Джей Ди Диллард рассказывает о стремлении отдать должное американскому герою в «Преданности»

In Преданность, режиссер Джей Ди Диллард не хотел приукрашивать реальность новаторского летчика Джесси Брауна, первого афроамериканца, прошедшего базовую программу летной подготовки ВМС США.

Биографическая военная драма рассказывает историю элитных летчиков-истребителей Брауна и Тома Хаднера. Пара была самым прославленным ведомым во время Корейской войны. На экране их воплощают Джонатан Мейджорс и Глен Пауэлл.

Я встретился с Диллардом, чтобы поговорить о его связи с сюжетом фильма и разговорах, которые он вел, чтобы воздать должное наследию павшего американского героя.

Саймон Томпсон: До того, как вы наткнулись на книгу, знали ли вы об этой истории? Я знаю о военной истории вашего отца, поэтому мне интересно, знали ли вы об этом в связи с этим.

Дж. Д. Диллард: Я слышал имя Джесси, но я не знал глубины и более странных, чем вымысел, мифов вокруг его истории. Это было все равно, что снять имя с таблички и начать по-настоящему узнавать, кто этот человек и насколько необычной была его история с Томом. Я только что услышал его имя перед Devotion.

Томпсон: Твой отец был всего лишь вторым афроамериканцем в «Голубых ангелах». В контексте монументальных военных моментов вы обсуждали Джесси и тех, кто был до него?

Диллард: Это забавно, потому что, как я уже сказал, у меня никогда не было глубокого понимания этого. Мой отец был вторым черным Голубым ангелом, но первый был всего за год до него, поэтому, когда вы говорите о первом и втором, имя Джесси пришло мне в голову, как: «О, ну, первым летчиком был Джесси». Коричневый.' Дело было не в его обстоятельствах, не в том, что он сделал, как он туда попал или чем закончилась его история. Было так много вещей, о которых я совершенно не знал, но по доверенности моего отца, а затем Донни Кокрана, который был первым черным летчиком в «Голубых ангелах», я услышал имя Джесси в контексте. Найти историю всерьез было довольно ошеломляюще. Нить между Джесси и Донни, а затем моим отцом, так много общего, их опыт службы на флоте и изоляция, связанная с тем, что они делали, мне казалось, что я рассказываю три или четыре истории одновременно.

Томпсон: Рассказывать такую ​​историю в таком масштабе, как в этом фильме, — это совсем другое дело для вас в творческом плане. Насколько это отличалось от масштаба для вас?

Диллард: Странная вещь о прыжке в Преданность это кажется естественным. Любовь было 4.5 миллиона долларов на острове на Фиджи; это был совсем другой фильм, чем этот. Я благодарен за время, проведенное на телевидении, по крайней мере, теми суммами денег, которые вы тратите ежедневно. Это намного больше похоже на Преданность. Кроме того, было интересно посмотреть, каково это иметь команду из пары сотен человек и иметь еще несколько инструментов для выполнения работы. Все это было полезно. Забавно то, что, и теперь я могу поделиться этим немного подробнее, у меня были демистифицированные масштабы крупного кинопроизводства, когда я работал с Джей Джей Абрамсом над Star Wars: The Force пробуждает. Я прошел путь от самой большой площадки, на которой я когда-либо был, до самой маленькой, на которой я когда-либо был за всю свою жизнь, и это был мой собственный фильм. Несмотря на то, что в его фильме задействованы тысячи людей, а в моем — около 20, работа, как ни странно, была одинаковой. Он сидел за монитором, пытаясь заставить его работать и подключаться, пытаясь что-то почувствовать. Конечно, приятно иметь больше нулей в конце бюджета и немного больше помощи, но забавным образом получается то же самое.

Томпсон: Вы хотели рассказать эту историю особым образом. Чего ты точно не хотел Преданность быть? Часто с такими историями очень легко получить немного сахарина и сгладить остроту по разным причинам. Это то, чего вы хотели попытаться избежать с помощью этого? Были ли у вас какие-то баталии вокруг этого?

Диллард: Это такой хороший вопрос, потому что в каждом отделе, даже с актерами, я часто шутил: «Хорошо, здесь есть развилка, и мы можем быть в 2022 году или в 1993 году». Я думаю, что та сахаристость, о которой вы говорите, дай Бог, все фильмы той эпохи, но есть налив на слишком тяжелую периодическую штучность его, золотистый оттенок его, до такой степени, что начинаешь оторваться от него. Наша цель всегда была двоякой. Во-первых, нужно было сказать правду и сказать ее мускулисто и с осязаемой реальностью. Во-вторых, это был способ рассказать современную историю 1950-х годов, и это не просто разговор, основанный на палитре, свете и тени, есть и другая сторона, но есть и тематически то, как мы говорим о расе, как мы двигаемся. через эти разговоры. Мы должны рассказать эту историю таким образом, чтобы учесть, на каком этапе разговора мы сейчас находимся, а не просто сказать: «Джесси сделал это, и расизм закончился в 1950 году». Мы видели эту версию истории раньше, но теперь есть лучший разговор.

