«Everything Everwhere» возглавил чарты VOD благодаря вехам кассовых сборов

Vudu сообщает, что их самым большим титулом за последние выходные действительно был A24. Все, Везде Все сразу. Инди-шоу A24, которое, как оказалось, на самом деле стоит ближе к 20 миллионам долларов, чем к 25 миллионам долларов, как первоначально сообщалось, поступило в прошлый вторник по «электронной распродаже» (по цене покупки) VOD. По состоянию на вчерашний день, это также был лучший заголовок на iTunes и YouTube, при этом он занимал (на данный момент) четвертое место в Google и седьмое место на Amazon. Это происходит вслед за фэнтезийным боевиком с мультивселенной, поставленным Дэниелсом, который прошел две вехи кассовых сборов.

Во-первых, он прошел мимо Ченнинга Татума. Собака (62 миллиона долларов из дебюта в День президента с пятницы по понедельник на 18 миллионов долларов), чтобы стать третьим по величине заработком оригинальных живых выступлений эпохи Covid после Потерянный город (с Сандрой Буллок и Ченнингом Татумом в главных ролях и заработком 104 миллиона долларов на внутреннем рынке) и Райаном Рейнольдсом. Свободный парень (121 млн долларов). Во-вторых, с 86 миллионами долларов по всему миру, это самый крупный доход A24 в мире.

Мишель Йео/Стефани Сюй/Ке Хай Цюань/Джейми Ли Кертис/Джеймс Хонг заработали 63 миллиона долларов на внутреннем рынке, что является а) самым большим сбором A24 за всю историю и б) больше, чем любой из прошлогодних релизов сезона Оскар, за исключением дюна (108 миллионов долларов). Это означает, почти по умолчанию, что это, вероятно, станет основным фактором в гонке за награды в следующем году. Единственная другая заслуживающая внимания запись — это Джерард Батлер. Последний раз в жизни, который является низкоуровневым Breakdown подделка, как и Полицейский магазин был (действительно забавный) рифф на Нападение на Precent Thirteen и Логово Воров был новомодным зной.

Это единственное название, которое не было явно широким или полушироким театральным релизом. Остальная часть списка Vudu, и это в основном относится и к другим платформам VOD, состоит из недавних театральных постановок с марта (Затерянный город, Бэтмен), Апреля (Невыносимая тяжесть огромного таланта, Плохие парни, Ежик Соник 2, Фантастические твари: Тайны Дамблдора, Морбиус) и даже май (Аббатство Даунтон: новая эра). Если не считать периодических исключений, вам нужно чертовски далеко уйти в любом списке бестселлеров VOD, чтобы получить нетеатральное название.

Во-вторых, шесть из 11 лучших фильмов по кассовым сборам на этих выходных также одновременно доступны на VOD или (как в случае с Firestarter) на потоковой платформе. Это результат как более короткого театрального окна, так и смехотворного отсутствия театральных релизов в марте и мае. Это означает, что по умолчанию кинотеатры и VOD-платформы частично существуют за счет апрельских остатков.

Во всем виновато отставание в постпродакшне из-за Covid. Винить Голливуд в пугливости даже год спустя Тихое место, часть II показал, что можно. Во всем виноваты потоковое вещание, управляемое Уолл-стрит, > театральные приоритеты. Винить целый список студийных программистов (Слуга, Принцесса, Добыча, и т. д.) от 20th Century и Searchlight направляется на Hulu по указанию Disney. Или просто скажите «все вышеперечисленное».

Но результат тот же, а именно: отдельные безошибочные театральные релизы (Бэтмен, Лучший стрелок 2, Мир Юрского периода 3и т. д.) процветают, но сама отрасль остается на грани выживания или смерти в зависимости от прихотей сезонного шеста для палатки. Однако маловероятно, что, если Бэтмен "бомбили" (или просто тянули Sonic the Hedgehog 2 брутто) в начале марта? Что произойдет, если Скоростной поезд (Единственный большой фильм августа) приходит с хныканьем?

