Тим Минчин о том, почему о мюзикле «Матильда» стоит написать песню и танец

Экранизация нашумевшего и пользовавшегося бешеным успехом Матильда Музыкальная пожалуй, лучшая итерация классической истории автора Роальда Даля на сегодняшний день.

Несмотря на то, что он выходит на Netflix в США после ограниченного проката в кинотеатрах, он стал коммерческим хитом в Великобритании, где на сегодняшний день он заработал большую часть своего валового дохода в 15.6 миллиона долларов. Распространяемый там компанией Sony Pictures, премьера фильма состоялась на Лондонском кинофестивале. Он удерживал первое место по кассовым сборам три недели подряд, уступив первое место только Аватар: Путь Воды.

Ассоциация Матильда Музыкальная фильм воссоединяет трио создателей мюзикла Вест-Энда, режиссера Мэтью Уорчуса, сценариста Денниса Келли и Тима Минчина, написавшего песни.

Я встретился с комиком, актером, музыкантом и автором песен (среди прочего) Минчином, чтобы обсудить фильм, эволюцию мюзикла и то, что заставило его понять, что нужен новый финал.

Саймон Томпсон: Я видел, как вы недавно представили показ здесь, в Лос-Анджелесе, и мне понравился ваш комментарий о том, что многие дети в зале не родились, когда вы писали для этого песни.

Тим Минчин: Это правда, и в кино есть невероятное преимущество, которое заключается в том, что вы можете быть настолько близко и лично относиться к персонажам. Звуковой микс также может быть улучшен на этапе постобработки, что позволяет фильму воспроизводить песни так красиво и на совершенно новом уровне. Это кажется невероятно особенным. Матильда Я всегда чувствую себя особенным, но то, что мне посчастливилось участвовать, — это самая невероятная удача, и мое чувство гордости за Мэтью и всю команду переполняет меня. Я не делал этот фильм. Я должен был верить в Мэтью, что я всегда и делаю, что он это сделает. Он сделал это, и чем больше я смотрю на это, тем более невероятным это кажется.

Томпсон: Люди говорят о возвышении произведения, но это кажется очень тесно связанным с мюзиклом и очень самостоятельным. Это меня искренне удивило.

Минчин: Да, и я не знал, как он это сделает. Как правило, вы не видите, как сценарист книги и режиссер мюзикла делают экранизацию, потому что, как правило, это другой набор навыков. Даже если вы умеете снимать фильмы, если вы поставили театральную пьесу, вы к ней привязались, и вам нужно все выбросить и начать заново. Вот что невероятного в Деннисе и Мэтью. Они могли сделать все, что требовалось, и отступить. Кино — это буквальное средство, тогда как театр — метафорическое. Все может пойти не так, особенно потому, что это история о двух людях, у которых было жестокое детство и которые нашли друг друга. Это история любви о двух людях, которые нашли друг друга, которые нуждаются друг в друге, и двух невероятно сильных героинях, которые разными способами преодолели свое ужасное детство и травмы. Если вы начнете воспринимать это дерьмо буквально, оно может стать очень тяжелым. Я не смотрю все мюзиклы, когда-либо созданные, но мне кажется, что в этом столетии было очень мало мюзиклов, созданных с такими огромными хореографическими произведениями. Они редки. Все это основано на музыке, и во второй половине песен больше, чем в первой. Он глубоко музыкален. Я не могу думать ни о чем подобном, кроме того, что мой мозг возвращается к Оливер.

Томпсон: Видение здесь невероятное. Я читал книгу и смотрел оригинальный фильм, и я видел постановку несколько раз, и все они имеют очень разные стили. Это вывело это на другой уровень. Визуально он колеблется от таких влияний, как 1984 и Бразилия вплоть до ярких основных цветов и использования линий и краев, которые напоминают, например, раннего Тима Бертона. Это не просто сделать и заставить это работать. Если бы вы могли увидеть визуализацию своих песен, были бы они такими?

