Итан Хоук делает это простым и пугающим в триллере 70-х «Черный телефон»

Итан Хоук получил свою первую роль в кино в возрасте 14 лет, сыграв главную роль в научно-фантастическом фэнтези Джо Данте. Исследователи alongside fellow newcomer River Phoenix. Энтузиаст кино еще до работы с Данте, уроженец Остина, штат Техас, многому научился у режиссера в эпоху (конец 70-х), когда искусство кинопроизводства все еще оставалось загадкой для большинства людей за пределами киноиндустрии.

«VHS был еще новым, поэтому нужно было либо смотреть фильм в кинотеатре, либо ждать, пока его покажут по телевизору, и не было BTS (за кадром)», — вспоминает актер, который оттачивал свое мастерство и стал успешным рабочим. актер, получивший четыре номинации на «Оскар», номинацию на «Тони» и множество других наград.

По-прежнему называющий себя фанатичным любителем кино, Хоук счастлив, когда его окружают люди, разделяющие его страсть к рассказыванию историй, будь то в кино или на сцене. Этот все еще юношеский энтузиазм, который он сохранял на протяжении своего 51 года, объясняет, почему так много режиссеров снова и снова обращаются к этому похожему на хамелеона актеру, который легко справляется со своими ролями, будь то драматические шекспировские пьесы, научная фантастика, романтические драмы, комедии или ужасы. Недавно его видели в саге о викингах. Северянин и появляется в новом фэнтезийном приключенческом сериале Marvel. Лунный рыцарь.

Сотрудничая десять лет назад с писателем/режиссером Скоттом Дерриксоном и писателем С. Робертом Каргиллом в фильме ужасов Sinister, Хоук снова был призван прийти и сыграть. На этот раз он изображает ужасающего серийного убийцы детей, просто известных как Граббер в Блюмхаусе Черный телефон. Триллер 70-х основан на рассказе Джо Хилла (сына Стивена Кинга) из его New York TimesСООБЩЕНИЕ
Бестселлер 20^th Призраки века.

A failed magician, The Grabber plucks young boys off the streets of suburban Denver, and hauls them away to his lair where he keeps them in a soundproof basement, toying with them mentally, until he decides to kill them. Единственным очевидным спасательным кругом для его жертв подросткового возраста является настенный черный телефон, но он отключен. Тем не менее, время от времени он звонит с навязчивым голосом мальчика на другом конце провода.

Последняя жертва Grabber, 13-летний Финни (новичок Мейсон Темза) начинает слышать от предыдущих жертв Граббера на «мертвом» телефоне, которые пытаются помочь ему сбежать, пока не стало слишком поздно. Тем временем младшая сестра Мейсона, Гвен (Мадлен МакГроу), обладает телекинетическими способностями, в которых она мельшет жертв Граббера, включая ее брата, во сне.

Отец детей (Джереми Дэвис) запрещает Гвен использовать свои экстрасенсорные способности, которые она, похоже, унаследовала от своей покойной матери. The local community is fearful of The Grabber—this was an era before cell phones and when children spent most of their after-school time unsupervised and riding around on their banana seat bicycles. Это также было время безудержных издевательств и телесных наказаний со стороны родителей. Итак, жестокость Граббера отражена в фильме в кровавых потасовках на школьном дворе и жестоком обращении с детьми. Гвен ставит перед собой задачу найти своего похищенного брата и привести местные правоохранительные органы к таинственному убийце, пока не стало слишком поздно.

Граббер Хоука повсюду носит маску дьявола, и мало что известно об этом персонаже или о том, что заставило его стать жестоким убийцей детей, что нагнетает напряжение.

Черный телефон выходит в кинотеатрах в пятницу, 24 июня.

Связавшись с Хоуком через Zoom в Нью-Йорке, где он завершает свой последний кинопроект, Хоук рассказал о своей роли Граббера в Черный телефон и работа с Темзой, которая дебютирует в этом мрачном триллере.

Анджела Доусон: Черный телефон точно передает атмосферу конца 70-х. Your character epitomizes what kids of that era were most afraid of: the mysterious stranger in a van. Можете ли вы рассказать о том, чтобы стать частью этого и снова сотрудничать со Скоттом Дерриксоном?

Hawke: В том году мне было столько же лет, сколько Мэйсону. Я помню, как моя мама говорила мне остерегаться фургонов и никому не позволять давать тебе конфеты. Рождение современного серийного убийцы было во всех новостях, оно захватило все наше воображение и вселило в нас много страха.

The movie is so simple. Я любил простоту. Все больше и больше я просто думаю, что великое искусство, будь то музыка, живопись или кино, в нем есть простота, когда оно работает. Я был тронут тем, что брат и сестра заботятся друг о друге. Они окружены взрослыми, которые неспособны, если не активно деструктивны, и они находят способ любить друг друга и исцелять себя, и быть рядом друг с другом, даже если мир их не поддерживает.

Это напомнило мне Stand By Me. В этом фильме есть аспект, похожий на классическую сказку о взрослении, поставленную как фильм ужасов, и я нахожу это трогательным, потому что если вы можете победить Граббера, вы сможете преодолеть что угодно.

Доусон: Этот фильм жесток. Это не только ваш персонаж, но и другие, в том числе отец, который бьет свою дочь, и жестокое избиение на школьном дворе.

Hawke: Я думаю, именно поэтому Скотт снял этот фильм, уровень беспокойства и страха, который навязывается детям. Они окружены им друг с другом. Я помню, как боялся идти в школу пешком из-за пары детей, которые любили бить тебя по затылку, когда они катались на велосипедах. It was about the kind of fear that young people have in the way they treat each other and the way that parents sometimes treat their children.

