Джефф Бек и Джонни Депп взбудоражили кричащих фанатов во время сюрреалистических съемок в Чикаго

Сотрудничество — это идея, которая часто определяла карьеру английского гитариста Джеффа Бека, который работал в Yardbirds и Jeff Beck Group перед записью альбомов с такими артистами, как Ян Хаммер, Джед Лейбер, Имельда Мэй и другими, на пути к продажам альбомов в Америке более чем пять миллионов за почти шесть десятилетий.

Его последний студийный альбом 18 рассказывает, как легендарный гитарист тесно сотрудничает с актером и музыкантом Джонни Деппом, наиболее известным своей фильмографией, получившей три номинации на «Оскар», а также работой с такими артистами, как Шейн МакГоуэн, Игги Поп, Oasis и супергруппой The Hollywood Vampires (в которой он играет вместе с Элисом Купером и Гитарист Aerosmith Джо Перри).

Выпущенный в июле этого года, 18 находит дуэт, создающий пару оригинальных композиций, в то же время внося свой собственный вклад в одиннадцать каверов, начиная от залитой солнцем поп-музыки Beach Boys и заканчивая пост-панк-готик-роком Killing Joke.

Альбом является центральным элементом их текущего тура, который продлится по США до середины ноября (перед недавно объявленными европейскими концертами Деппа с Hollywood Vampires в 2023 году).

Большая часть нового альбома инструментальная, а Депп позаимствовал вокал для нескольких треков. Пара в основном придерживалась этого формата на сцене воскресным вечером в Чикагском театре, где шутки были сведены к минимуму.

"Спасибо!" сказал Бек после «Большого блока». "Джонни! Это Джонни!» - сказал он в конце шоу, указывая на гитариста влево, Депп добавил только вокал, поскольку дуэт решил позволить музыке говорить в течение 90 минут.

При поддержке мощной группы из трех человек (барабанщик Аника Ниллес, басист Ронда Смит и клавишник Роберт Стивенсон), Бек взялся за дело, Депп присоединился к ансамблю примерно на полпути и исполнил шесть песен, а затем вернулся во время выхода на бис.

В то время как Депп был доволен тем, что уступил центральную сцену Беку, Бек был столь же великодушен к своим товарищам по группе, позволив скрытому джазовому костяку трио сиять повсюду.

Бек переработал классическую «Freeway Jam», чтобы открыть шоу, поместив хук в центр. Широко раскинув руки, он широко улыбнулся, когда песня подошла к концу, даты этого года отмечают его первые выступления с 2019 года.

Бек не спеша направился налево, приближаясь к своей группе, когда заиграла «Loose Cannon». Смит поставила левую ногу на барабанную стойку, когда дважды член Зала славы рок-н-ролла оглянулся через левое плечо и спину, сияя на свою группу, прежде чем триумфально поднять правую руку в конце песни.

Клавишные Стивенсона засверкали во время атмосферного вступления к «Midnight Walker», лучшему моменту нового альбома, который был подчеркнут тем, что Бек одухотворенно обдуманно выбрал его в воскресенье вечером в Чикаго.

Надев солнцезащитные очки, Бек играл в роли вокалиста Брайана Уилсона в восхитительном кавере на песню Beach Boys «Caroline No», а позже гитарист переключился на ток-бокс во время «Me and the Devil Blues» Роберта Джонсона.

Бек действительно слился со Смитом во время «Big Block», ранний шред уступил место более блюзовым фразам по ходу песни, сила ритм-секции проявилась в полной мере. Но нигде сила группы не была так ясна, как во время «You Know You Know», версии Mahavishnu Orchestra, в которой были расширенные барабанные и басовые соло Ниллеса и Смита.

«Здорово вернуться сюда, в Чикаго», — сказал Бек после «Потому что мы закончили как любовники». «Лучше помочь с этим следующим», — сказал он, когда Депп, выглядящий как часть рок-н-ролльного бродяги, впервые вышел на сцену в воскресенье, надев шарф, солнцезащитные очки и шляпу.

«Мы любим тебя, Джонни!» начался почти безостановочный шквал привязанностей к актеру и музыканту. Некоторые фанаты были одеты в Пираты Карибского моря косплей, создающий непрерывную какофонию криков, криков, визгов и воплей на протяжении всей оставшейся части концерта в воскресенье вечером.

Бек и Депп вызвали в воображении образы ушедшей эпохи, когда они начали вместе с бесшабашной версией «Rumble» Линка Рэя, Депп, 12-струнная акустика в руке, добавил ведущий вокал к новой «This is a Song for Miss Heady Lamarr». " следующий.

Сняв куртку и надев электрогитару, Депп схватился за микрофон обеими руками, опираясь на ранний вокал Джона Леннона «Isolation», первого сингла дуэта и коллективного кульминационного момента в воскресенье вечером.

С тихим вступлением к «Time» Денниса Уилсона, полностью перекрикнутым сюрреалистическим собранием, дуэт отправился на бис с психоделической инструментальной версией «A Day in the Life» группы The Beatles, Депп на акустике, а Бек опустошил серия электрических соло, переходя от тихого к громкому, играя то медленно, то быстро, гитара в воздухе, когда он уходил со сцены. Вскоре после этого песня Джими Хендрикса «Little Wing» стала хитом на бис.

Вооруженный только губной гармошкой и акустической гитарой, певец и автор песен Десуре очаровал аншлаговую толпу в течение получаса вступительного сета, начав с «Cocaine Smile», а затем отложив губную гармошку для «Coming Down».

Десер, познакомившийся с Деппом во время работы в тату-салоне, сделал заразительный кавер на песню Брюса Спрингстина «I’m on Fire», прежде чем перейти к «Kick Rocks». новый сингл «Нити.

«Я был в дороге с этими парнями на 14 свиданиях. Это последняя ночь, — сказал Десуре на сцене Чикагского театра. «Горько-сладко. Но закончить в таком красивом месте — это нормально».