После появления Трансформеры: Возраст исчезновения немного отставали от внутренних показателей (245 миллионов долларов США) в июне 2014 года (но все еще превышали 1 миллиард долларов США в мире) на фоне задержек с Furious 7 и Хорошо динозавров, это заставило всю медиа-индустрию вернуться к «спадам» болтовни по сравнению с полностью заполненным списком лета 2013 года. Это было просто закатыванием глаз, мало чем отличаясь от еженедельных разговоров о спаде в 2005 году, когда план «бизнес как обычно» на 2005 год не мог соответствовать сложному графику 2004 года, который включал перевыполнение Шрек 2 и два огромных выброса(Страсти Христовы и Fahrenheit 9 / 11).

Аналогичная ситуация в начале 2019 г., когда Стекло немного отстали (при общемировом доходе в 255 миллионов долларов при бюджете в 20 миллионов долларов) в январе, в то время как Фильм LEGO 2 откровенно провалился (191 миллион долларов по всему миру при бюджете в 101 миллион долларов) в феврале. Да, Как обучить дракона: Скрытый мир пришли (160 миллионов долларов) в конце февраля, но отрасль все еще ждала Капитан Марвел чтобы спасти день в марте. Что, если бы это было не так?

Даже в начале 2019 года в театрах все еще были солидные исполнители (с точки зрения заполненных мест и проданных уступок, несмотря на бюджет и ожидания) из таких, как Стекло, Чего хотят мужчины, The Upside, Escape Room и Алита: боевой ангел. Они заработали от 54 до 111 миллионов долларов. За первые восемь недель 2019 года было снято 11 фильмов, которые заработали не менее 30 миллионов долларов на внутреннем рынке. В 2022 году их было пять. В период с марта по май 2019 года, даже не считая Мстители: Эндшпиль (технически выпущенный в конце апреля, но абсолютно считающийся летним релизом), было 11 фильмов, которые заработали не менее 40 миллионов долларов.

В этом году их было семь, включая инди-шокера. Все, Везде Все сразу. Не все эти фильмы 2019 года были «хитами», и, черт возьми, я провел годы и годы, рассказывая об опасностях, с которыми сталкиваются студийные программисты среди людей, которые ходят в кино и привыкли смотреть фильмы, не связанные с событиями, дома на своих HD-телевизорах через VOD или потоковую передачу. Но даже разочаровывающие театральные релизы работают лучше, когда они появляются на стриминговых платформах, чем стриминговые премьеры.

Даже на Netflix список «самых просматриваемых фильмов» часто заполнен как крупными фильмами Netflix, так и сторонними театральными релизами, которые были моментально успешными или театральными провалами. Более того, кинотеатрам нужен постоянный поток театральной продукции, чтобы оставаться открытыми и обеспечивать высокие театральные сборы за франшизы A-level. Даже если Universal в итоге потеряет несколько баксов от Скорая помощь, (очень хороший) боевик Майкла Бэя становится титулом A-уровня в «Павлине», давая кинотеатрам больше передышки для дебютных блокбастеров для Доминион Мира Юрского периода, Миньоны: Восстание Грю и Неа.

Этим летом мы, наконец, «узнаем», что безошибочные палаточные столбы все еще могут приносить прибыль на уровне ожиданий до эпохи Covid, а в некоторых случаях (Свободный парень, Годзилла против. Конг, Лучший стрелок: Маверики т. д.) превышают эти реалистичные прогнозы на начало 2020 года. Однако театрам требуется более одной или двух палаток в месяц. Да, я утверждаю, что выпуск большего количества фильмов в кинотеатрах, даже если каждый фильм не является хитом, помогает кинотеатрам и помогает студиям как за счет создания возможного спроса на VOD/потоковое вещание для этих фильмов, так и за счет того, что кинотеатры выживают, чтобы открывать блокбастеры для премьеры. такие фильмы, которым все еще нужна мировая театральная слава.

Все, Везде Все сразу это современное кассовое чудо. Но Голливуд не может рассчитывать на такие чудеса, чтобы удержать театры на плаву между палатками. Для этого кинотеатрам нужны фильмы, множество фильмов всех форм и размеров, даже те, которые не являются безошибочными хитами и не имеют стремления к франшизе. Кроме того, Роберт Эггерс Северянин (34 миллиона долларов внутри страны и 68 миллионов долларов по всему миру), возможно, не является ударом по бюджету в 70 миллионов долларов, но он заработал больше, чем предыдущий. Конан-варвар фильм (21 миллион долларов / 63 миллиона долларов при бюджете в 90 миллионов долларов в 2011 году). Иногда «рискованный» более ценен, чем «надежный».