Режиссер «Эмили-преступницы» Форд борется с кредитным кризисом

В новом фильме «Эмили Преступница», главная героиня, которую играет актриса Обри Плаза, почти всегда находится в состоянии страха.

Есть моменты, когда страх Эмили проходит: после одного из ее успешных ограблений, когда она рисует в своей квартире под классическую музыку или когда она влюбляется в Юсефа (Тео Росси), который познакомил ее с миром мошенничества с кредитными картами. Но эти передышки всегда кратки, и вскоре страх возвращается. Во многом это связано с другой константой в жизни Эмили: ее студенческим долгом в размере 70,000 XNUMX долларов.

Больше от Личные финансы:
Заявки на прощение студенческих кредитов скоро будут запущены
Это лучшее время, чтобы подать заявку на финансовую помощь колледжа
Колледжи борются со снижением набора, недофинансированием

Мизерная заработная плата от ее работы по доставке еды едва позволяет ей справляться с процентами, накапливающимися по ее студенческому долгу каждый месяц. Итак, Эмили заново изобретает себя как преступницу, покупая дорогую электронику на украденные кредитные карты в погоне за менее предсказуемой жизнью.

«Я думаю, что страх — великий мотиватор людей», — сказал Джон Паттон Форд, 40 лет, сценарист и режиссер фильма. «Мы делаем почти все из страха. Единственная причина, по которой кто-то будет делать то, что делает она, заключается в том, что они ужасно боятся последствий того, что не сделают этого».

Я разговаривал с Фордом, чей фильм был выбор критиков из The New York Times и получил награды на кинофестивале в Аннаполисе и фестивале американского кино в Довиле, Франция, в этом году — о своем интересе к кризису студенческих кредитов и своем решении снять свой первый полнометражный фильм на эту тему.

Фильм дебютировал в кинотеатрах в августе, всего за несколько дней до президента Джо Байдена. раскрыл свой долгожданный план простить большую часть долга по студенческим кредитам американцев. Даже если план выдержит республиканские вызовы, непогашенная задолженность по студенческим кредитам все равно превысит 1 триллион долларов, и каждый год еще 5 миллионов американцев берут кредиты на свое образование.

Для тех, кто еще не видел фильм, приведенное ниже обсуждение, которое было отредактировано и сжато для ясности, содержит спойлеры.

Энни Нова: С самого начала фильма у Эмили действительно отчаянное финансовое положение. Почему ты сделал ее студенческий долг такой большой частью ее паники? 

Джон Паттон Форд: Личный опыт. Я поступил в Американский институт киноискусства в Лос-Анджелесе и закончил его в 2009 году с долгами около 93,000 XNUMX долларов. Каждое решение сводилось к следующему: могу ли я прилететь домой, чтобы навестить свою семью на каникулах? Могу ли я позволить себе выпить кофе с другом? Это почти всю мою жизнь. И я знал, что не одинок в этом кризисе. Десятки миллионов американцев сталкиваются с тем же самым, но я никогда не видел фильма об этом. 

АН: Вы уже погасили долг?

ЯПФ: У меня больше нет долга, но это произошло чудо. Получить карьеру сценариста — настоящее чудо. Я думаю, что в Гильдии писателей Америки примерно столько же людей, сколько игроков Высшей лиги бейсбола. И даже тогда я не смог погасить долг. Потребовалось стать режиссером и снять первый фильм, что астрономически сложно. Моя сестра училась в медицинском институте — она анестезиолог — и работает уже около 15 лет, и она до сих пор выплачивает свой студенческий долг.  

AN: Вы исследовали кризис студенческих кредитов для фильма? Что ты узнал?

ЯПФ: На самом деле все началось в 1980 году, когда Рональд Рейган дерегулировал экономику, чтобы крупные корпорации могли найти способ не платить налоги. И теперь, 40 лет спустя, конечный результат таков, что правительство больше не получает налоговых поступлений, к которым оно привыкло. Они не в состоянии субсидировать образование, поэтому мы перекладываем расходы на людей, которые сейчас влезают в огромные долги, чтобы ходить в школу.

