Сложный персонаж пытается примириться с прошлым в «Возвращении в Сеул»

В фильме режиссера Дэви Чоу есть много примечательного. Вернуться в Сеул, но, пожалуй, самым примечательным является его звезда, Пак Джи Мин, артист без какого-либо предыдущего актерского опыта. Пак придает незабываемую напряженность изменчивому и уязвимому центральному персонажу Чжоу.

Фильм Чжоу рассказывает о путешествии 25-летней французско-корейской усыновленной Фредерик Бенуа, когда она приземляется в Корее и должна решить, найти ли своих биологических родителей. Сначала она кажется равнодушной, ее больше интересуют шоты соджу, флирт с незнакомцами и отпугивание своих демонов. И все же трудно удовлетворить ее потребность в ощущении идентичности, не встретив родителей, которые ее предали. Были ли они безразличны к самому ее существованию?

Чоу, директор Алмазный остров, потратил три года на написание сценария, основанного на рассказе друга. Сопровождая Чжоу на кинофестиваль в Корее, его друг поначалу мало интересовался встречей с ее биологической семьей. Когда она неожиданно договорилась о встрече, Чжоу сопровождал ее и нашел воссоединение волнующим событием. Он знаком с идеей принадлежности к двум мирам, вырос во Франции, сын камбоджийских родителей, бежавший от режима красных кхмеров. Он вернулся в Камбоджу только в возрасте 25 лет.

Когда пришло время брать на роль Фредди, друг предложил Пак, которая родилась в Корее, но переехала во Францию ​​со своими родителями, когда ей было восемь лет. Несмотря на отсутствие у нее подготовки, Чоу чувствовал, что она идеально подходит для этой роли, и ее игра доказывает его проницательность. Она эффектно изображает непостоянного, порой буйного Фредди.

«Я не профессиональная актриса, — сказала Пак. «Я никогда не посещал курсы актерского мастерства, поэтому я думаю, что в основном доверял своим инстинктам, потому что я обычно человек, который доверяет ее инстинктам. Персонаж не слишком отличается от меня. У нас есть сходство. Я думаю, что нашел внутри себя что-то похожее на этого персонажа, и это очень помогло мне сыграть эту роль».

«Джи Мин — визуальный художник, — сказал Чоу. «Итак, познакомившись с ней, я пришел к пониманию, что для того, чтобы создавать искусство, она привыкла копаться в очень сильном накале своих чувств»

С первого же теста было очевидно, что она сможет воплотить его характер в жизнь.

«Она была потрясающей», — сказал Чоу, продюсер фильмов в Камбодже. «Поскольку я работаю с определенным количеством непрофессионалов в своих постановках, с первого теста можно узнать не то, станут ли они великими актерами, а то, есть ли у них это свойство или нет. Это способность забыть себя и окружающих людей, присутствовать и полностью растворяться в своих чувствах. У нее это было сразу. По мере того, как мы проводили новые тесты, я чувствовал, что она находит какое-то удовольствие в том, чтобы потерять себя и погрузиться в интенсивные зоны экстремальных эмоций, чего действительно требовала роль».

Фредди быстро переключается с одной сильной эмоции на другую — от радости к сожалению, к печали, гневу и жестокости — иногда даже не внутри сцены, а иногда в одном кадре.

«Фильм во многом выиграл от щедрости, которую она проявила, отдав себя на 100 процентов», — сказал Чжоу. «Может быть, если бы она была актрисой по образованию или даже хотела бы стать актрисой, все было бы по-другому. Она не знала, как защитить себя, когда изображала персонажа, поэтому изобразила ее максимально интенсивно».

«Фредди — очень сложный персонаж, — сказал Пак. «В ней много парадоксов. Думаю, я тоже полон парадоксов. Думаю, мне очень помогло разобраться в этих парадоксах. Чтобы понять их, принять их и, может быть, поиграть с ними».

Фильм охватывает период в восемь лет, в течение которых Фредди примеряет и избавляется от своих личностей, пытаясь соединить корейскую часть себя с частью французской, частью, которую бросили в младенчестве, и частью, которую любили родители, которые так сильно отличаются от нее. Заранее не было много репетиций, но было много дискуссий, в которых Пак помогла переосмыслить ее характер.

«Мы не встречались несколько месяцев из-за Covid, поэтому летом 21 года мы снова встретились, и она сказала: «Хорошо, Дэви, я перечитала сценарий, и у меня есть несколько вопросов». Можем ли мы их обсудить? Я думал, что это часть процесса. У нас будет двухчасовая встреча, чтобы решить их и пойти на репетицию, но это не так».

