DBN Gogo — глобальный диск-жокей на грани жанра

Когда вы думаете о лице современной музыкальной сцены в Южной Африке, вы думаете о DBN Gogo или об одном из ее современников. Одна женщина, любительница музыки DBN Gogo, описала Гого как «бывшего тролля в Твиттере, выступавшего за королеву Амапьяно, и отца в министерстве».

Амапьяно — это музыка Южной Африки нашего времени. Это танцевальная музыка, которая долго жила в разговорах с Чикаго, Нью-Йорком, Парижем, хаусом, хип-хопом и поп-музыкой.

«DBN» произносится как Дурбан, город DBN Гого в Южной Африке. Дурбан и Йоханнесбург носят титул столичных городов-побратимов Амапьяно. И Гого их вундеркинд.

Гого играла в Йоханнесбурге, Южной Африке, Португалии и Нигерии, когда поговорила с Forbes. DBN Gogo недавно заключил партнерское соглашение с, пожалуй, самой влиятельной музыкальной компанией Spotify, чтобы повысить авторитет Amapiano.

Forbes: Насколько Южная Африка является Амапьяно, и насколько Амапьяно является Южной Африкой?

ДБН Гого: Я взволнован тем, что страна, которая до сих пор находится на дне континента, как Южная Африка, получает признание. Мы были так изведены, даже не в плохом смысле, но я говорю, что нас всегда помнят за плохие вещи, будь то наш нынешний политический климат или наш прежний политический климат, который, очевидно, является самой популярной вещью, которую мы известен.

Мы приносим что-то другое, какую-то другую разговорчивость. Есть талант. Юг может многое предложить помимо полезных ископаемых и истории. Круто видеть, как это работает. И что мне нравится в Амапьяно, так это то, что его может есть каждый.

Нет привратников. Если у вас есть горячая песня, вы можете взорвать завтра. Очевидно, что только от вас зависит, сможете ли вы сохранить набранный темп и добиться успеха. Потребители, в конечном счете, сами решают, нравится ли им песня, нравится ли им танец, круто ли это. Это сделало много популярных танцев и танцоров. Дети могут заработать немного денег. Люди кормят свои семьи.

Помню, в первые выходные, когда мы закрылись, я нанял двух человек, может быть, за два месяца до этого. И я был как, что я собираюсь делать? Мне пришлось урезать зарплату, но я подумал, что буду продолжать платить вам, ребята, пока мы не вернемся к работе. Я разберусь с этим.

Перенесемся в сегодняшний день, когда я нанимаю – что? – пять, шесть человек сейчас. Мы что-то делаем с этой музыкой. Это не то, что мы принимаем как должное. Это не то, к чему мы относимся легкомысленно. Мы работаем с нашим талантом и пытаемся изменить нашу жизнь.

Forbes: У Amapiano и Spotify со стороны любовные отношения.

Гого: Мы нарушили статус-кво. Была большая часть фортепиано, с которой лейблы не знали, что делать, потому что мы делали противоположное тому, что должны делать все. Все пошли в дистрибутив. Мы делали это независимо. Мы все время падали. Сегодня мы написали песню. Скидываем завтра. Никто не мог даже понять и догнать, что происходит. С изменением того, как это происходит сейчас, людям пришлось вернуться к лицензионному дистрибутиву и вернуться к крупным лейблам, потому что теперь это похоже на то, хорошо, ребята. Вы видели, что мы можем сделать; приходи на вечеринку. Нам нужен бюджет. Нам нужны маркетинговые бюджеты. Нам нужны бюджеты в студии, производственные бюджеты. Давайте вложим в это немного денег, чтобы мы могли продать это, инвестировать в это. В противном случае это будет еще одна вещь, которую у нас отнимут и уйдут.

Конечно, в Нью-Йорке вы можете послушать мой альбом. Но так дело не пойдёт, неважно, расскажешь ли ты об этом сотне своих друзей. Это цифровое плато. Я не собираюсь попасть в ваш чарт в Нью-Йорке только потому, что людям нравится песня. Кто-то должен подтолкнуть его с той стороны. Вы не можете толкнуть его отсюда. Многие пианисты относятся ко всему более серьезно. Это становится реальным бизнесом. И это то, чему мы научились у наших бывших коллег, хип-хоп парней. Мы должны все формализовать. Должны быть договоры. Есть деньги, которые нужно сделать.

Forbes: Как изменилась аудитория?

Гого: Вы начинаете видеть, как зарождение происходит в Европе немного быстрее, чем в Африке. В прошлом году я был в Кении, Гане. Гана очень быстро набирала людей, но их вечеринка не очень похожа на о, мы танцуем. Они бы посмотрели на тебя так, хорошо, что происходит? Они очень крутые. Они супер, супер крутые. У них есть события, какие угодно, но они очень крутые.

Вы едете в Кению. Кения любит хаус-музыку. Итак, они были такими, принеси это. Принеси это; принеси это. Танзания была одним из первых мест, куда приглашали ди-джеев Amapiano. Думаю, я был одним из первых, кто когда-либо побывал там. Но вы видите, как с годами меняется сознание. Был толчок и тяга.

Мой друг, он родом из Замбии. Он был там в прошлые выходные. В клубе происходят драки. Артисты жалуются, что больше играют на пианино, чем на местной музыке. Это было на моей временной шкале ранее.

Я думаю, что жители Ганы жаловались. Они говорили клубам, вы играете больше музыки Naija, чем нашей.

Когда у нас проходят концерты, они приглашают нигерийских артистов, которые приезжают сюда и распродаются. Мы очень редко выступаем хэдлайнерами на своих шоу по эту сторону. Итак, я полностью понимаю их борьбу, потому что, если вы не продвигаете местную музыку, если она не исходит из источника, если она продвигается из источника, должно быть противодействие.

Я думаю, что это немного неискренне с нашей стороны бороться друг с другом вместо того, чтобы вместе работать над продвижением африканской музыки в целом. Мы нужны друг другу как сильное целое. Мы нужны друг другу. Вот почему мы говорим, что должны сотрудничать, чтобы не возникало каких-либо соревнований, потому что нам также нужна Западная Африка — особенно — чтобы помочь нам экспортировать звук. Они уже есть на рынках. Мы пытаемся проникнуть.

Художники продвигались так, как они это делали, потому что поняли, что в Нигерии нет денег, чтобы все они добились успеха. Это не как в Америке. Ты можешь стать очень известным в Америке, заработать чертову кучу денег. Никто не может знать вас нигде в мире. Этот рынок достаточно велик, чтобы вы могли его поддерживать. Здесь совсем другая история. Это другая история. Вот почему мы должны поднажать, чтобы переплыть море. Так что мы можем расширяться; мы можем расти. Мы можем заработать больше денег.

Разговор был отредактирован и сжат для ясности.