Нам просто нужно инвестировать в них

Следующая суперзвезда может прийти откуда угодно. Инвестируя в музыку, как мы делаем это в любую форму инфраструктуры, сообщества могут быть заинтересованы в своем успехе.

2022 год был положительным годом для бизнеса музыкальных прав. Пока роста не было до 2021 в связи с повышением процентной ставки и стоимость обеспечения каталогов, венчурные фирмы, транснациональные корпорации и хедж-фонды по-прежнему инвестировали миллиарды в песни. А вместе с ним и ценность глобального авторского права на музыку. увеличилась до По словам экономиста Уилла Пейджа, 39.6 млрд долларов по сравнению с 27 млрд долларов в 2021 году. В этом росте преобладали не только художники наследия. Все использование музыки выросло. Например, Эпидемический звук, которые продают звуковые эффекты и производят музыку, накопили $ 69.5 миллионов доходов в 2022 году. Белый шум, такой как дождь и музыка для сна, миллионы. По Statista, 524 миллиона человек ежедневно транслировали музыку в 2022 году по сравнению с 487 миллионами в 2021 году. И вслед за этим были представлены новые продукты, в том числе Выпуск облигаций на сумму 335 миллионов долларов при поддержке лицензионного дохода Adele от международного лицензионного агентства SESAC и новой услуги под названием JKBX, предлагающей фондовая биржа песен для долей прав на музыку. Песни остаются большим бизнесом.

Однако бенефициары этого роста не были равномерно распределены по коммерческому музыкальному сектору. Массовый живой сектор, состоящий из небольших массовых или общественных площадок, продолжал сталкиваться с финансовыми трудностями. Многие художники не мог позволить себе поездку, в то время как другие решили остановиться на психическое здоровье. Инфляция и проблемы с цепочками поставок продолжали разрушать задержки в производстве винила к увеличение стоимости оборудования.

Это демонстрирует парадокс. Если мы коллективно будем слушать больше звуков и музыки, даже если это звуки дождя и звуки китов, это должно расширить круг тех, кому это будет полезно. Уолл-Стрит, например, доказывает, что музыка окупается.. Это не относится к большинству тех, кто работает в коммерческой музыкальной экосистеме. Но это может и должно измениться. Нам просто нужен новый пул инвесторов. И я верю, что все мы, где бы мы ни жили, можем стать такими инвесторами. Нам просто нужна модель, и я думаю, что эту модель можно найти в том, как финансируется развитие сообщества.

В Соединенных Штатах, финансовые институты развития сообществ (CDFI) предлагают долговое финансирование предприятиям по более выгодным ставкам погашения, чем коммерческие банки. В Соединенном Королевстве существуют аналогичные инвестиционные фонды сообщества, а также в других странах. Инвестиции осуществляются за счет государственных денег или государственных денег в качестве залога для переподготовки или переподготовки людей, модернизации или строительства объектов и разработки программ, направленных на устранение неравенства. Продолжая отношения с США, Государственная кредитная инициатива для малого бизнеса (SSBCI) выделил 10 миллиардов долларов из средств Американского плана спасения именно на это, чтобы помочь малым предприятиям или тем, у кого менее 10 сотрудников. Большая часть правительства Великобритании Финансирование повышения уровня направлены на увеличение суммы денег, доступных местным сообществам для инвестирования, например, в модернизацию главных улиц или расширение общественных центров. В каждом из этих обстоятельств общественные деньги, затраченные сейчас, оцениваются по их возвращению местному сообществу сейчас, а вместе с этим увеличению рабочих мест и налоговой базы – позже.

Теперь давайте посмотрим на музыку. Это бизнес, который продолжает расти в цене из года в год. Это продукт, который по своей сути местный. Оно может быть загружено в Интернет и распространяться повсюду, но оно откуда-то исходит. Музыка может быть долгим и терпеливым вложением, особенно если ее продолжают слушать еще долгое время после того, как она была создана. Это предпосылка, лежащая, например, в основе выпуска облигаций Adele. Вся музыка, сделанная сейчас, может не приносить денег в будущем, но некоторые из них будут. Это не отличается от разработки экспериментальных лекарств, поддержки разработчиков приложений или поддержки ресторанов. Не все наркотики попадут на рынок, но некоторые из них попадут на рынок, потому что, как и в случае с музыкой, всем нам нужны наркотики, чтобы выжить. Более того, немногие приложения станут единорогами, и не все бары и рестораны, которые откроются, выживут, но нам всегда будет нужно место, где можно поесть, и приложение, которое будет направлять нас.

Если бы подобный подход применялся сообществом, можно было бы создать местное учреждение по финансированию развития музыки, которое предлагало бы ссуды, гранты или начальный капитал группе артистов, писателей и продюсеров. Для каждой инвестиции 10% — ради аргумента — того, что создается, будет принадлежать организации развития сообщества на общих условиях, аналогичных условиям частного сектора. И если одна или две песни, совместное написание или производство станут успешными, отдача принесет пользу сообществу в дополнение к артисту и его бизнесу, который создал и владеет большей частью ИС. Кроме того, появится местная музыкальная библиотека, полная общих историй и впечатлений, которые можно было бы размещать в местной рекламе для поддержки местного бизнеса, использовать в туристических кампаниях или продавать внешним партнерам — и все это платно.

Версия этого была сделана, и она работает. Возьмите Барселону. Там Каталонский финансовый институт (CFI) предлагает кредиты под низкие проценты музыкальным и культурным фирмам. Капитал распределяется по ставке, которая не устроила бы банки и крупных кредиторов. Как проценты, так и выплаты капитала, когда они выплачиваются, затем перерабатываются с увеличением дохода, порождаемым процентами, для поддержки большего числа каталонских культурных фирм, включая музыкальные фирмы. Создается благотворный круг, позволяющий больше инвестировать в музыку, таланты и местные таланты. В Барселоне одна из ведущих индустрий музыкальных технологий в Европе, и отчасти благодаря этим инвестициям. Хотя CFI не получает права собственности, вся прибыль реинвестируется обратно в источник дохода — связанную с музыкой интеллектуальную собственность, созданную и разработанную в Барселоне.

Уолл-Стрит уже извлекла выгоду и продолжает извлекать выгоду из ценности прав на музыку и музыкальных технологий. Независимо от того, насколько это возрастет, если нет прямой связи между ценностью музыки и местом ее создания, любая потенциальная местная отдача — где художник, писатель — или предприниматель — впервые осознали, что у них есть голос и уверенность, которыми они могут поделиться. оно – будет минимальным. Нил Янг, Флитвуд Мак, Боб Дилан, Spotify и прочие единороги — все откуда-то. Как и следующая суперзвезда. Давайте позаботимся о том, чтобы везде у них были возможности реализовать свой успех.