Пак подвергла сомнению детали, которые определили ее характер: то, как был изображен ее персонаж, ее отношения с другими персонажами, особенно с мужскими персонажами, а также с другими азиатскими персонажами. Она поставила под сомнение выбор гардероба, отношения персонажа с ее недавно обнаруженным отцом и остальными членами семьи. Пак и Чжоу тратили больше времени на обсуждения, чем на репетиции, до такой степени, что время от времени ситуация становилась напряженной, но в конечном итоге они соглашаются, что процесс создал более богатого и сложного персонажа.

«Это было из-за того, что я должен был слушать то, что она должна была сказать», — сказал Чжоу. «О том, чтобы она объяснила вещи о персонаже с ее точки зрения как женщины, которую я никогда не мог понять».

Многие опасения Пак были связаны с мужским взглядом в сценарии. Она назвала элементы, которые считала сексистскими, и попыталась объяснить, как тяжело азиатской женщине жить в обществе белых мужчин.

— Он мужчина, — сказал Пак. «У нас есть фильм о женском персонаже, и женский персонаж является ядром этого фильма. Есть много вещей, которые он никогда не поймет. Не потому, что он плохой человек, а потому, что он снимается в фильме с очень сильным женским персонажем. Так что проблема, которую я увидел в сценарии, заключалась в том, что мужской взгляд направлен на женщину, особенно на азиатку».

«Я думаю, это то, что мне нравится в процессе совместной работы, а также в процессе работы с непрофессионалами», — сказал Чжоу. «Они заставляют вас смотреть на вещи с другой точки зрения. Джи Мин поднял это на другой уровень».

В фильме участвуют несколько непрофессионалов, в том числе Гука Хан в роли Тены и Эмелин Бриффо в роли Люси, а также несколько известных профессионалов, в том числе французский актер и режиссер Луи-До де Ленкесэн. Корейская актриса Ким Сон Ён появилась в фильме в роли тети Фредди, а О Кван Рок сыграла ее биологического отца. Ким играет ключевую роль в фильме как единственный член корейской семьи Фредди, говорящий по-английски. Отец и бабушка Фредди обильно выражают свое горе из-за того, что вынуждены ее бросить, но ее тетя, по крайней мере, пытается понять, кем она стала.

«Она очень важный персонаж, даже если это небольшая роль», — сказал Чжоу. «Выступление Ким Сон Ён очень забавное. Она привнесла в фильм юмор и действительно привнесла некую человечность. Переводчики, ее тетя и Тена — своего рода посредники. Они задают вам вопросы, чтобы попытаться сделать вашу сломанную историю немного менее сломанной, и они пытаются навести мосты для общения. Я очень благодарен, что она была в фильме».

В течение примерно 15 лет было усыновлено более 200,000 XNUMX корейских детей, в основном в других странах. Хотя эта тема освещалась в различных формах корейских СМИ, Чоу чувствовал несоответствие между изображениями в СМИ и реальностью чувств, с которыми столкнулись его друг и другие усыновленные.

«Одна из причин, по которой я снял этот фильм, заключалась в том, чтобы предложить другую точку зрения, которая, как мне кажется, более точно отражает сложность ситуации», — сказал Чжоу. «Встреча с биологическими родителями — это не конец боли и не легкое примирение между вами и вашим прошлым. Это в основном открывает больше вопросов и больше боли. Это очень, очень долгое путешествие, которое, возможно, не имеет конца. Может быть, боль будет длиться вечно. Печаль может существовать всегда».

«Фильм показывает опыт с точки зрения ребенка, — сказал Пак. «Это интересно, потому что в Корее, когда есть сериалы об усыновленных, вызывающие слезы телешоу, это в основном с точки зрения родителей. Фильм, хоть и вымысел, показывает, как дети могут быть травмированы и грустны. Может быть, они никогда не найдут ответа на вопрос, который задают себе».

Предлагая взглянуть на сложное наследие усыновления, Вернуться в Сеул также представляет собой динамичного женского персонажа, чья дерзкая личность и непростая эволюция оставляют неизгладимое впечатление.

Премьера совместного производства Франции, Германии и Бельгии состоялась 22 мая на Каннском кинофестивале 2022 года в секции «Особый взгляд». Sony Pictures Classics планирует выпустить фильм в Северной Америке до конца 2022 года.