джодечи, потому что еще в 90-х Boyz II Men и Джодечи владели радио. Это он отдал дань уважения 90-м годам. Мне нравится, что ты уловил это.

Пасхальное воскресенье выйдет в кинотеатрах в пятницу, 5 августа 2022 года.