«После Яна» — элегантный фильм о преобразующей силе утраты

Несмотря на то, что После Яна Действие происходит в будущем, когда можно будет смотреть фильмы через очки во время езды на беспилотном автомобиле, и он затрагивает те же темы потери и трансформации, которые ловко исследовал режиссер Когонада в своем первом фильме. Колумбус. Тот факт, что этот фильм фокусируется на устаревании техно-сапиенса, а не на отдаленном человеческом отце, является вторичным по отношению к осознанию того, что иногда невозможно узнать других, пока они не ушли, и вы призваны разобрать их жизнь.

Ян - техно-сапиен, купленный из вторых рук в качестве компаньона, старшего брата и способа культурно обогатить жизнь приемного ребенка пары, которую играет Малеа Эмма Тяндравиджайя.

Он культурно обогащает ее жизнь информацией о Китае, где она родилась, но также обогащает ее эмоционально, часто выступая в роли замещающего родителя. У обоих ее родителей, которых играют Колин Фаррелл и Джоди Тернер-Смит, есть свои собственные напряженные планы, которые часто оставляют мало времени для общения со своим ребенком. В результате она тесно связана с Яном, которого играет Джастин Х. Мин, и безутешна, когда он выходит из строя. 

Ян настолько интегрирован в их повседневную жизнь, что родители принимают его как должное, и это ошибка. Он более человечен, чем они думают, и они могут многому научиться из того, как он видит вещи. 

Фильм представляет собой научно-фантастическую конструкцию, которая все чаще исследуется в художественной литературе по мере того, как человечество принимает олицетворение ИИ, поднимая такие вопросы, как, что значит быть человеком, насколько мы можем нести ответственность за такие потенциальные гибридные человеческие творения и как человечность, которую мы внедряем в такие творениям есть что рассказать нам о том, кто мы есть.

Фильмы Когонады — это размышления о смысле любви и утраты. Таким образом, истории не разворачиваются в обычном повествовании, но они остаются с вами, так же как воспоминания Янга остаются с персонажем Фаррелла в фильме. 

Корейско-американский режиссер приобрел поклонников за создание видео-эссе о своих кинематографических героях, и в этом фильме он использует некоторые визуальные отличительные приемы, которые он исследует в этих эссе, обрамляя сцены, как мог бы Уэс Андерсон, исследуя тихие повседневные моменты, как мог бы Одзу. сосредоточившись на руках, как это делал Бессон.

Когонада обладает даром изображать отношения между людьми и их окружением. Чтобы изобразить комфортный, но каким-то образом несвязанный мир, в котором живут Ян и его семья, Когонада визуально останавливается на ряде лиминальных пространств, пустых промежуточных пространств и пустых смежных комнат, которые идеальны на картинке, но кажутся двухмерными. В доме часто темно, а солнечный свет только блестит в элегических воспоминаниях Янга.

Семья заключена в предсказуемый подключенный мир, но им часто не удается установить связь. Персонаж Фаррелла живет в своем собственном пузыре, размышляя над философскими вопросами и пропуская яркие моменты обычного дня.

Фильмы Когонады не дают ответов, но элегантно задают вопросы и побуждают зрителей задуматься о блестящих моментах их повседневной жизни.

Фильм выйдет 4 марта.