Минчин: Это действительно хороший вопрос, и я не уверен. У меня нет таких знаний о кино, как у вас, но у меня есть несколько таких отсылок. Я не думал об этом в таком ключе, но ты прав. Когда мы начнем с Чудо, нас заманивают в историю эти булькающие младенцы, основные цвета и блестящие куртки, и это такой глубоко эксцентричный музыкальный номер. Чудо это когда вас соблазняют в мире, где правила нарушены, и вы сразу же говорите: «Это мюзикл», и в этом нет ничего постыдного. У меня такое ощущение, что в наши дни люди делают мюзиклы, надеясь, что зрители не заметят, что это мюзиклы, почти извиняясь за то, что они есть, а песни похожи на опенинги, которые можно услышать по радио. Единственный способ, которым я знаю, как писать песни, — это одержимая преданность моменту в истории и тону произведения. Я не пишу песен, которые должны быть услышаны с другой стороны, за исключением, наверное, Когда я вырасту. Есть эксцентричность и многослойность, когда лирика постоянно говорит взрослым о мире, в котором мы живем, развлекая детей, а также вся игривость с языком. С Чудо, это требует, чтобы вы визуально опирались на эксцентриситет и поддерживали его. Лирика - это кивок и подмигивание реальности жизни и родительства; некоторые дети дерьмовые, и самая обычная вещь в жизни — это жизнь, но все родители думают, что их дети — чудеса. И это смешно. Марк наклонился к этой блестящей, слегка подмигивающей штуковине, ломающей четвертую стену. Когда вы получаете Отвратительные дети, который так глубоко ритмичен, заставит 200 детей топать по партам. Я не уверен, что отдал должное вашему вопросу, но есть элемент того, что я просто склоняюсь к тому, что требуется по сюжету, кинематографическим визуальным эффектам и влияниям, которые помогают этому разыграться.

Томпсон: В этой версии есть что-то другое, что поражает по-другому. Ты упомянул Когда я вырасту, и я должен признать, что эта версия заставила меня расплакаться, когда это появилось в фильме. Это затронуло во мне что-то, чего не задела сценическая постановка.

Минчин: Во-первых, спасибо за то, что вы были так вовлечены в это на протяжении многих лет. Я спрашивал людей, когда они смотрели этот фильм, плакали ли они, и если да, то когда, потому что я провожу соломенный опрос. Люди плачут по разным причинам. Дети не очень любят плакать, но взрослые любят плакать, и я люблю писать вещи, которые заставляют меня плакать, когда я их пишу. Если это заставит меня расплакаться, то, вероятно, то же самое произойдет и с ними, когда я его послушаю. Я не знал, как Мэтью собирался решить Когда я вырасту в фильме, потому что он находится в любопытном месте в сценическом мюзикле, потому что он открывает второй акт. Это соблазняет вас вернуться к истории ваших мальтийцев, и я не знал, как это сработает. Я знаю, что эта песня вызывает у взрослых эмоции, и моя рабочая теория с Матильда и как это влияет на людей, так это то, что оно помещает в детский мир и напоминает вам о своего рода моральной ясности. Какие Когда я вырасту в частности, это заставляет взрослых чувствовать, что они подвели себя в детстве, что очень по-фрейдистски. Это похоже на осознание того, что вы забыли, что для вас было важно, что случается с людьми, когда они слышат Тихий тоже. Всему этому я научился за эти годы благодаря удивительным отзывам, которые я получаю. Многие люди рыдают, когда она поднимается на воздушном шаре, и я думаю, это потому, что ребенок в нас чертовски устал от всего этого шума, от всех вмешательств, от всего беспокойства и всего того, что мы делаем. повторно означает заботиться и быть в состоянии решить. Я не фрейдист, но есть что-то в напоминании о ваших детских желаниях и сопоставлении этого с тем, в каком хаосе находится наш мир.

Томпсон: В нем есть новая песня. Это тот, который вы сидели в сторонке, играли с ним изначально или на протяжении многих лет, или это было что-то совершенно новое?

Минчин: Это было сделано на заказ, и это произошло потому, что, когда вы делаете экранизацию, всегда говорят о том, нужно ли написать новую песню. Как вы знаете о таких вещах, на самом деле речь идет о наградах и дерьме, и я думаю, вы меня знаете, мы достаточно поговорили, вы можете себе представить, как меня это забавляет. Я такой: «Отвали!» (смеется). Песен много, нам не нужна новая музыка, а если история не нужна, я не собираюсь ее писать». Я был упрям ​​в этом, и все знали, что я буду в этом упрям. Когда Деннис и Мэтью присылали мне черновики, но только из вежливости, на самом деле, я не давала Деннису заметки о его новом сценарии, и это не мое дело, но я бы сделала это, если бы чувствовала, что это полезно, но я наблюдала за процессом. случается и думает: «Вау, эти ребята умные». В конце концов Мэтью сказал: «Мы не можем закончить этот фильм. Не могли бы вы это исправить? Когда Мэтью предположил, что, возможно, нам нужно закончить новой песней, это был самый ясный момент откровения, который у меня когда-либо был, и я подумал: «Конечно, мы делаем, потому что нет занавеса». Вы не можете взять скутеры и повторить Когда я вырасту и иметь лук таким образом, который нам нужен. Шоу заканчивается колесом телеги. Вы не можете закончить фильм колесом телеги, потому что это не имеет такого же воздействия. Простота этого колеса на сцене — глубокий момент тонкого театрального гения, но это никак не сработает в фильме. Нам нужно немного выдвинуться вперед и сделать небольшой монтаж. Сценарий спектакля гласит: «И новым директором была мисс Хани, и часто говорили, что это самая красивая школа на всей земле», но в фильме мы говорим не перед камерой, нам нужно показать что. Так или иначе, я сел с Деннисом и Мэтью и сказал: «Нам нужно закончить на песне. О чем мы говорим?' Мы поболтали, я написал две страницы заметок и понял, что нам нужно взять все эти темы, музыкальные темы, тематические темы, экзистенциальные темы и так далее, и мы можем их связать, так что в новой песне есть все это. в этом. Я также сильно чувствовал, что в музыкальном плане что-то осталось. Я написал это быстро и послал его и сказал, 'Что относительно этого?' и все просто сказали: «Черт возьми. Сойдет, свинья. Я очень горжусь песней; это очень просто, и вы вырываете это из контекста мюзикла, и кто-то другой мог бы это написать, но в контексте мюзикла он хорошо справляется со своей задачей.

