Баз Лурманн представляет трагическую рок-оперу, достойную короля

Элвис (2022)

_{Bazmark Films и Jackal Group/рейтинг PG-13/159 минут}

_{Режиссер Баз Лурманн}

_{Сценарий: Баз Лурманн, Сэм Бромелл, Крейг Пирс и Джереми Донер.}

_{В ролях Остин Батлер, Том Хэнкс, Хелен Томсон, Ричард Роксбург и Оливия ДеДжонг.}

_{Оператор Мэнди Уокер, монтаж Мэтт Вилья Джонатан Редмонд, музыка Эллиота Уилера.}

_{Театральное открытие любезно предоставлено Warner Bros. Discovery 24 июня.}

Баз Лурманн Элвис это необычайно точное сочетание режиссера и материала. Биографический фильм о неофициальном короле рок-н-ролла от колыбели до могилы — это вихрь аудиовизуальных чудес. Это прославленное 2.5-часовое музыкальное видео или трейлер, в котором чудесным образом удается рассказать историю, основанную на характере, среди его неустанного монтажа и редактирования пинбола. Это, по крайней мере, частично, потому что история синхронизирована с предыдущими спектаклями Лурманна, предлагая рок-оперу (или рок-кабуки?), которая (например, Мулен Руж, Ромео и Джульетта и Великий Гэтсби) сочетает шумиху с грандиозной трагедией, обнажающей гниющий кубический цирконий под ней. Это классическая история о человеке, погубленном чудовищем, сотворившим его, в результате чего король (имеющий корни, происхождение и симпатии, уходящие корнями в черный опыт) становится метафорическим рабом своего двуличного белого «хозяина».

В фильме ничего не говорится о том, откуда взялись музыкальные стили Элвиса, печально известные тряски и толчки. Он предлагает ироничный портрет бедного молодого человека, выросшего вместе с черными соседями, который стал суперзвездой, будучи белым человеком, который пел и танцевал, как черный человек. Элвис также освежающе прямо говорит о том, почему ранние годы Элвиса были такими противоречивыми, а именно, что, да, белые взрослые были потрясены тем, что их белые дети тряслись, грохотали и катались под то, что считалось «негритянской музыкой» в образе белого человека, волка. в овечьей шкуре, если хотите. В то время, когда наши нынешние политически консервативные лидеры произвольно и почти случайно объявили войну трансвеститам, не так уж абсурдно, что американские культурные лидеры смотрят на такого человека, как Пресли, с дьяволом в обличье.

Настоящим переодетым дьяволом был, конечно же, полковник Том Паркер (Том Хэнкс в самом отвратительном и наименее сочувственном исполнении, которое он когда-либо давал, и я имею в виду это как комплимент), карнавальный зазывал, который обращался со своим наивным вундеркиндом как с интермедия аттракцион прямо до конца. Хэнкс предлагает очень характерный взгляд, который, если он немного чрезмерн, совершенно не заботится о том, чтобы отключить фанатов или шокировать тех, кто привык к его поворотам «настоящего американского героя». То, что фильм представляет собой двустороннюю игру между Хэнксом и Остином Батлером (потрясающим и столь же преображающим, как взрослый Элвис), имеет смысл, поскольку он также почти полностью сосредоточен на вопросах бизнеса и развлечений. Личная жизнь Элвиса и личная борьба почти не имеют значения, а это значит, что да, его брак с Присциллой Пресли (Оливия ДеДжонг) болезненно недоразвит.

Батлер предлагает звездный ход от актера с более чем 15-летним опытом тройной угрозы Nickelodeon и Disney Channel. Он производит такое впечатление даже рядом с Хэнксом, жующим декорации, и на фоне тяжелого монтажного повествования. Помогает то, что он не производит явного впечатления от Элвиса, это не похоже на то, что Брэндона Рута заставляют подражать Кристоферу Ривзу на 90% Superman Returns, поскольку он предлагает свой собственный портрет художника-первопроходца, который не был достаточно опытен или умен, чтобы унюхать лису в собственном курятнике. То, что он обременен поддержкой всей своей семьи (включая свою… необычайно прилипчивую мать), делает более правдоподобным то, что он прислушался к руководству (от музыкальной славы до армии, в основном посредственных голливудских фильмов и возможного возвращения чуть более чем через десять лет). ), что делает период «пика Элвиса» шокирующе коротким.

Я агностик Элвиса, впитывая большую часть его истории и искусства через академическое любопытство и осмос поп-культуры. Но смотреть Элвис, я понял, что это был еще один пример выдающегося артиста, который достиг своего пика в первые несколько лет и чьи поклонники, возможно, провели следующие десятилетия, надеясь, что он вернется в «чистый период». Ярким примером для этого всегда является Эдди Мерфи, который взорвал сцену на Saturday Night Live в начале 1980-х снял несколько блокбастеров (48 часов, обмен местами и Беверли-Хиллз Коп) играл так называемого звездного персонажа Эдди Мерфи, а затем провел следующие 35 лет, занимаясь Золотой ребенок, Чокнутый профессор и Dreamgirls. Более того, ни один фэнтезийный фильм Тима Бертона не заставит вас чувствовать себя так, как при первом просмотре. Большое приключение Пи-Ви, Битлджус и Эдвард Руки-Ножницы.

Я не буду притворяться, что знаю, все ли на экране правда, но мне все равно, поскольку А) это интересно и полезно, даже если это вымысел, и Б) я не использую это, чтобы обмануть школьное задание. Элвис не пытается переписать правила музыкального байопика, и вы можете видеть, как трудно избежать попадания в Иди хард территории во время «падения» — тяжелой второй половины. Но история, которую он рассказывает через свою непримиримую аудио-визуальную нирвану, является уникальной, как с точки зрения уникального культурного влияния Элвиса, так и с точки зрения того, как он, по сути, стал жертвой своего сценического успеха. Он превращает то, что обычно считалось художественным триумфом, в историю исключительно американской трагедии, меньше напоминающую мне Bohemian Rhapsody и многое другое из потрясающего Артура Хиллера Babe. В конце концов, это чертовски хорошо по-шекспировски.