Томпсон: Джонатан отлично справляется с Джесси. Насколько сильно Джонатан, его физическая форма и отношение к этой истории повлияли на Джесси, которую мы видим на экране?

Диллард: Джонатан — такой редкий актер в том объеме подготовки, который он делает. Я превращаю все в метафору, поэтому я попытаюсь сделать это, чтобы объяснить. Это вроде как Джонатан шеф-повар, а я владелец и генеральный директор ресторана. Мы говорим о еде, мы можем даже купить все ингредиенты для нее, и мы собираем все это во время разговоров и долгих прогулок, но есть определенный момент, когда он должен готовить. Джонатан делает то, чего не делаю я, и когда он приходит на площадку, приготовив это блюдо, мы пробуем его, и в конечном итоге это оказывается, забавным образом, технической корректировкой, как только мы начинаем его подавать. вверх. Отойдя от метафоры, мы говорили о том, что важно для нас и что важно для Джесси. Тем не менее, самое замечательное в том, где это завершается в его процессе, это то, что персонаж реализован в первый день производства так же, как и на 60-й день, потому что эта работа была проделана на этапе подготовки. Он не нашел Джесси на съемочной площадке, когда мы начали снимать. Мы говорили о телесности, ясности и теноре его голоса, мы обсуждали все это во время подготовки, и есть Джесси Браун. Сцена, где Джонатан смотрит на себя в зеркало, и мы как бы раскрываем глубину того, через что проходит Джесси, была нашим вторым днем ​​съемок. Многие люди могут захотеть поместить эту сцену глубоко в расписание, немного прочувствовать ее и понять, кто мы такие. Для Джонатана не имело значения, был ли это первый или последний день съемок, потому что это все равно был Джесси.

Томпсон: Я хотел спросить тебя об этом. Это действительно затрагивает и шокирует, и его подача этого диалога настолько сильна. Каково было на съемочной площадке, когда он делал это?

Диллард: Это одна из тех сцен, где вам нужно создать среду, в которой ваш актер может работать комфортно и безопасно. Для Джонатана лучшее, что я могу сделать в такие моменты для Джонатана, — это обеспечить безопасность и позволить ему делать то, что он должен делать. Должен быть покой и тишина, и должно быть место для микроперестройки без того, чтобы все смотрели на него таким образом. Речь шла о том, чтобы создать близость там, чтобы он мог пойти туда. Я до сих пор почти плачу, когда думаю о том, как мы заканчивали эту сцену из-за того, как глубоко он ушел в себя. Я уверен, что черты того, что он переживает, и того, что переживает Джесси, накладываются друг на друга. Мой вопрос к нему не был: «Хотите еще один дубль?» Это было похоже на: «Есть ли у Джесси что-нибудь еще, чтобы сказать о духовном уровне?» Это была просто энергия, которую он использовал, и я хотел убедиться, что у нас есть максимально безопасное пространство, чтобы найти и выразить это.

Томпсон: Я говорил с Гленом и Джонатаном о том, что Джесси нет дома. Для вас это одна из надежд этого фильма, чтобы пролить свет на эту историю, закрыть ее и вернуть его тело домой?

Диллард: Это одна из самых больших целей рассказа истории. Есть много солдат, чьи семьи все еще ждут, когда их вернут домой. Не то, чтобы Джесси был более важным, чем кто-либо другой, но я думаю, чтобы пролить свет на его вклад и на то, что он все еще не в Арлингтоне. Лучший конец этого фильма, и мы надеемся каждый день, что мы сможем сделать это, что к тому времени Преданность выходит на Blu-ray, мы можем сделать дополнение к финальным титрам, и это как «Мы ​​получили их домой». Это фактическое завершение истории, которая все еще висит в воздухе. Том вернулся в 2014 году, чтобы попробовать это, и они столкнулись с некоторыми трудностями из-за погоды, бюрократии и политики, но это одна из наших самых больших мечтаний и целей. Вся команда Джесси прилагает усилия в тандеме с фильмом, чтобы наконец вернуть его домой.

Преданность Сейчас в кинотеатрах.