После успеха «Все повсюду» что будет дальше с небольшими фильмами?

Маленький фильм, который мог, Все Везде Все Сразу, выиграл почти все Оскары, на которые он был номинирован в воскресенье вечером, проиграв только себе, когда Джейми Ли Кертис победила Стефани Хсу в номинации «Лучшая женская роль второго плана».

По пути, ЕЕАО также собрал почти 107 миллионов долларов кассовых сборов по всему миру для дистрибьютора A24, прежде чем отправиться в потоковое вещание на том, что осталось от сервиса Showtime Paramount Global, который теперь входит в состав Paramount Plus. Неплохо, особенно для фильма, на создание которого ушло около 20 миллионов долларов (A24 потратила еще миллионы на маркетинг фильма, тем более что осенью он неожиданно превратился в претендента на «Оскар»).

Для осажденного независимого кинобизнеса EEAAO Успех был трогательной историей о возможностях после трех проклятых пандемией лет закрытых артхаусных театров, законсервированных фестивалей, сидящих дома зрителей и взрыва новых потоковых сервисов с обширными библиотеками и несколькими блестящими новыми шоу.

Итак, мы, наконец, прошли тот ужасный период в кинобизнесе. Сейчас везде все в порядке? Что дальше для небольших фильмов? Могут ли/должны ли потенциальные преемники повторить необычно ранний выпуск EEAAO только для кинотеатров, долгое пребывание на большом экране, прежде чем, наконец, перейти к домашним развлечениям, и постепенное восхождение к огромному успеху?

Индустрия очень на это надеется, если недавняя статья Financial Times («Голливуд наносит ответный удар потоковому вещанию») на что-то намекает.

Да, медиакомпании переходят к более тонким стратегиям выпуска, которые в будущем будут обычно включать в себя сначала показ в кинотеатрах, а не полагаться исключительно на все еще зарождающиеся потоковые сервисы, чтобы платить за все и наиболее эффективно охватывать самую большую аудиторию.

Однако это не означает, что голливудские медиакомпании делают много проектов среднего размера.

Они по-прежнему сосредоточены на крупных сиквелах и ответвлениях от безопасных популярных франшиз, как продемонстрировал Disney в прошлом году. Аватар: Путь Воды и Paramount сделал с Лучший стрелок: Maverick. Каждый из них собрал во всем мире более 1.5 миллиарда долларов, что в 15-23 раза больше, чем принесла EEAAO.

То, что эти блокбастеры также были номинированы на «Лучший фильм», возможно, было связано как с их огромным влиянием на оборванный театрально-выставочный бизнес, так и с их собственным очарованием и художественным самовыражением. Несмотря на это, оба оставались в кинотеатрах в течение нескольких месяцев, а не уходили в потоковое вещание в течение нескольких недель.

И эксперименты эпохи самоизоляции с потоковыми релизами многих других проектов, по-видимому, сейчас тоже в основном завершены.

Генеральный директор IMAX Рич Гельфонд заявил, что «театральный тираж улучшает потоковую передачу. Программисты были наивны, когда думали, что люди будут сидеть на своих диванах и смотреть каждую часть контента. Рынок исправился».

Ну, возможно. Конечно, заваленная долгами Warner Bros. Discovery сорвала планы почти всех оригинальных фильмов, предназначенных только для потокового вещания, которые поступят на HBO Max, и, как известно, почти закончили 90 миллионов долларов. Batgirl функция была отложена в августе, чтобы потребовать списания налогов.

Руководители заявили, что WBD будет делать больше крупных изменений на основе франшизы, особенно из вселенной Гарри Поттера и обновленной вселенной DC под руководством новой творческой группы, возглавляемой G.уардцы галактики сценарист/режиссер Джеймс Ганн и Питер Сафран.

В Disney недавно вернувшийся генеральный директор Боб Айгер «агрессивно курирует» программы «общего развлечения» на Disney Plus и Hulu. Это означает снижение акцента на небольших проектах, таких как романтические комедии, семейные драмы, триллеры, фильмы ужасов (особенно в Disney) и тому подобное.

Конечно, когда ваша медиа-компания владеет «Звездными войнами», «Марвел» и «Пиксар», вы будете с радостью восхвалять известные франшизы и уделять им большое внимание для увеличения доходов.

Возможно, Айгер публично болтал о контенте Hulu, чтобы его компании не пришлось тратить столько денег на выкуп Comcast.CMCSA
миноритарный пакет акций Hulu. Тем не менее, его комментарии не свидетельствуют о большом корпоративном энтузиазме в отношении небольших проектов, многие из которых во время пандемии нашли пристанище только для потоковой передачи. Попадут ли эти проекты в кинотеатры первыми, как их собратья-блокбастеры?

В конце концов, Top Gun и Аватара сиквелы доказали, что люди снова пойдут в кинотеатры. По данным Национальной ассоциации владельцев кинотеатров, «большой» по-прежнему работает, даже если внутренние кассовые сборы в 2022 году по-прежнему составляли лишь две трети допандемических максимумов и было выпущено лишь примерно вдвое меньше фильмов.

Некоторые поклонники небольших проектов, такие как председатель Sony Pictures Том Ротман, тоже говорят о небольших работах. Он указал на проекты со скромным бюджетом, такие как Sony. Человек по имени Отто, с Томом Хэнксом в роли сварливого старика. Англоязычный ремейк скандинавского фильма собрал 108 миллионов долларов, почти столько же, сколько ЕЭААО, по данным Boxofficemojo.com.

У Элизабет Бэнкс был китчевый хит (и дурацкая фишка на церемонии вручения Оскара, подчеркивающая ценность визуальных эффектов) с комедией-ужастиком. Кокаиновый медведь. Ее студия Universal также имела М3ган, у которого оказались на удивление крепкие ноги для фильма об убийственно чрезмерно защищающей кукле. М3ган также вызвал много культурных разговоров, необычных для жанрового фильма.

«На самом деле есть много оригинальных фильмов со средним бюджетом, которые были чрезвычайно успешными даже за последние шесть месяцев», — сказал Ротман FT. «Это неправда, что зрители хотят только сиквелов и супергероев».

Это может быть правдой. Голливуд десятилетиями оплакивал упадок фильмов среднего размера. Экономика таких проектов уже давно не велика. ЕЕАО дает оптимистам надежду, но окончательно не сигнализирует о новой эре Крамер против Крамера драмы для взрослых и Бессонные в Сиэтле ромкомы идут в ближайший к вам театр.

Самая большая проблема: аудитория, которая Он приходят в театры. Если вам меньше 35, скорее всего, вы будете играть в видеоигры, смотреть TikTok или Instagram Reels или, да, смотреть эти среднебюджетные романтические комедии и драмы на Netflix и его борющихся конкурентах, чем идти в кинотеатр, чтобы посмотреть небольшой фильм.

EEAAO доказала, что оригинальный сценарий с дико чрезмерной энергией, скрывающий довольно традиционную историю сложных отношений матери и дочери, может в конечном итоге привлечь толпу, прибыль и награды.

Следующий вопрос заключается в том, сможет ли Голливуд снимать больше таких фильмов, как ЕЭААО, без простого копирования ЕААО. И этот счастливый конец еще не написан.