Канада хочет большей известности в потоковом вещании для местных исполнителей

Правительство Канады собирается принять закон, согласно которому различные платформы потокового аудио и видео будут уделять больше внимания местным музыкантам и авторам.

Законопроект C-11 был одобрен Палатой общин Канады ранее на этой неделе. Ревизор Вашингтон отмечая, что для этого требуется «в основном церемониальное голосование в Сенате», который будет принят в качестве закона и затем введен в действие.

Это второй законопроект, поскольку первоначально он обсуждался в 2021 году, но назначение досрочных выборов в сентябре того же года означало, что его отложили.

Фактически это будет означать, что если пользователь таких платформ, как NetflixNFLX
, Spotify и TikTok имеют канадский IP-адрес, службы должны будут возвращать определенное количество контента, созданного в Канаде, в результатах поиска.

Ряд платформ, которых это затронет, выразили свое несогласие, предупредив, что Wall Street Journal кладет это, "непреднамеренные последствия— например, причинение вреда людям, которым призвана помочь новая политика».

Пабло Родригес, министр канадского наследия, возразил, что это принесет значительную пользу культурной индустрии страны. «[Это] будет способствовать созданию хороших рабочих мест в культурном секторе, сделает канадский контент более доступным и облегчит людям поиск отечественной канадской музыки и историй», — сказал он изданию Wall Street Journal.

В стране есть давняя квота на радиовыход и этот шаг правительства может привести к тому, что аналогичная политика будет применена к таким компаниям, как Spotify, Apple Music и TikTok.

В настоящее время коммерческое радио в Канаде должно гарантировать, что не менее 35% популярной музыки, транслируемой с 6:6 до 50:XNUMX в будние дни, будет канадской. Для станций Канадской радиовещательной корпорации и Радио Канады требования выше: не менее XNUMX% музыки, воспроизводимой каждую неделю, должно квалифицироваться как канадский контент.

Другие страны также придерживаются культурной протекционистской позиции в отношении радиоквот, например, Франция (где в 40 году она была снижена с 35% до 2016%) и Новая Зеландия (где это 20%).

Хотя ввести систему квот для радио относительно просто – где большинство радиостанций имеют плейлисты на основе ротации, которые заранее определяются программистами станций и продюсерами шоу – это становится более сложным в контексте платформы потоковой передачи музыки.

В этих случаях они используют гибридный подход, при котором плейлисты и рекомендации курируются редакцией (т. е. решаются внутренними музыкальными командами), а также генерируются алгоритмически (т. е. определяются их специальным программным обеспечением для рекомендаций).

Флагманский бренд плейлистов Spotify Новая музыка в пятницу, например, локализован для множества различных рынков, поэтому уже смешивает местные треки с международными треками. Однако для основных плейлистов, таких как Release Radar и Discover Weekly, они уникальны для каждого пользователя и основаны на его прошлом прослушивании, лайках, пропусках и добавлениях в свои собственные плейлисты.

То, как это станет законом в Канаде и как оно будет реализовано, будет внимательно контролироваться правительствами других стран.

Даже если у них в настоящее время нет квоты на радио, они будут смотреть на потоковые сервисы и размышлять, хорошо ли они справляются с продвижением местных авторов или являются новым катализатором культурного империализма, когда горстка могущественных стран навязывает свою культуру. об остальном мире.

Недавняя дискуссия, которую я провел с главой крупной музыкальной компании в Германии, подняла именно этот вопрос, и они сказали, что хотели бы иметь возможность призывать к введению системы квот на сервисы потоковой передачи музыки, чтобы лучше продвигать немецкие и немецкоязычные исполнители.

То, что происходит в Канаде, и то, насколько легко стриминговым платформам выполнить законодательные обязательства, может иметь серьезные последствия для других рынков, которые раньше даже не рассматривали вопрос о квотах.