Человек культурного возрождения Дон Леттс — герой нового документального фильма

На протяжении всей своей поразительной карьеры, начиная с 1970-х годов, уроженец Лондона Дон Леттс носил много разных шляп: ди-джей, режиссер, режиссер музыкальных клипов, давний партнер Clash, участник группы Big Audio Dynamite, культурный комментатор, автор и ведущий радиошоу. Тем не менее, несмотря на все его достижения и дух Возрождения, одна роль, которую Латыш еще не полностью принял, - это роль документального героя в новом фильме. Мятежный ужас.

«Я всю свою жизнь работал в тени, — говорит 66-летний Леттс во время недавнего визита в Нью-Йорк, — и это очень удобное место для меня. Так что то, что все внимание направлено прямо на меня, довольно долго заставляло меня извиваться. Я твердо верю в то, что вам нужно оправдывать пространство, которое вы занимаете, и я еще не уверен, что сделал это, должен признать».

Те, кто знаком с историей латышей, вероятно, не согласятся с такой оценкой. Мятежный ужас документальный фильм, который был направлен Уильямом Бэджли и произведен Филом Хантом и Марком Веннисом, прослеживает жизнь латышей с интервью с самим человеком, его современниками и поклонниками, такими как Мик Джонс из Clash и Пол Симонон; Джон Лайдон из Sex Pistols; Лео Уильямс и Грег Робертс из Big Audio Dynamite; и британские музыкальные журналисты Крис Салевич и Вивьен Голдман. Фильм стал доступен для проката и покупки в Северной Америке на этой неделе после недавних показов в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.

«Насколько я могу судить, мой единственный заметный талант — это хороший вкус, и, по-видимому, в 21 веке это серьезная валюта», — говорит Леттс, который в 1970-х прославился связью британского панка и регги. «Но, кроме шуток, весь процесс [создания фильма] придал моей работе смысл, и это вознаграждает».

Сын ямайских родителей, приехавших в Великобританию в качестве иммигрантов. в середине 1950-х у латышей в юности развились серьезные культурные и стилевые вкусы. «Я вырос в период, когда музыка и мода были единственным способом самовыражения и обретения какой-то идентичности. А в Англии мы превратили это в форму искусства, отсюда и распространение субкультур, основанных на стиле, во второй половине 20-го века, потому что это все, что у нас было. Да, чрезвычайно важно в Великобритании, особенно для рабочего класса. И я часть этого поколения».

Наряду с регги Леттс открыл для себя музыку R&B и рок-исполнителей, таких как Джеймс Браун и The Who — как он описал в документальном фильме, музыка — это эликсир жизни. «Причина, по которой это было так важно, заключается в том, что это была также единственная альтернативная форма информации и вдохновения. Вы должны понять: я был черным ребенком, выросшим в Брикстоне в муниципальной квартире. Только музыка переносила меня туда, куда я никогда не мог попасть. Вот как я путешествовал в прошлом, через транзисторное радио. Без сомнения, музыка — это большая часть меня».

В молодости Леттс познакомился с будущим менеджером Sex Pistols Малкольмом Маклареном и модельером Вивьен Вествуд, которые управляли лондонским бутик-магазином одежды в стиле панк. Секс. «Я познакомился с Малкольмом за три или четыре года до того, как на экране появилось слово «панк». Именно Малкольм действительно дал мне понять, что такого рода субкультурные или контркультурные вещи, которыми я был так очарован, имели традицию и наследие. И если бы я был достаточно смел и достаточно мотивирован, я мог бы быть частью этого. Мне не нужно было быть фанатом, стоящим в стороне. На самом деле Малкольм заложил семя этой идеи в мою голову».

Управляя модным и популярным лондонским магазином одежды Развлечения Акме с Жаннетт Ли Леттс погрузился в панк-рок сцену. В 1977 году он стал постоянным ди-джеем в клубе Roxy, где выступали такие вскоре ставшие известными панк-исполнители. Что наиболее важно, он предусмотрительно запечатлел их выступления на свою камеру Super 8, что положило начало его кинокарьере, начавшейся с документального фильма 1978 года. Панк-рок фильм. «В то время вся идея DIY взрывается. Это был величайший дар панк-рока: «сделай сам». Итак, все мои белые приятели берут в руки гитары, и я тоже хочу кое-что взять. Я беру в руки камеру Super 8, вдохновленную просмотром за несколько лет до этого фильма под названием Чем тяжелее они приходят. Я мечтал о желании выразить себя в визуальной среде. Но тогда это была сеть старых белых парней.

«Затем панк приходит вместе с этикой DIY. Я беру камеру и начинаю снимать то, что говорит со мной, что меня заводит. К счастью, похоже, у меня был хороший вкус, потому что я снимаю Clash, Pistols, The Slits, Buzzcocks, Subway Sect, Siouxie and the Banshees, а также регги, которые меня заводили. По умолчанию я уловил все это панковское регги, что-то вроде мифа и загадки, но какое-то время это было реальностью, как пел Боб [Марли] в песне «Punky Reggae Party».

