Элвис — потрясающая свидетельница «Короля», подкрепленная выступлением Electric Central

История кино и литературы изобилует примерами коррупционеров, гнусных персонажей, которые пытаются добиться своего с помощью обмана, предательства и манипуляций с той или иной целью. От Леди Макбет до Мелькора, от Палпатина до «Человека в черном» Стивена Кинга, от Сатаны до Мары, многие из этих фигур искушали даже величайших героев, а некоторые даже побеждали. В Элвис, этот архетип принимает форму реального промоутера/менеджера Элвиса «Полковника Тома Паркера», и легче всего понять фильм через эту призму. В этом случае, как мы все трагически знаем, «герой» падает. Это стильный биографический фильм с ошеломляющей игрой Остина Батлера, который встряхивает бедрами достаточно успешно, чтобы преодолеть некоторые другие важные проблемы фильма.

Элвис рассказывает о восхождении к славе, жизни и падении некоего Элвиса Пресли (электрического и преображенного Остина Батлера), певца, настолько глубоко укоренившегося в истории поп-культуры США, что, если говорить в самых общих чертах, он не нуждается в объяснениях. Он встречает полковника Тома Паркера (Том Хэнкс), таинственного голландского промоутера, который вцепляется в восходящую звезду Пресли и постепенно начинает контролировать жизнь певца. Мы наблюдаем, как Элвис влюбляется в Присциллу (Оливия ДеДжонг), загоняется в свою роковую резиденцию в Вегасе и впадает в привычки, которые привели к его трагической гибели.

У Лурманна есть запас стиля, и весь фильм позитивно нагружен им — цвет, быстрый монтаж и движение камеры, мета-моменты и сдвиги стиля, а иногда и поп-музыка современной музыки. Это делает длинный фильм легким просмотром (по большей части), несмотря на большую продолжительность фильма. Исключение здесь составляет часть фильма в Вегасе, где темп значительно замедляется рядом с некоторыми сценами, которые, честно говоря, кажутся более чем излишними.

Акцент на стиле имеет подвох, однако, поскольку быстрый темп и редактирование недостатком и слишком легко скользят мимо действительно важных частей жизни Элвиса (хотя мы, кажется, видим части каждого выступления в Вегасе). Например, мать Элвиса погибла от алкоголизма, что является важным поворотом для персонажа, но быстрые нарезки в этой части фильма создают впечатление фактоида, который кричит персонаж, вбегающий в дверь (также известный как «твоя мама, деадокей, спасибо, пока!!! »). Фильм положительно загружен сценами, которые должны иметь немного больше передышки (в паре случаев сокращения происходили сразу после важных строк, как будто Элвис не удосужился их прорваться).

Лучшая часть фильма, по большому счету, — это превращение Остина Батлера в сверхновую в роли титулованного певца. В его игре есть сложность, эмоциональность и столько харизмы, что он двигает фильм вперед почти вопреки самому себе. Хотя есть определенные недостатки, игра Батлера отвлекает почти от всех из них в одном из самых запоминающихся выступлений года. Также стоит отметить, что ДеДжонг — отличная (хотя и недоиспользованная) Присцилла — она великолепна в каждой сцене, в которой участвует, несмотря на то, что ее очень мало используют.

Самой большой проблемой здесь является любопытный выбор рассказать фильм с точки зрения полковника Тома Хэнкса Тома Паркера, промоутера/менеджера Элвиса и движущей силы падения Элвиса (по крайней мере, как об этом рассказывает фильм). Погребенный под протезами и акцентом злодея Остина Пауэрса, Хэнкс действительно продает Паркеру атмосферу манипулятивного продавца змеиного масла, но она усиливается до манерной карикатуры между акцентом, иногда странной подачей реплик и странными вариантами повествования (например, когда Паркер разговаривает с публикой из эфирного этажа игровых автоматов?).

Помимо странностей игры Хэнкса, еще более странно, что фильм рассказывает историю через повествование Паркера и, в некоторой степени, через перспективу. Это заставляет сосредоточиться на взаимодействии Элвиса с Паркером и его профессиональной жизни, что имеет смысл в контексте изображения падения Элвиса и роли Паркера в нем, но также лишает возможности исследовать ряд других важных факторов в жизни ' король'. Мы относительно мало видим Присциллу. Некоторые важные или запоминающиеся персонажи исчезают с лица Земли в фильме (Джимми Роджерс Сноу и Стив Биндер — лишь два примера). Лиза Мари едва на экране.

Более безвкусные жизненные решения Элвиса, как показано, показаны как результат его падения, вызванного наркотиками (и ограниченного «обманом»), когда его жизнь была гораздо более сложной в аспектах, чем показано здесь. Например, его встреча с Присциллой действительно ускользает из-за того факта, что Элвису было 24 года, а Присцилле 14, разница в возрасте тайком появилась примерно через час, когда пара рассталась, и он утверждает, что ожидает их воссоединения, когда «тебе будет 40 и Мне 50» — какое искусно подтасованное признание. Все эти странные слайды и упущения — результат очень своеобразного выбора фокусировки фильма через коварную линзу Паркера.

В общей сложности, Элвис это свежий, в целом увлекательный тур через призму влиятельной жизни Элвиса. Некоторые решения серьезно угрожают срывом проекта, и в лучшем случае они любопытны, но если можно преодолеть их пагубное влияние на потенциал истории, это хорошее время. Самое главное отметить, что Остин Батлер так ярко сияет в этой роли, что легко понять, почему «Король» оказал такое электрическое влияние на американскую культуру… производительность замши это в хороших руках (э-э, на хороших бедрах?) здесь.

Элвис Релизы в кинотеатрах 24 июня 2022 года.