Если фильмы ужасов имеют ценность, ценность заключается в том, чтобы помочь нам справиться с тревогой и страхом и показать нам, что это эмоция, которой можно управлять. Я думаю, это то, что мне нравится в этом. Когда (фильм ужасов) сделан хорошо, из него можно извлечь урок. You weren't actually in danger but your heart pounded as though you were, and you learn something from it, and so it's kind of like a thrill ride. Если он хорошо сделан, он оставляет у вас идеи и чувства, которых иначе у вас могло бы и не быть.

Доусон: Вы играете вместе с этим молодым актером, Мэйсоном Темзом. Вы начинали еще подростком, когда были примерно его возраста. Было ли у вас ощущение, что вы смотрелись в зеркало?

Hawke: Я сделал. He was wearing the (same style) clothes that I was wearing back then—wearing the same kind of t-shirts, riding the same kind of bike. The cars on the streets looked like my dad's car.

Одна из вещей, которую я сразу же заметил, заключалась в том, что люди его возраста лучше разбираются в кино. Когда я впервые вышел на съемочную площадку, я не имел ни малейшего представления о том, как снимается фильм. Я удивленно огляделся, но эти (дети-актеры) все знают. Мейсон говорил: «Эй, Скотт, почему бы нам не поторопиться с этим?» Они просто выросли, и словарный запас фильмов стал частью их жизни, чего на самом деле не было у моего поколения.

Доусон: Он обращался к вам за советом?

Hawke: Одна из вещей, которые я больше всего помню о том возрасте, это то, как много пожилых людей давали мне советы, а я понятия не имел, о чем они говорили. Дело в том, что если о совете не просят, то можно и свистеть. Это просто не имеет значения. Эти дети гораздо лучше меня осведомлены о том, что смотреть.

Я хотел рассказать ему о Ребенок Розмари и Сияние, а Мейсон был на 15 других фильмах ужасов, которые, по его мнению, были лучше, чем те. Итак, он действительно уверенный в себе молодой парень. Есть что-то, что делает ребенка действительно хорошим актером. Он должен быть невероятно уверенным в себе и не слишком рано развившимся. Когда им не хватает смирения, дети становятся очень раздражающими. Таким образом, в нем было идеальное сочетание абсолютной бесхитростной уверенности, а также настоящего любопытства и смирения. He was a wonderful scene partner.

Я сказал Скотту: «Я сыграю эту роль, но самое важное, что ты собираешься сделать, это выбрать этого ребенка, потому что, если этот ребенок не замечательный, никто не захочет смотреть этот фильм. Мадлен (Макгроу), которая играет младшую сестру, в этом фильме великолепна. В фильме живет их любовь, их душа.

Доусон: Вы носите маску — на самом деле несколько разных масок — как Граббер. As an actor, how was that for you since the audience can't see much of your face in the movie?

Hawke: Когда я учился в театральном училище, я ходил на занятия по маскировке. Это действительно странно (ношение маски). Странно быть лишенным всех поверхностных элементов своей личности, но это также дает вам странную свободу и уверенность. Твой голос меняется. Я помню, как в молодости меня это очень тронуло — свобода и сила, и то, как это влияет на других людей, когда они не могут читать ваши эмоции.

Я очень старался, чтобы гений Скотта жил в дизайне этой маски. Маска постоянно менялась. Нижняя половина, верхняя половина, разные стороны. I always felt like I was playing a game of hide and seek with the audience. Не хочу банальности, но именно в этом и живет наш страх — в неизвестности, в вещах, которые мы не можем понять.

Что замечательно в сценарии, так это то, что вы ничего не знаете о Граббере. Вы не знаете его имени. Вы знаете, что он фальшивый фокусник, и есть что-то ужасное в магии и клоунах. Я просто пытался играть в этот архетип.

Доусон: Говоря о Скотте Дерриксоне, этот фильм воссоединяет вас двоих через 10 лет после Зловещий. Вы почувствовали связь между двумя фильмами?

Hawke: Они были мне как родные братья. Это также тот же сценарист (К. Роберт) Каргилл, который дружит со Скоттом. Когда я снимался в «Синистере», я уже давно не был рядом с двумя людьми, которые беззастенчиво позволяли себе выпендриваться и любить фильмы. I spent the bulk of my youth doing that. Мне очень нравится находиться в комнате с людьми, которые не боятся и не стыдятся этого. Есть сила в том, чтобы позволить себе быть ботаником и просто любить вещи. Что мне нравится в Скотте и Каргилле, так это то, что они большие любители кино. They're students of movies and lovers of movies. And it's fun to act for people who love movies.

Моим первым учителем был Джо Данте, и он просто обожал кино. Он любил, когда работала камера. (Режиссер) Ричард Линклейтер такой же. Вы чувствуете это непреодолимое чувство благодарности за то, какая у нас замечательная работа. Так что эти фильмы были для меня как братья и сестры. В некотором смысле, я бы сказал, что Синистер был намного более мрачным фильмом. Это более мрачно, нигилистично и пугающе и (Черный телефон), even though it's about young people, is strangely a more mature film. Они оба очень простые. I think a good, scary story should be simple, so I love that about Scott.

Доусон: Что ты делаешь дальше?

Hawke: Я снимаюсь в фильме с Джулией Робертс и Махершалой Али под названием Оставить мир позади. We're about to wrap this week.