Леттс сблизился с участниками панк-рок сцены, в первую очередь с Clash (позже он снял в 2000 году документальный фильм о группе под названием Вествей в мир). «Изначально это были стиль и музыка», — говорит он о том, почему они связаны друг с другом. «Вот так мы тогда общались. Возможно, это произошло из-за микстейпа или из-за того, что они увидели мой стиль. Нас объединила взаимная любовь к ямайской музыке. Это было общим, потому что, особенно с [басистом Clash] Полом Саймононом, он был на самом деле скинхедом. Теперь, когда я говорю скинхед, я должен это оговорить: раньше мы говорили о модной версии, а не о фашист версия, которая появится в 70-х годах. В конце 60-х скинхед был чем-то вроде смеси модного стиля белого рабочего класса и стиля ямайского грубого мальчика, и эти две вещи смешались воедино».

As Мятежный ужас изображает, латыши сыграли ключевую роль в соединении, казалось бы, разных миров панк-рока и регги в Великобритании вместе. «В какой-то момент своей жизни я решил, что если что-то заговорит со мной, я подниму руку и признаюсь в этом. Мне не нравилось, что меня определял мой цвет кожи или я попадал во все эти племенные дела: «Ты черный, слушай только это». Нет. Если рифф Led Zeppelin говорит мне, я врубаюсь в Led Zeppelin, понимаете, о чем я? Я был таким всю свою жизнь. Это своего рода сопоставление всех этих разных культур, которые заставляют мир вращаться.

«Мы были повстанцами-единомышленниками. Мы были аутсайдерами. Люди часто говорят мне: «Ну, что панк вынес из регги?» Что панк получил от регги, так это басовые партии, которые вы можете услышать в некоторых мелодиях Clash и Slits, а позже и в Public Image Ltd. Им понравилось качество музыкального репортажа текстов. На другой стороне медали люди говорят: «Что из этого получил регги?» И то, что получил регги, было известностью. Это все, что было нужно, потому что братья и сестры могли сделать все остальное сами, и именно благодаря взрыву панк-рока регги вышло на международную арену».

Хотя, по его собственному признанию, он изначально никогда не стремился заниматься музыкальной карьерой, Леттс стал соучредителем группы Big Audio Dynamite вместе с Миком Джонсом в 1984 году после того, как Джонс ушел из Clash. Начиная с выпуска их дебютного альбома 1985 года. Это большой аудио динамит и сингл «E=MC2», Big Audio Dynamite были на шаг впереди благодаря слиянию рока, электронной и танцевальной музыки.

«Мик Джонс скрутил мне руку с помощью множества цветных наклеек на клавиатуре. Я провел восемь лет с гордостью в Big Audio Dynamite. Как вы знаете, мы были известны тем, что занимались сэмплами и диалогами. Это потому, что я ничего не мог сыграть. И, как я уже говорил ранее, очень важно, чтобы вы оправдывали пространство, которое вы занимаете, иначе вы станете багажом. Так что я делаю эти сэмплы и диалоги, потому что не могу играть. Я погрузился в написание текстов и в итоге написал 50 процентов песен в соавторстве с Миком. Все это культурное столкновение, ямайские басовые партии, нью-йоркские биты, рок-н-ролльная гитара Мика и все эти семплы и диалоги — очень круто».

Мятежный ужас также затрагивает карьеру Леттса как востребованного режиссера видеоклипов, снявшего такие клипы для Clash, Элвиса Костелло, Pretenders, Musical Youth и, что особенно примечательно, — и, возможно, маловероятно — американской хэви-металлической группы Ratt в их клипе 1984 года на «Round». и Раунд», в котором сыграл камео легенда комедии Милтон Берл.

«Я жил в Лос-Анджелесе и работал в компании под названием Limelight, — говорит он. «Каждую неделю в списках есть имена разных групп, которым нужны видео. И на той неделе мне не попалось ничего, что могло бы мне понравиться, но я увидел эту группу «Ratt». я случайно узнал что [их менеджер] был связан с Милтоном Берлом. Теперь я достаточно взрослый, чтобы признать, что Милтон Берл был голливудской старой школой, которой больше не существует. Я согласился, потому что сказал: «Послушайте, если вы сможете уговорить Милтона Берла сыграть эпизодическую роль, я сниму это видео». И это единственная причина, по которой я это сделал, если честно. Что интересно, когда мы снимали видео, [Ratt] были в туре с Motley Crue. Видео вышло в середине тура, оно произвело такой фурор, что им пришлось поменять состав, и в итоге Motley Crue поддержали их».

В наши дни латыши продолжают диджеить, а также вести шоу для BBC Radio 6; в 2021 году он опубликовал свои мемуары Там и снова черный. Но это еще не все для него: в следующем году Леттс планирует выпустить Вне синхронизации, его первый сольный альбом. В качестве Мятежный ужас эффективно документирует, несмотря на все, что он сделал почти за последние 50 лет, Латыш по-прежнему остается мотивированным в новых творческих начинаниях.

«Еще одна вещь, когда я снимался в этом фильме, я думал: «Почему я не могу стоять на месте и останавливаться?» Это немного странно, но я понимаю, что погружение в проект и творческий подход мешают мне иметь дело с чем-то, что смутно реально. И когда я говорю о «настоящем», я говорю об эмоциональном или психологическом — это мешает мне иметь дело с самим собой. Итак, я пришел к выводу, что я, вероятно, не очень приспособленный человек, но я превратил то, что воспринималось как что-то негативное, во что-то позитивное, проявляя творческий подход. И этого мне достаточно».

Мятежный ужас, который уже вышел в Великобритании, теперь доступен для потоковой передачи в Северной Америке. Для получения информации о фильме посетите этот веб-сайт.