Куратор аудиорассказа на фестивале Tribeca рассказывает о сценарном аудио

Фестиваль Tribeca возвращается в Нью-Йорк на этой неделе с 8 по 19 июня, и впервые секция звукового программирования фестиваля полностью посвящена сценарному контенту. Новая вертикаль на 2022 год называется «Аудио сторителлинг” и представляет собой смесь живых мировых премьер, живых записей и панельных дискуссий.

Второй год подряд, Звуковой является официальным звуковым спонсором аудиопрограммы фестиваля Tribeca, и наряду со своим слоганом «звук воображения» они закрепляют фестиваль своим звездным живым мероприятием. Большая ложь Премьера состоится в пятницу, 10 июня, в главных ролях Джон Хэмм, Кейт Мара, Джон Слэттери, Джанкарло Эспозито, Ана Де Ле Регера, Брэдли Уитфорд и Дэвид Стрэтэйрн. Примечание: Большая ложь речь идет об активном вмешательстве федерального правительства в пропрофсоюзный фильм 1950 года. Соль Земли и не касается непосредственно событий 6 января 2020 года.

Другие крупные премьеры включают Мираж Закусочная от Лорен Шиппен (Яркие сессии, Список пассажиров), Радикалы Родины от Crooked Media, рассказывающего историю о том, каково было расти с родителями, которые были в бегах от ФБР как часть Weather Underground, и Моя мать сделала меня от автора бестселлеров NY Times Джейсона Рейнольдса, который будет разговаривать с Джадом Абумрадом, создателем Radiolab.

Всего в программе более десятка мероприятий. Аудио сторителлинг категория, включая живую запись популярного подкаста Опрадемики.

___________________________________________________________

Я поговорил с куратором Audio Storytelling Дэви Гарднером, писателем и создателем Правда, подкаст по сценарию художественного повествования об аудиорассказывании историй.

«Аудиорассказывание историй» — это новое название по сравнению с прошлым годом, когда подкасты на фестивале Tribeca назывались просто «Подкасты Трайбеки".

Дэви Гарднер: Лия ​​Сарбиб начала Аудиопрограмма Трайбека в прошлом году, и хотел добавить подкасты. После того, как она ушла, меня наняли куратором аудиорассказа, и именно так мы переименовали нашу аудиопрограмму.

Это как-то связано с смена имени в прошлом году с кинофестиваля Tribeca на фестиваль Tribeca?

Дэви: Я думаю, это был сигнал о том, что мы охватываем новые медиа, и очень здорово, что крупный международный кинофестиваль выделяет подкасты.

Я вижу, что Audible является официальным спонсором подкастов, однако Audible не использует термин «подкасты» и называет свои аудиохудожественные программы «Audible Originals».

Дэви: Мы очень рады работать с Audible, и, что касается подкастов, сейчас ведутся дебаты о терминах, которые следует называть аудио. Некоторые люди находят термин «подкасты» в каком-то смысле уменьшительным. Мне нравится аудиорассказывание историй, потому что это более широкий термин, а Tribeca занимается расширением новых и междисциплинарных видов работы. Скажем, например, мы могли бы делать аудиорассказы в среде, которая не является подкастом, например, интерактивную прогулку и прослушивание.

Каким вы видите будущее сценарных развлечений в аудио?

Дэви: Традиционно сценарное поле очень зависит от научной фантастики, и это сработало, потому что оно играет с силой звука, что потребовало бы очень большого бюджета для видео. Что меня радует, так это то, что люди расширяются в другие жанры и интегрируют другие средства массовой информации в свою работу, например, я мог бы визуализировать иммерсивную звуковую драму, в которой бежит главный герой, и мы могли бы организовать живое мероприятие, где вы бежите с персонажем.

Какие характеристики вы ищете в звуковой драме, которая будет показана на Tribeca?

Дэви: Ищу аудио куски вперед. Мы получаем много заявок, и вы можете увидеть разницу между теми, которые делают аудио для конечного продукта, и аудио, которое является своего рода сценарием для телевидения. Я предпочитаю аудио, которое опирается на сильные стороны среды, и я думаю, что это те, которые чаще всего адаптируются для телевидения. Режиссура, актерское мастерство и создание подкастов — это отдельная форма искусства.

Считаете ли вы свою позицию своей обязанностью продвигать среду к более широкому признанию? Некоторые компании до сих пор не рассматривают звуковую драму как источник дохода, потому что на ее создание уходит больше времени.

Дэви: Я думаю, что в будущем подкастов больше внимания будет уделяться написанию сценариев. Что касается зарабатывания денег, у компаний есть много разных способов заработать деньги, и инвестиции в качество всегда хороши.

Это возвращает нас к старому спору об искусстве и коммерции.

Дэви: Моя цель на фестивале состояла в том, чтобы отпраздновать аудио-подкастинг с высоким уровнем признания, которое люди придают кино и телевидению. Сценарное аудио — это форма искусства, которая еще не достигла такого высокого уровня признания, возможно, из-за множества миллионов подкастов в стиле ток-шоу, но это важно для индустрии в целом.

Должна ли аудиодрама быть знаменитой на данный момент, чтобы прорваться?

Дэви: Я думаю, что именно так сети пытались заманить аудиторию к звуковому сценарию, но независимые звуковые драмы — одни из лучших, и мы в Tribeca пытаемся объединить как известных, так и начинающих артистов, чтобы продемонстрировать отличное повествование.

На самом деле у нас есть панель для начинающих аудиохудожников ведет Зола Маширики, и у меня есть планы по дальнейшему расширению инди-аудиодрам как в живых выступлениях, так и в соревнованиях.

Каковы причины того, что аудиосторителлинг еще не получил широкого распространения?

Дэви: Я думаю, что во многом это связано с тем фактом, что когда люди слышат слово «подкаст», они думают о Марке Мароне, а когда люди слышат аудио сторителлинг, они могут думать об аудиокниге или задаваться вопросом, что это такое. Будем надеяться, что фестиваль Tribeca сделает аудиорассказы более популярными.

Полная линейка программы «Аудиосторителлинг» находится здесь и аудио мероприятия проходят на протяжении всего фестиваля.

Источник: https://www.forbes.com/sites/joshuadudley/2022/06/07/tribeca-festivals-audio-storytelling-curator-talks-scripted-audio/