Индонезийский режиссер Камила Андини рассказывает о победителе Берлинале за фильм «До, сейчас и потом» («Нана»)

Получив ряд фестивальных призов за свои четыре фильма, 36-летняя писательница и режиссер Камила Андини зарекомендовала себя как ключевой индонезийский режиссер, на которого стоит обратить внимание. Ее репертуар состоит из тщательно вырезанных повествований, в которых участвуют сильные женские персонажи, которые выражают и озвучивают их внутреннюю жизнь в суровых социально-политических обстоятельствах.

Нана (также известный под своим английским названием, Раньше, сейчас и потом) состоялась мировая премьера на Берлинале в этом году, где индонезийская актриса Лаура Басуки выиграл лучшее исполнение второго плана приз. Фильм также получил приз жюри на Международном кинофестивале в Брюсселе. Нана это четвертая полнометражная работа Андини, и ранее она руководила Зеркало никогда не лжет (2011) Видимое и невидимое (2017) и Юни (2021). В прошлом году, Юни получил приз платформы на Международном кинофестивале в Торонто.

В последнее время дни Андини были заполнены, и все благодаря Нанауспех на Берлинале и успех фильма глобальный график выпуска. В настоящее время она работает над еще не объявленным кинопроектом, а также разрабатывает театральное шоу. «У меня никогда не было столько возможностей выпустить фильм во многих странах, — говорит она о Нана. «То, о чем я говорил в фильме, было очень конкретным, а также очень тонким, поэтому меня поразило, как люди могут соприкоснуться с этим и относиться к нему».

Действие происходит в 1960-х годах на фоне послевоенной Западной Явы. Нана рассказывает историю женщины (по имени Нана), пытающейся найти смысл после исчезновения ее мужа. «Поскольку это основано на реальной истории, я думаю, что для ее семьи и родственников важно, чтобы ее имя было индонезийским названием», — делится Андини по поводу двух разных названий фильма. «Но в творческом плане мне также нужно название, которое может отражать идеи повествования».

Пандемические ограничения оказались серьезной проблемой для Нанапроизводство. Андини сказала, что ограничения Covid-19 повлияли на весь ее процесс создания фильма, от того, как она написала сценарий, до мест, которые она выбрала для съемок, и даже того, как были созданы различные сцены. «Мне пришлось спроектировать все, чтобы иметь возможность снимать в это время», — говорит Андини. Ей также приходилось быть особенно осторожной в создании безопасного «пузыря», собирая вместе большую съемочную группу в сельской местности.

Для Андини представление в фильме суданской культуры является личным. Материнская сторона расширенной семьи Андини - суданка. Нана знаменует интимное путешествие в культуру и наследие ее семьи. Фильм адаптирован из главы индонезийского романа. Джайс Дарга Намаку by Ахда Имран. «Когда я прочитал эту историю, я вспомнил свою бабушку и почувствовал, что это история и моей семьи, — говорит Андини. «В большинстве своих фильмов я всегда использую определенную культуру и местный язык, но я никогда не делал фильм на основе своих корней и собственной культуры. Поэтому я подумал, что сейчас самое время поговорить о суданской [культуре] и о том, откуда я на самом деле».

Хотя Андини провела дополнительные исследования суданской культуры и языка, она в основном полагалась на свои воспоминания о своей бабушке, чтобы собрать воедино образы, звуки и текстуры сунданского языка. Нана. Межпоколенческая память также является формой знания, источником, к которому Андини возвращается снова и снова. «На самом деле я доверяю своей интуиции больше, чем исследованиям», — говорит Андини. «[Например] цветочная композиция была основана на моей памяти, а такие текстуры, как бамбук, были чем-то, что мне было нужно, как и традиционные песни».

Другие аспекты, которые Андини приложил много усилий, чтобы хорошо изобразить и изобразить, - это внутреннее смятение, эмоции и перспективы Наны. «Как моя мама, моя бабушка, моя сестра и я, всегда приятно изображать женщину женщиной. Они не черно-белые, мы можем говорить о любых слоях, и мне не нужно ничего скрывать», — добавляет Андини. «Вот что меня заинтересовало в создании Нана".