Томпсон: Было ли приятно внести коррективы и небольшие поправки здесь и там, укоротить или удалить песни и немного изменить лирическое повествование? Хотели ли вы сделать это с тех пор, как вы впервые работали над этим?

Минчин: Прошло 14 лет с тех пор, как я начал писать это. Мне нравится эта возможность, но я не так хорошо умею выбрасывать вещи, как Мэтью и Деннис. Я пишу вполне математически. Я такой: «Я решил эту проблему 14 лет назад, так что она решена, и так поется в песне». Это травматично. Чудо почти вдвое короче версии для сценического шоу, что было сложно. Мы также вырезаем вещи из Брюс, но я прекрасно понимал, что мы работаем в другом жанре и что песни в фильмах звучат иначе. Я тоже получил удовольствие. Мне нравится работать с Мэтью; он блестящий парень и очень дорогой друг; Я скучаю по нему и Англии, так что я только начинаю работать с ним и Деннисом, еще одним моим дорогим другом. Нам очень повезло с Матильда потому что очень часто, если вы добиваетесь огромного успеха в чем-то, отношения становятся натянутыми по разным дерьмовым причинам, но мы все невероятно близки. Возможно, больше всего волнует работа Криса Найтингейла над этим фильмом, потому что Крису приписывают оркестровку и дополнительную музыку к фильму. Матильда Мюзикл и, как правило, его недооценивают за сценический мюзикл из-за того, что он взял все темы, которые я создал, и распространил их повсюду. Он сделал совершенно другой шаг с этим счетом. Он просто великолепен. Дело не только в том, что он чертовски размазал оркестровки с песнями, то, что он сделал с промежуточными элементами, и саундтрек, построенный на моих темах, но он глубоко проникает в страну Криса Найтингейла. путь. Оценка просто невероятная, и я, может быть, могу взять на себя 15 процентов за это. Трудная работа по сокращению песен и выбору того, что нужно исключить, например, Телевизор, Громкий и Жалкий, в конце концов, был весьма непреклонен в отношении пары из них, и я подумал: «Нет, это должно уйти. Теперь я это вижу. Это тяжело, но доказательство пудинга в еде. Чем больше я его смотрю, тем больше мне кажется, что Мэтью блестяще вдевает нить в иголку с чертовски крошечным ушком. Это невероятно.

Томпсон: Вы говорите о работе с людьми, и я бы хотел, чтобы вы объединились с Pink Martini снова.

Минчин: (Смеется) Вау.

Томпсон: Мы до сих пор говорим о шоу, которое вы устроили в Kew Gardens в Лондоне, и с тех пор мы видели Pink Martini много раз.

Минчин: Это единственный раз, когда я когда-либо работал с ними. Я не гастролировал с ними, но мне нравится их материал. В тот вечер с ними пела Storm Large, и она мне нравится, и я немного ее знаю. Это шоу было единственным разом, когда я пересекался с ними. Я бы с удовольствием поиграл с ними. Они потрясающие.

Томпсон: Вам следует подумать о том, чтобы снова стать партнером и сыграть вместе в Hollywood Bowl.

Минчин: Это интересно. Я говорил о концерте в Кью Гарденс несколько дней назад. Это заставило меня понять, что на самом деле я не думал о турне с ними. Однако гастроли с таким количеством людей — отличный способ избежать зарабатывания денег (смеется), и я должен знать. Я совершил тур по Соединенному Королевству на двух автобусах и четырех грузовиках с симфоническим оркестром из 55 человек, так что я не могу зарабатывать деньги самостоятельно, большое спасибо (смеется).

Матильда Мюзикл Роальда Даля появится на Netflix в воскресенье, 25 декабря 2022 года.