Это происходило так медленно, что мы даже не считались с тем фактом, что мы единственная страна в западном мире, которая имеет эту систему. Ни одна другая страна не потерпела бы этого. Если бы это случилось на один день во Франции, то были бы массовые протесты. Они подожгли здания.

А.Н.: Мне показалось очень интересным, что вы сделали из Эмили художницу, причем талантливую. Но ее образ жизни оставляет ей мало места для творчества. Что фильм пытается сказать о влиянии студенческого долга на художников? 

ЯПФ: Мы создали общество, в котором художникам нелегко. Так много художественных инноваций, которые произошли за эти годы, произошли потому, что художники находились в обществе, которое их поддерживало или позволяло им. Смогли бы «Битлз» существовать без надежных социальных программ в Англии 1950-х годов, которые позволяли им не работать полный рабочий день или делали обучение в колледже настолько недорогим? Они должны брать уроки, а затем идти домой и репетировать как группа. Но если бы у «Битлз» был студенческий долг в размере 100,000 XNUMX долларов, они бы работали в угольной шахте. Количество талантов, которые сегодня не развиваются и от которых мы как общество никогда не получим прибыли, трагично.

АН: Есть так много вещей, которые вы могли бы заставить Эмили сделать, чтобы попытаться выплатить ее студенческий долг. Почему вы заставили ее заняться мошенничеством с кредитными картами?

ЯПФ: Я думаю, что чем более бесправным вы становитесь из-за того, как все работает, тем более нигилистичным вы себя чувствуете, и вы можете сказать: «Ну, если они обкрадывают меня, я собираюсь ограбить кого-то другого». В ту минуту, когда вы теряете веру во что-то, вы становитесь таким же плохим, как и система.

АН: Мне очень понравилась сцена, где Юсеф говорит о доме, в котором он хочет жить один день, с открытой кухней. А позже он рад представить Эмили своей матери. Зачем заставлять этого человека, замешанного во всех этих финансовых преступлениях, иметь еще и такие самые обычные желания и мечты?

ЯПФ: Это кое-что говорит о нашем видении того, что реально в наши дни. Как человек, живущий в Лос-Анджелесе, я могу сказать вам, что вы не можете владеть здесь домом, если вы не миллионер или преступник. Вы начинаете заниматься математикой и вдруг говорите: «Да. Я готов совершить мошенничество с кредитными картами, чтобы бросить гранату в систему, чтобы я действительно мог чем-то владеть». Это просто казалось более подходящей, приземленной причиной для того, чтобы что-то делать.

АН: В конце фильма Эмили запускает собственную схему кредитных карт в Южной Америке. Это похоже на победу в том, что ее не поймали, и она все еще жива, но она также все еще заперта в этом опасном и ненадежном цикле.

ЯПФ: История, в конечном счете, представляет собой исследование характера; речь идет о тех, кто выясняет, в чем они хороши, что им нравится делать и что они, вероятно, будут продолжать делать. Это скорее история взросления, чем триллер. Эмили получает эту возможность поехать в другую страну и, возможно, сосредоточиться на искусстве, но впоследствии понимает, что этого просто недостаточно. Я хотел закончить его так, чтобы Эмили, наконец, получила то, что, по ее мнению, она хочет: ей действительно нравится быть хозяином вещей, и искусство никогда не позволяло ей это делать, но эта новая преступная жизнь дает. У меня есть последняя сцена, чтобы показать ее полное развитие как персонажа.

AN: Как фильмы могут пролить свет на кризис студенческих кредитов так, как это не могут сделать другие средства массовой информации?

ЯПФ: Ближе к концу его жизни кто-то спросил Роджер Эберт дать определение фильму. И он сказал: «Машина, которая создает эмпатию». Я всегда думал, что это довольно хороший ответ. Фильмы обладают суперсилой, которую трудно сравнить с другими средствами массовой информации. Они действительно быстро заставляют аудиторию сопереживать центральному герою и чувствовать то, что чувствует этот человек.